毛琰虹

(河南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學院，河南 南陽 473000)

電影是一門綜合了時空的藝術(shù)，這不僅意味著電影有別于單純的時間藝術(shù)(如音樂)和空間藝術(shù)(如美術(shù))，如麥茨所說的所指時間和能指時間共同存在于電影中，還意味著在電影中的時空建制可以是更為自由的。

正如人們普遍認同的，美國的漫威影業(yè)(Marvel Studios)已經(jīng)形成了一條成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，大量自20世紀30年代起問世的超級英雄被搬上大銀幕，觀眾也在漫威電影中收獲了一個個與漫畫并不相同的新的文本。也正是在這些漫威電影中，為了最大限度地挖掘出不同人物身上的資源，人物所處的時空往往出現(xiàn)畸變，超級英雄們可以跨越時空進行互動，觀眾得以看到一種普通的、未成系列的科幻電影難以實現(xiàn)的跨時空觀。

一、主要角色與傳統(tǒng)本事時空的突破

在電影敘事中，時間分為三種形態(tài)，即本事時間、本文時間和放映時間?！氨臼聲r間，是指涵括在影片本文的敘述范圍之內(nèi)具有因果關(guān)系的時間(即故事本身)的時間流程。”在本事和本文的區(qū)別上，空間也同樣存在一定的區(qū)別。電影的本事時空指的是電影故事本身發(fā)生時持續(xù)的時間與主人公活動的主要空間。在漫威電影中，由于漫畫創(chuàng)作的先后順序與時代背景各不相同，因此不同的超級英雄誕生和行俠仗義的時空是不同的。如《鋼鐵俠》(2008)中，鋼鐵俠的誕生是與美國發(fā)生的阿富汗戰(zhàn)爭密不可分的，他生于約1970年；而在《鋼鐵俠2》(2010)中出現(xiàn)，即將在《黑寡婦》中擔任主角的黑寡婦娜塔莎·羅曼諾夫則出生于1984年的伏爾加格勒，是“冷戰(zhàn)”時期的產(chǎn)物?！毒G巨人》(2003)中綠巨人的父親則是“冷戰(zhàn)”時期的科學家，他生活于現(xiàn)代的美國，其個人的故事主要發(fā)生在紐約與里約熱內(nèi)盧。而《雷神》(2008)中，雷神等人則生活于一個虛構(gòu)的空間，即神域Asgard，且擁有不朽的壽命。但由于漫威宇宙的超能力背景，以及面向當代觀眾的考量，超級英雄們都可以較為自由地突破原生的時空。如雷神可以憑借一座彩虹橋，來到地球，出現(xiàn)在墨西哥州。

以《美國隊長》(2011)為例，主人公美國隊長斯蒂芬·羅杰斯最早出現(xiàn)于1941年的漫威漫畫，是漫威在第二次世界大戰(zhàn)期間專為鼓舞前線士兵和國內(nèi)民眾的一個偶像級人物，是美國精神的代表，承載美國觀眾自豪感的角色之一，這一背景也使得羅杰斯是漫威超級英雄中頗為少見的“高大全”的，且頗為保守的人物。在《復仇者聯(lián)盟》(2012)中，羅杰斯就曾提醒鋼鐵俠等隊友“注意語言”，而自己后來卻亦無法控制冒出了臟話，被鋼鐵俠調(diào)侃，羅杰斯亦老實承認：“一時漏嘴?！绷_杰斯被設(shè)定為生于1917年，在二戰(zhàn)中成為一個扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的英雄，而在執(zhí)行最后一個任務時，羅杰斯墜入北冰洋。在人們誤以為美國隊長犧牲后，實際上羅杰斯只是被冰凍于海底，70年后，羅杰斯又解凍蘇醒，慢慢開始適應當代的生活，還因為自己的超能力以及正義感而和其他超級英雄一起加入了有政府背景的復仇者聯(lián)盟。這一設(shè)定就使得帶著濃重二戰(zhàn)色彩的美國隊長形象穿越時空來到觀眾更熟悉的現(xiàn)代十分合理，更重要的是，羅杰斯身上所肩負的美國精神也順理成章地和他藍色的戰(zhàn)衣、與美國國旗一樣藍紅相間的盾牌一起被延續(xù)下來，給予觀眾一種美國的主流價值觀并不因為時空轉(zhuǎn)移，美國國際地位的變化而被淘汰、消磨的暗示。

除此之外，羅杰斯本人個性單純、樸實，原本就是因為一腔熱血而上戰(zhàn)場，最終成為“超級士兵”。而在穿越到現(xiàn)代社會中后，羅杰斯對一切都感到極為陌生，電影借羅杰斯在新時空中的格格不入制造了大量笑點，進一步使羅杰斯獲得觀眾的喜愛。一言以蔽之，美國隊長這一角色本身的跨時空性兼顧了漫威電影的思想性和市場。而從DC影業(yè)的《神奇女俠》(2017)等電影中不難看出，漫威的這種跨時空觀也正在為他人所模仿。

