毛琰虹

(河南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 南陽 473000)

電影是一門綜合了時(shí)空的藝術(shù)，這不僅意味著電影有別于單純的時(shí)間藝術(shù)(如音樂)和空間藝術(shù)(如美術(shù))，如麥茨所說的所指時(shí)間和能指時(shí)間共同存在于電影中，還意味著在電影中的時(shí)空建制可以是更為自由的。

正如人們普遍認(rèn)同的，美國(guó)的漫威影業(yè)(Marvel Studios)已經(jīng)形成了一條成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，大量自20世紀(jì)30年代起問世的超級(jí)英雄被搬上大銀幕，觀眾也在漫威電影中收獲了一個(gè)個(gè)與漫畫并不相同的新的文本。也正是在這些漫威電影中，為了最大限度地挖掘出不同人物身上的資源，人物所處的時(shí)空往往出現(xiàn)畸變，超級(jí)英雄們可以跨越時(shí)空進(jìn)行互動(dòng)，觀眾得以看到一種普通的、未成系列的科幻電影難以實(shí)現(xiàn)的跨時(shí)空觀。

一、主要角色與傳統(tǒng)本事時(shí)空的突破

在電影敘事中，時(shí)間分為三種形態(tài)，即本事時(shí)間、本文時(shí)間和放映時(shí)間?！氨臼聲r(shí)間，是指涵括在影片本文的敘述范圍之內(nèi)具有因果關(guān)系的時(shí)間(即故事本身)的時(shí)間流程?！痹诒臼潞捅疚牡膮^(qū)別上，空間也同樣存在一定的區(qū)別。電影的本事時(shí)空指的是電影故事本身發(fā)生時(shí)持續(xù)的時(shí)間與主人公活動(dòng)的主要空間。在漫威電影中，由于漫畫創(chuàng)作的先后順序與時(shí)代背景各不相同，因此不同的超級(jí)英雄誕生和行俠仗義的時(shí)空是不同的。如《鋼鐵俠》(2008)中，鋼鐵俠的誕生是與美國(guó)發(fā)生的阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)密不可分的，他生于約1970年；而在《鋼鐵俠2》(2010)中出現(xiàn)，即將在《黑寡婦》中擔(dān)任主角的黑寡婦娜塔莎·羅曼諾夫則出生于1984年的伏爾加格勒，是“冷戰(zhàn)”時(shí)期的產(chǎn)物?！毒G巨人》(2003)中綠巨人的父親則是“冷戰(zhàn)”時(shí)期的科學(xué)家，他生活于現(xiàn)代的美國(guó)，其個(gè)人的故事主要發(fā)生在紐約與里約熱內(nèi)盧。而《雷神》(2008)中，雷神等人則生活于一個(gè)虛構(gòu)的空間，即神域Asgard，且擁有不朽的壽命。但由于漫威宇宙的超能力背景，以及面向當(dāng)代觀眾的考量，超級(jí)英雄們都可以較為自由地突破原生的時(shí)空。如雷神可以憑借一座彩虹橋，來到地球，出現(xiàn)在墨西哥州。

