邵金琳

(鄭州幼兒師范高等?？茖W(xué)校，河南 鄭州 450000)

如今，中國商業(yè)電影格局正在悄然發(fā)生著改變，觀眾看待大片的方式也在改變。曾經(jīng)，提到中國大片就意味著如張藝謀的《英雄》和陳凱歌的《無極》一樣走形式主義的作品，但過度浮夸、過度視覺化、缺少內(nèi)涵的中國大片逐漸失去了市場，觀眾在長期的大片審美過程中培養(yǎng)了自身的審美素養(yǎng)，如今更傾向于內(nèi)容與形式并重的大片。《紅海行動(dòng)》的主旋律及其藝術(shù)特征便是例證。

一、新世紀(jì)的主旋律電影創(chuàng)作環(huán)境

我國主旋律電影的黃金時(shí)代是在20世紀(jì)五六十年代，即時(shí)下研究學(xué)者口中的“十七年時(shí)期”，政治色彩濃厚、意識(shí)形態(tài)明確的主旋律電影佳作不斷，甚至在世界電影史上都譜寫了絢爛多彩的一頁?！笆吣觌娪啊碧幱谔厥獾臍v史時(shí)期，創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，具有鮮明的時(shí)代背景和文化底色。隨著中國電影逐漸發(fā)展，尤其是改革開放推動(dòng)下的中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的急速發(fā)展與變革，改革開放也帶來了外來文化傳播的加劇，電影市場翻天覆地的變化，也對我國的主旋律電影創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的刺激和變化。相對于包含著歐美文化的形式多樣的歐美電影而言，我國的主旋律電影顯得題材過于單一、敘事過于嚴(yán)肅、主題過于守舊，觀眾自然而然地會(huì)被外放大膽的歐美電影所吸引，繼而我國主旋律電影的受眾群體越來越少。

新世紀(jì)的十幾年是中國經(jīng)濟(jì)騰飛的十幾年，也是中國電影加速發(fā)展的十幾年。從以第五代導(dǎo)演張藝謀為首的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型開始，尤其以張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《英雄》為分界線，中國電影也由此徹底進(jìn)入了大片時(shí)代，圖像時(shí)代對人們審美方式產(chǎn)生了極大的改變，觀眾盲目地追求大銀幕、大制作、全明星和視覺奇觀化的大片，第五代導(dǎo)演曾經(jīng)執(zhí)著探尋的民族文化和民族心理的影像表述就此告一段落。于是，在新世紀(jì)開始的十幾年當(dāng)中，觀眾接受著各種各樣的視覺奇觀的狂轟濫炸，尤其是好萊塢奇幻電影又在新世紀(jì)之初迎來了創(chuàng)作高潮，更是打開了觀眾的眼界，接受了大片審美的洗禮。

然而，在我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)騰飛之時(shí)，中國的大國形象不僅體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界的氣象萬千，而且人們的精神面貌也煥然一新，對于祖國的熱愛和民族的自豪感與日俱增，這些變化更以影像的方式體現(xiàn)在國產(chǎn)主旋律電影當(dāng)中。當(dāng)下主旋律電影早已剝離了生硬的主旋律意識(shí)，取而代之的是濃濃的愛國情懷與民族自豪感，這與崛起中的中國大國發(fā)展背景與社會(huì)大眾心態(tài)是相呼應(yīng)的。厭倦了陳詞濫調(diào)的視覺大片的觀眾，視野重新回到主旋律電影身上，發(fā)現(xiàn)如今的主旋律電影不僅有著全明星陣容，同時(shí)在制作手段、視覺特效、主題內(nèi)容等方面都有了巨大的改觀，甚至不比火爆多年的好萊塢大片差。并且，國產(chǎn)主旋律電影的精神內(nèi)核是家國至上的集體主義情懷，是民族團(tuán)結(jié)的凝聚力，對如今的觀眾有著強(qiáng)烈的審美感召力。正如《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》這類商業(yè)片范疇下的主旋律電影能夠創(chuàng)造歷史性的票房成績，已經(jīng)證明了新世紀(jì)主旋律電影的巨大感召力和藝術(shù)魅力。