二、次要角色的線索人物意義

在漫威電影中，大量配角實際上是線索人物，他們往往是關(guān)鍵劇情的導火索，他們的出場為電影的跨時空敘事提供了合理性。

例如，在《美國隊長》中，羅杰斯之所以能夠從一個瘦弱的小個子變成高大健壯、肌肉發(fā)達的美國隊長，得益于美國富豪霍華德·史塔克贊助的“超級血清實驗”。而霍華德正是《鋼鐵俠》中鋼鐵俠托尼·史塔克的父親。正是霍華德創(chuàng)建的史塔克軍火公司使得托尼能夠制造出強大的聚變能源鋼鐵盔甲。而美國政府用來管理、接洽和組織超級英雄的特殊部隊神盾局也是霍華德等人創(chuàng)立的?；羧A德在《鋼鐵俠2》中與觀眾見面。在《美國隊長》中，霍華德代表史塔克工業(yè)集團在博覽會上給人們展示了一種反重力技術(shù)，其時該技術(shù)還停留在實驗室階段，而在《復仇者聯(lián)盟》中，這種技術(shù)已經(jīng)相當成熟，被用到了神盾局飛行汽車的應用中。除此之外，羅杰斯的死敵紅骷髏，同樣沒有死，而只是被宇宙魔方傳送走。魔方是《復仇者聯(lián)盟》中的關(guān)鍵道具。而在《雷神》中，魔方來自雷神托爾的父親奧丁神，后為托爾的弟弟反派洛基所得。而電影中的天文學博士，原本并不起眼的配角人物塞爾維格則以魔方為研究對象。這樣一來，在《復仇者聯(lián)盟》中，塞爾維格又可以再次出現(xiàn)，為鋼鐵俠和雷神等人提供幫助，重申漫威宇宙中，超級英雄并不能單槍匹馬作戰(zhàn)，而是需要與他人，包括非超級英雄的人合作的世界觀。

又如在《美國隊長》中羅杰斯醒來時，看到的戴著眼罩之人，正是神盾局的局長尼克·弗瑞，在弗瑞的解釋下，羅杰斯才意識到自己死而復生。電影以弗瑞和羅杰斯的新關(guān)系結(jié)束了電影，激發(fā)起觀眾對《復仇者聯(lián)盟》的期待。而這一幕也出現(xiàn)在《鋼鐵俠》的結(jié)尾。弗瑞詢問托尼：“你以為自己是世界上唯一的超級英雄嗎？”同樣讓托尼恍然大悟。這樣一來，《鋼鐵俠》和《美國隊長》形成了令觀眾感到親切的互文，而兩部電影又共同指向了漫威即將推出的新電影《復仇者聯(lián)盟》，漫威的印記被一次又一次地加強。

同時，龐大的英雄體系衍生的錯綜復雜的人際關(guān)系，以及漫威對觀眾反饋的高度關(guān)注，使配角也有可能從次要的人物上升為階段性的主要人物，甚至和主人公一樣死而復生，更好地發(fā)揮串聯(lián)線索的作用。以冬日戰(zhàn)士巴基·巴恩斯為例。巴恩斯原本也是生活于第二次世界大戰(zhàn)的時空，曾是羅杰斯的親密戰(zhàn)友，與羅杰斯一同被冰封于大海中，在被九頭蛇解救后，和羅杰斯一樣置之死地而后生，強勢回歸，完成了對時空的跨越，只是巴恩斯已經(jīng)被九頭蛇洗腦成為反派。在羅杰斯死后，接替羅杰斯成為新的美國隊長的巴恩斯將成為漫威電影的新主人公。與之類似的還有原來一直是配角的，來自非洲國家瓦坎達的“黑豹”恰提拉，也由于漫威急需一部以黑人為主人公的影片，而在《黑豹》(2018)中成為主人公，離開美國回到自己與世隔絕的故鄉(xiāng)，在新的空間中與惡勢力做斗爭。將配角大膽提升為主角，也是漫威編織新文本的一種方式。

三、集體性跨時空與觀賞性需要

在漫威宇宙中，由于超級英雄多達五千多名，而為觀眾熟知的，從漫畫時代起就人氣極高的也極多，這也就促使著漫威出于最大限度穩(wěn)定、聚攏、拓展受眾的需求而將超級英雄進行召集，如前述《復仇者聯(lián)盟》以及后續(xù)的《復仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀元》(2015)、《復仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》(2018)等，蜘蛛俠、金剛狼、綠巨人等超級英雄被聚集在一起，都是這種集體性的跨時空展現(xiàn)。原本分屬不同時代、不同種族(如作為凡人的托尼和作為神的托爾、白人羅杰斯和黑人弗瑞等)，擁有不同性別(如男性的綠巨人浩克和女性的黑寡婦娜塔莎等)、不同性格的超級英雄們實現(xiàn)了聯(lián)合，他們的各項特殊能力和個人魅力在合作中碰撞出了更多的火花，足以為漫威贏得更多的票房回報。