以《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》(2011)為例，主人公美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)斯蒂芬·羅杰斯最早出現(xiàn)于1941年的漫威漫畫，是漫威在第二次世界大戰(zhàn)期間專為鼓舞前線士兵和國(guó)內(nèi)民眾的一個(gè)偶像級(jí)人物，是美國(guó)精神的代表，承載美國(guó)觀眾自豪感的角色之一，這一背景也使得羅杰斯是漫威超級(jí)英雄中頗為少見的“高大全”的，且頗為保守的人物。在《復(fù)仇者聯(lián)盟》(2012)中，羅杰斯就曾提醒鋼鐵俠等隊(duì)友“注意語言”，而自己后來卻亦無法控制冒出了臟話，被鋼鐵俠調(diào)侃，羅杰斯亦老實(shí)承認(rèn)：“一時(shí)漏嘴?！绷_杰斯被設(shè)定為生于1917年，在二戰(zhàn)中成為一個(gè)扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的英雄，而在執(zhí)行最后一個(gè)任務(wù)時(shí)，羅杰斯墜入北冰洋。在人們誤以為美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)犧牲后，實(shí)際上羅杰斯只是被冰凍于海底，70年后，羅杰斯又解凍蘇醒，慢慢開始適應(yīng)當(dāng)代的生活，還因?yàn)樽约旱某芰σ约罢x感而和其他超級(jí)英雄一起加入了有政府背景的復(fù)仇者聯(lián)盟。這一設(shè)定就使得帶著濃重二戰(zhàn)色彩的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)形象穿越時(shí)空來到觀眾更熟悉的現(xiàn)代十分合理，更重要的是，羅杰斯身上所肩負(fù)的美國(guó)精神也順理成章地和他藍(lán)色的戰(zhàn)衣、與美國(guó)國(guó)旗一樣藍(lán)紅相間的盾牌一起被延續(xù)下來，給予觀眾一種美國(guó)的主流價(jià)值觀并不因?yàn)闀r(shí)空轉(zhuǎn)移，美國(guó)國(guó)際地位的變化而被淘汰、消磨的暗示。

除此之外，羅杰斯本人個(gè)性單純、樸實(shí)，原本就是因?yàn)橐磺粺嵫蠎?zhàn)場(chǎng)，最終成為“超級(jí)士兵”。而在穿越到現(xiàn)代社會(huì)中后，羅杰斯對(duì)一切都感到極為陌生，電影借羅杰斯在新時(shí)空中的格格不入制造了大量笑點(diǎn)，進(jìn)一步使羅杰斯獲得觀眾的喜愛。一言以蔽之，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)這一角色本身的跨時(shí)空性兼顧了漫威電影的思想性和市場(chǎng)。而從DC影業(yè)的《神奇女俠》(2017)等電影中不難看出，漫威的這種跨時(shí)空觀也正在為他人所模仿。

二、次要角色的線索人物意義

在漫威電影中，大量配角實(shí)際上是線索人物，他們往往是關(guān)鍵劇情的導(dǎo)火索，他們的出場(chǎng)為電影的跨時(shí)空敘事提供了合理性。

例如，在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中，羅杰斯之所以能夠從一個(gè)瘦弱的小個(gè)子變成高大健壯、肌肉發(fā)達(dá)的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)，得益于美國(guó)富豪霍華德·史塔克贊助的“超級(jí)血清實(shí)驗(yàn)”。而霍華德正是《鋼鐵俠》中鋼鐵俠托尼·史塔克的父親。正是霍華德創(chuàng)建的史塔克軍火公司使得托尼能夠制造出強(qiáng)大的聚變能源鋼鐵盔甲。而美國(guó)政府用來管理、接洽和組織超級(jí)英雄的特殊部隊(duì)神盾局也是霍華德等人創(chuàng)立的?；羧A德在《鋼鐵俠2》中與觀眾見面。在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中，霍華德代表史塔克工業(yè)集團(tuán)在博覽會(huì)上給人們展示了一種反重力技術(shù)，其時(shí)該技術(shù)還停留在實(shí)驗(yàn)室階段，而在《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，這種技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟，被用到了神盾局飛行汽車的應(yīng)用中。除此之外，羅杰斯的死敵紅骷髏，同樣沒有死，而只是被宇宙魔方傳送走。魔方是《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的關(guān)鍵道具。而在《雷神》中，魔方來自雷神托爾的父親奧丁神，后為托爾的弟弟反派洛基所得。而電影中的天文學(xué)博士，原本并不起眼的配角人物塞爾維格則以魔方為研究對(duì)象。這樣一來，在《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，塞爾維格又可以再次出現(xiàn)，為鋼鐵俠和雷神等人提供幫助，重申漫威宇宙中，超級(jí)英雄并不能單槍匹馬作戰(zhàn)，而是需要與他人，包括非超級(jí)英雄的人合作的世界觀。