二、中國的大國形象塑造

新世紀(jì)的主旋律電影的崛起經(jīng)歷了一個(gè)探索向前的過程，直至近幾年才初步顯示出主旋律與商業(yè)電影模式融合的成功經(jīng)驗(yàn)。在21世紀(jì)之初的幾年，主旋律電影依然在從革命戰(zhàn)爭年代的歷史中尋求敘事素材，從中梳理關(guān)于主旋律電影應(yīng)當(dāng)具備的愛國情懷，如高群書的《東京審判》、馮小剛的《集結(jié)號(hào)》、陸川的《南京！南京！》等。雖然這些影片已經(jīng)與商業(yè)電影模式結(jié)合得非常完美，但依然是相對傳統(tǒng)的主旋律電影，難以吸引更多的觀眾走進(jìn)電影院觀影。

2016年9月30日，根據(jù)“10·5中國船員金三角遇害事件”改編的商業(yè)片《湄公河行動(dòng)》掀起了一輪聲勢浩大的觀影熱潮，導(dǎo)演林超賢對火爆動(dòng)作場面的制作以及對中國緝毒警察奉獻(xiàn)精神和愛國情懷的精準(zhǔn)表達(dá)，令該片成為一部弘揚(yáng)民族精神、愛國意識(shí)，塑造中國大國形象的成功作品。影片最終收獲11.84億元票房，證明了導(dǎo)演林超賢在商業(yè)片與主旋律電影類型融合的造詣。2017年7月27日，由吳京執(zhí)導(dǎo)的電影《戰(zhàn)狼2》再次將商業(yè)化主旋律電影呈現(xiàn)在觀眾面前，影片以吳京個(gè)人化的英雄形象塑造，激發(fā)了全國上下走進(jìn)電影院觀影的空前熱潮，影片最終以56.83億元收官，位列中國內(nèi)地影史票房第一名?！稇?zhàn)狼》相較《湄公河行動(dòng)》更為突出地刻意打造中國的大國形象，尤其以吳京飾演的冷鋒用手臂做旗桿，高舉五星紅旗開路的場景最為經(jīng)典，冷鋒代表的中國軍人拯救受難同胞和難民的大無畏精神深深地感動(dòng)了觀眾，在救援行動(dòng)的營救敘事之中，中國的大國形象也在冷鋒鏗鏘有力的口號(hào)式臺(tái)詞中慢慢浮現(xiàn)。

然而，《戰(zhàn)狼2》中的愛國熱情雖然炙熱飽滿，但是冷鋒個(gè)人英雄主義的塑造與表達(dá)卻是有著好萊塢電影痕跡的。登陸2018年賀歲檔的《紅海行動(dòng)》出自導(dǎo)演林超賢之手，繼續(xù)創(chuàng)作如同《湄公河行動(dòng)》一樣的戰(zhàn)斗場景，在場面安排和調(diào)度上更勝一籌?！都t海行動(dòng)》根據(jù)2015年也門撤僑事件改編，依舊是由真實(shí)故事改編而成，影片拍攝輾轉(zhuǎn)多國取景，在不同地域文化的全景展示中塑造了奇觀化影像視野，在蛟龍突擊隊(duì)完成一個(gè)又一個(gè)極度危險(xiǎn)的任務(wù)中展現(xiàn)了中國軍人的強(qiáng)大意志與個(gè)人能力，也通過撤僑事件發(fā)生發(fā)展的全過程體現(xiàn)了崛起中的中國大國形象的氣魄和力量。蛟龍突擊隊(duì)代表的中國軍人氣概與崛起的中國大國精神融為一體，令觀眾的民族自豪感油然而生。