同時超級英雄們要一次又一次地上演史無前例的拯救地球大戰(zhàn)，這也就意味著反方也必須是與超級英雄們勢均力敵的。當超級英雄們的能力因為跨時空設(shè)定而實現(xiàn)了增加時，反方陣營也應該被平等對待，否則電影將由于對抗的不平衡而失去觀賞性。根據(jù)漫畫，漫威宇宙中對人類威脅最大的超級反派為出身泰坦永恒一族的滅霸，他本人同樣具有跨時空存在的能力，他在被死亡女神詛咒后，擁有了永生之軀，同時通曉遠遠超于超級英雄們的知識。在《雷神3：諸神黃昏》(2017)中，滅霸就已驚艷登場，在《復仇者聯(lián)盟3》中，成為超級英雄們要全力以赴對抗的敵人。除此之外，在超級英雄們得以實現(xiàn)跨時空的聯(lián)合時，反派也擁有了聯(lián)合的可能性。其中最為典型的便是無惡不作的洛基，在《復仇者聯(lián)盟》中，洛基與齊塔瑞聯(lián)合；在《雷神2：黑暗世界》(2013)中，洛基則與瑪勒斯基聯(lián)手；在《雷神3》中，洛基則與高天尊聯(lián)手，但最為致命的則是洛基同樣有可能與滅霸聯(lián)合。早在《復仇者聯(lián)盟》中，漫威就已經(jīng)做了一定鋪墊，即齊塔瑞向滅霸匯報地球的情況，滅霸將權(quán)杖交給洛基。在這樣的情況下，擁有宇宙魔方的洛基和原本就極為強大的滅霸成為一個集體，將為超級英雄們的力挽狂瀾增加極大的難度。可以說，在這種組合中，正反雙方的對抗性更強，變化和戲劇性也更多。這也是《復仇者聯(lián)盟3》在還未上映時就已經(jīng)引起熱議的重要原因。

同樣是為了增添吸引力，讓人物更為豐富飽滿，電影更具觀賞性的需要，漫威會對集體進行拆分，這種拆分也同樣具有跨時空意味。如在《美國隊長3：內(nèi)戰(zhàn)》(2016)中，復仇者聯(lián)盟經(jīng)歷了內(nèi)戰(zhàn)時期，以鋼鐵俠為首的超級英雄又被稱為“注冊派”，而以美國隊長為首的一派則被稱為“反注冊派”，他們的矛盾在于是否接受政府的注冊法案公開身份，這一法案主要是政府為了監(jiān)管超級英雄們，而內(nèi)戰(zhàn)導致紐約幾乎被夷為平地。在漫畫中，羅杰斯在意識到內(nèi)戰(zhàn)的嚴重后果后，選擇束手就擒，不料卻在法院前被槍殺。這一劇情是具有政治寓言性質(zhì)的，它暗示了“后9·11”時期，美國社會中政府主宰的安全力量和公民個人權(quán)益之間的沖突。在羅杰斯死后，與羅杰斯處于同時期的，亦敵亦友的冬兵巴恩斯成為盾牌新主人。盡管目前的漫威電影考慮到觀眾對美國隊長的喜愛仍未將羅杰斯之死搬上大銀幕，但是電影也已經(jīng)在《美國隊長2：寒冬戰(zhàn)士》(2014)和《美國隊長3》中埋下了足夠的鋪墊。

一般情況下，漫威電影本身既是一個具有獨立性的、完整的故事，同時又在人物關(guān)系以及關(guān)鍵道具的設(shè)置上，有著明顯的為其他漫威電影埋下伏筆的痕跡，各個文本實現(xiàn)互相支持和解釋。并且漫威電影善于通過人為延續(xù)主人公壽命，轉(zhuǎn)換主人公戰(zhàn)斗的空間，使其既能夠出現(xiàn)在觀眾熟悉的當代都市社會，又能出現(xiàn)在擁有奇特物種、風貌和生活習慣的外域，同時并不違背漫畫中對人物的設(shè)定，這種在時空建置上的自由度使得漫威得以聚集起各路英雄及反派人物，并對其進行在對立、合作關(guān)系上的巧妙組合，不斷給予觀眾新鮮感和觀賞性。對于同樣希望開發(fā)IP產(chǎn)業(yè)鏈的中國電影來說，這種恣肆任情、緊跟市場的時空觀是極值得效仿的。