又如在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中羅杰斯醒來時(shí)，看到的戴著眼罩之人，正是神盾局的局長(zhǎng)尼克·弗瑞，在弗瑞的解釋下，羅杰斯才意識(shí)到自己死而復(fù)生。電影以弗瑞和羅杰斯的新關(guān)系結(jié)束了電影，激發(fā)起觀眾對(duì)《復(fù)仇者聯(lián)盟》的期待。而這一幕也出現(xiàn)在《鋼鐵俠》的結(jié)尾。弗瑞詢問托尼：“你以為自己是世界上唯一的超級(jí)英雄嗎？”同樣讓托尼恍然大悟。這樣一來，《鋼鐵俠》和《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》形成了令觀眾感到親切的互文，而兩部電影又共同指向了漫威即將推出的新電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》，漫威的印記被一次又一次地加強(qiáng)。

同時(shí)，龐大的英雄體系衍生的錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系，以及漫威對(duì)觀眾反饋的高度關(guān)注，使配角也有可能從次要的人物上升為階段性的主要人物，甚至和主人公一樣死而復(fù)生，更好地發(fā)揮串聯(lián)線索的作用。以冬日戰(zhàn)士巴基·巴恩斯為例。巴恩斯原本也是生活于第二次世界大戰(zhàn)的時(shí)空，曾是羅杰斯的親密戰(zhàn)友，與羅杰斯一同被冰封于大海中，在被九頭蛇解救后，和羅杰斯一樣置之死地而后生，強(qiáng)勢(shì)回歸，完成了對(duì)時(shí)空的跨越，只是巴恩斯已經(jīng)被九頭蛇洗腦成為反派。在羅杰斯死后，接替羅杰斯成為新的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的巴恩斯將成為漫威電影的新主人公。與之類似的還有原來一直是配角的，來自非洲國(guó)家瓦坎達(dá)的“黑豹”恰提拉，也由于漫威急需一部以黑人為主人公的影片，而在《黑豹》(2018)中成為主人公，離開美國(guó)回到自己與世隔絕的故鄉(xiāng)，在新的空間中與惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)。將配角大膽提升為主角，也是漫威編織新文本的一種方式。

三、集體性跨時(shí)空與觀賞性需要

在漫威宇宙中，由于超級(jí)英雄多達(dá)五千多名，而為觀眾熟知的，從漫畫時(shí)代起就人氣極高的也極多，這也就促使著漫威出于最大限度穩(wěn)定、聚攏、拓展受眾的需求而將超級(jí)英雄進(jìn)行召集，如前述《復(fù)仇者聯(lián)盟》以及后續(xù)的《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》(2015)、《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭(zhēng)》(2018)等，蜘蛛俠、金剛狼、綠巨人等超級(jí)英雄被聚集在一起，都是這種集體性的跨時(shí)空展現(xiàn)。原本分屬不同時(shí)代、不同種族(如作為凡人的托尼和作為神的托爾、白人羅杰斯和黑人弗瑞等)，擁有不同性別(如男性的綠巨人浩克和女性的黑寡婦娜塔莎等)、不同性格的超級(jí)英雄們實(shí)現(xiàn)了聯(lián)合，他們的各項(xiàng)特殊能力和個(gè)人魅力在合作中碰撞出了更多的火花，足以為漫威贏得更多的票房回報(bào)。