影片《紅海行動(dòng)》是通過集體的努力與堅(jiān)持塑造了中國的大國氣魄，用先進(jìn)的武器和作戰(zhàn)技術(shù)向全世界昭示中國正在崛起的國家力量有多么強(qiáng)大。為了表現(xiàn)中國的國家軍事力量，影片單獨(dú)在軍事裝備上的預(yù)算就達(dá)到了2億元，影片拍攝地橫跨繁華的都市和荒蕪的沙漠，整體制片成本高達(dá)5億元?！都t海行動(dòng)》最終呈現(xiàn)的視覺效果也是令人震撼的，讓觀眾深刻地體會(huì)到了在撤僑事件上國家動(dòng)用的人力、物力、財(cái)力都是普通人無法想象的，如果沒有強(qiáng)大的國家作為支撐，漂泊在海外的華人如同無根的浮萍一樣沒有依靠，祖國才是中國人永遠(yuǎn)的依靠。影片在塑造中國大國形象的同時(shí)，也培養(yǎng)了觀眾的民族自豪感，極具現(xiàn)實(shí)意義。

三、英雄主義變奏中的主題彰顯

眾所周知，好萊塢電影代表了美國文化，從20世紀(jì)中后期開始作為文化產(chǎn)品對外輸出，潛移默化地傳播著美國文化，侵蝕著他國的文化。如今，好萊塢電影中頌揚(yáng)的個(gè)人英雄主義雖然已經(jīng)深入人心，但集體主義的精髓也已經(jīng)潛移默化著中國電影導(dǎo)演的創(chuàng)作導(dǎo)向和觀眾的審美需求。

主旋律電影《紅海行動(dòng)》并沒有追求好萊塢式個(gè)人英雄主義的人物，無論是解救被劫持的中國商船，還是在非洲北部的伊維亞共和國完成撤僑行動(dòng)，該片都沒有做出像《戰(zhàn)狼2》一般的個(gè)人英雄化處理，也沒有如經(jīng)典好萊塢電影人物007一般以一敵百?！都t海行動(dòng)》中的蛟龍突擊隊(duì)的每一個(gè)成員都具有杰出的作戰(zhàn)能力，然而他們組合在一起才能發(fā)揮最強(qiáng)大的力量，如果沒有一個(gè)團(tuán)結(jié)而完整的集體，以上任務(wù)都是無法完成的。更何況影片的創(chuàng)作是完全基于2015年也門撤僑的真實(shí)事件，人物原型都有跡可循，事情經(jīng)過更是無可厚非，在那樣一種特殊的、艱苦的環(huán)境當(dāng)中，是無法以一個(gè)想象中的好萊塢超級(jí)英雄解決問題的，唯有中國海軍團(tuán)結(jié)一致的集體力量，在集體的智慧和力量，以及國家的強(qiáng)大后盾支撐下，解救中國商船和撤僑行動(dòng)才能順利實(shí)施、成功完成。

《紅海行動(dòng)》表現(xiàn)的集體主義是基于眾多個(gè)性十足的角色人物塑造，并沒有千人一面的模式化塑造。無論是張譯飾演的個(gè)性果敢的蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)長楊銳，杜江飾演的沉著冷靜的蛟龍突擊隊(duì)爆破專家，還是海清飾演的無懼死亡威脅的戰(zhàn)地記者夏楠，每一個(gè)人物都如此生動(dòng)，閃耀著個(gè)人風(fēng)采，集體并沒有埋沒他們的個(gè)性，反而正是在集體當(dāng)中他們才能激發(fā)自己更深的潛能，發(fā)揮更大的作用，每個(gè)人都各司其職，在自己的崗位上做到最好，才能夠形成巨大的力量。蛟龍突擊隊(duì)成員之間的互愛互助，彰顯了中國軍人有血有肉的個(gè)人形象，當(dāng)面對冷酷無情的敵人時(shí)，他們又能以冷靜的頭腦和過人的智慧戰(zhàn)斗到底，這些特征都代表了新時(shí)代的中國文化中的集體主義。雖然電影《紅海行動(dòng)》取材于2015年的最新事件，但影片展現(xiàn)的集體主義卻是有著戰(zhàn)爭年代中國士兵奮勇殺敵的意志與決心的。同時(shí)在時(shí)代背景的觀照下，更顯示出這份集體主義的偉大。雖然說這份集體的力量是源于增強(qiáng)的中國大國實(shí)力，但更深層次的是對于民族精神的傳承，集體主義才是中華民族文化和精神的核心，這也是能夠促使中國發(fā)展壯大的核心力量，依靠個(gè)人的力量是有限的，集體的力量才是無窮的，這也是電影《紅海行動(dòng)》深層次的集體主義訴說想要表達(dá)的精神內(nèi)涵。

不可否認(rèn)，《紅海行動(dòng)》的主題曲“紅旗飄飄”為弘揚(yáng)大國形象中的集體主義內(nèi)涵起到了畫龍點(diǎn)睛的重要作用。前海軍陸戰(zhàn)隊(duì)90后女隊(duì)員宋璽滿懷著激情與豪情的歌唱，唱出了祖國健兒為保衛(wèi)祖國尊嚴(yán)，甘灑熱血、粉身碎骨、無所畏懼的肝膽豪情?！拔逍羌t旗，你是我的驕傲……你的名字,比我生命更重要……紅旗飄呀飄 騰空的志愿像白云越飛越高……”熱血沸騰的歌詞旋律，再現(xiàn)了電影中各種戰(zhàn)斗(突圍戰(zhàn)、埋伏戰(zhàn)、遭遇戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn)、解救人質(zhì)戰(zhàn))場面的慘烈、殘酷；再現(xiàn)了戰(zhàn)斗場景(海戰(zhàn)、城市站、巷戰(zhàn)、沙漠戰(zhàn))的多種多樣；再現(xiàn)了犧牲戰(zhàn)士的殘肢斷臂、血肉模糊、英勇不屈、高昂的頭顱；再現(xiàn)了中華兒女在紅旗指引下用血肉之軀和不屈精神凝聚成的鋼鐵城墻與堅(jiān)不可摧……其間閃爍著個(gè)人英雄主義和集體英雄主義的璀璨光芒……在此基礎(chǔ)上，淋漓盡致地凸顯了電影的主題意義，升華了立意。

四、結(jié) 語

中國主旋律電影的崛起以吳京執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)狼2》為標(biāo)志，但這股主旋律電影創(chuàng)作浪潮卻是從21世紀(jì)之初就開始了，尤其是在林超賢導(dǎo)演的《湄公河行動(dòng)》問世以后，觀眾心中對于主旋律電影的看法已經(jīng)有所改觀，甚至認(rèn)為中國的主旋律電影并不比好萊塢電影差，在結(jié)合中國國家敘事的前提之下甚至要比好萊塢電影更加深入人心，更具有審美高度和審美趣味?！都t海行動(dòng)》作為林超賢獻(xiàn)禮2018春節(jié)檔的巨作，耗資5億元人民幣打造磅礴的戰(zhàn)斗場景，將中國軍人的風(fēng)采和中國的強(qiáng)大實(shí)力用影像淋漓盡致地塑造起來?！都t海行動(dòng)》舍棄了好萊塢商業(yè)電影中的個(gè)人英雄主義，甚至消解了吳京在《戰(zhàn)狼2》中打造個(gè)人的“狼性”，轉(zhuǎn)而書寫了關(guān)于集體主義精神的動(dòng)人故事。從這一點(diǎn)來看，《紅海行動(dòng)》在敘事主題層面要高出《戰(zhàn)狼2》很多，甚至是不能相提并論的，《紅海行動(dòng)》中表現(xiàn)的中國軍人風(fēng)采才是更切合我國國情，也更符合對于中華民族文化的理性書寫。我國的商業(yè)化主旋律電影的黃金時(shí)代才剛剛開始，相信在不久的將來，觀眾對于主旋律電影會(huì)更加認(rèn)同，也會(huì)更有審美的需求，這對于中國文化抵抗美國文化的入侵，以及傳播民族文化和民族精神是十分有利的，這也是未來中國主旋律電影應(yīng)當(dāng)努力的方向。