同時(shí)超級(jí)英雄們要一次又一次地上演史無前例的拯救地球大戰(zhàn)，這也就意味著反方也必須是與超級(jí)英雄們勢(shì)均力敵的。當(dāng)超級(jí)英雄們的能力因?yàn)榭鐣r(shí)空設(shè)定而實(shí)現(xiàn)了增加時(shí)，反方陣營(yíng)也應(yīng)該被平等對(duì)待，否則電影將由于對(duì)抗的不平衡而失去觀賞性。根據(jù)漫畫，漫威宇宙中對(duì)人類威脅最大的超級(jí)反派為出身泰坦永恒一族的滅霸，他本人同樣具有跨時(shí)空存在的能力，他在被死亡女神詛咒后，擁有了永生之軀，同時(shí)通曉遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于超級(jí)英雄們的知識(shí)。在《雷神3：諸神黃昏》(2017)中，滅霸就已驚艷登場(chǎng)，在《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中，成為超級(jí)英雄們要全力以赴對(duì)抗的敵人。除此之外，在超級(jí)英雄們得以實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空的聯(lián)合時(shí)，反派也擁有了聯(lián)合的可能性。其中最為典型的便是無惡不作的洛基，在《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，洛基與齊塔瑞聯(lián)合；在《雷神2：黑暗世界》(2013)中，洛基則與瑪勒斯基聯(lián)手；在《雷神3》中，洛基則與高天尊聯(lián)手，但最為致命的則是洛基同樣有可能與滅霸聯(lián)合。早在《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，漫威就已經(jīng)做了一定鋪墊，即齊塔瑞向滅霸匯報(bào)地球的情況，滅霸將權(quán)杖交給洛基。在這樣的情況下，擁有宇宙魔方的洛基和原本就極為強(qiáng)大的滅霸成為一個(gè)集體，將為超級(jí)英雄們的力挽狂瀾增加極大的難度?？梢哉f，在這種組合中，正反雙方的對(duì)抗性更強(qiáng)，變化和戲劇性也更多。這也是《復(fù)仇者聯(lián)盟3》在還未上映時(shí)就已經(jīng)引起熱議的重要原因。

同樣是為了增添吸引力，讓人物更為豐富飽滿，電影更具觀賞性的需要，漫威會(huì)對(duì)集體進(jìn)行拆分，這種拆分也同樣具有跨時(shí)空意味。如在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3：內(nèi)戰(zhàn)》(2016)中，復(fù)仇者聯(lián)盟經(jīng)歷了內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，以鋼鐵俠為首的超級(jí)英雄又被稱為“注冊(cè)派”，而以美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)為首的一派則被稱為“反注冊(cè)派”，他們的矛盾在于是否接受政府的注冊(cè)法案公開身份，這一法案主要是政府為了監(jiān)管超級(jí)英雄們，而內(nèi)戰(zhàn)導(dǎo)致紐約幾乎被夷為平地。在漫畫中，羅杰斯在意識(shí)到內(nèi)戰(zhàn)的嚴(yán)重后果后，選擇束手就擒，不料卻在法院前被槍殺。這一劇情是具有政治寓言性質(zhì)的，它暗示了“后9·11”時(shí)期，美國(guó)社會(huì)中政府主宰的安全力量和公民個(gè)人權(quán)益之間的沖突。在羅杰斯死后，與羅杰斯處于同時(shí)期的，亦敵亦友的冬兵巴恩斯成為盾牌新主人。盡管目前的漫威電影考慮到觀眾對(duì)美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的喜愛仍未將羅杰斯之死搬上大銀幕，但是電影也已經(jīng)在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2：寒冬戰(zhàn)士》(2014)和《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》中埋下了足夠的鋪墊。

一般情況下，漫威電影本身既是一個(gè)具有獨(dú)立性的、完整的故事，同時(shí)又在人物關(guān)系以及關(guān)鍵道具的設(shè)置上，有著明顯的為其他漫威電影埋下伏筆的痕跡，各個(gè)文本實(shí)現(xiàn)互相支持和解釋。并且漫威電影善于通過人為延續(xù)主人公壽命，轉(zhuǎn)換主人公戰(zhàn)斗的空間，使其既能夠出現(xiàn)在觀眾熟悉的當(dāng)代都市社會(huì)，又能出現(xiàn)在擁有奇特物種、風(fēng)貌和生活習(xí)慣的外域，同時(shí)并不違背漫畫中對(duì)人物的設(shè)定，這種在時(shí)空建置上的自由度使得漫威得以聚集起各路英雄及反派人物，并對(duì)其進(jìn)行在對(duì)立、合作關(guān)系上的巧妙組合，不斷給予觀眾新鮮感和觀賞性。對(duì)于同樣希望開發(fā)IP產(chǎn)業(yè)鏈的中國(guó)電影來說，這種恣肆任情、緊跟市場(chǎng)的時(shí)空觀是極值得效仿的。