劉一魁，周子棋

（西南民族大學(xué) 四川 成都 610225）

一、把握角色

（一）體驗(yàn)人物內(nèi)心情感。比如當(dāng)我拿到劇本時(shí)，就會(huì)對人物的內(nèi)心情感和心理活動(dòng)進(jìn)行體驗(yàn)和分析。對于這些細(xì)節(jié)，都需要演員進(jìn)行反復(fù)揣摩。在對角色有了較為全面的了解之后，體驗(yàn)人物內(nèi)心情感最重要的便是讓自己融入劇本、融入故事情節(jié)。我認(rèn)為演員所要體驗(yàn)的是角色的內(nèi)心，而不是體驗(yàn)自己，就是要探究和感覺角色的心理活動(dòng)，這個(gè)人物在想什么，在追求什么等等。探究和感覺角色心理活動(dòng)的具體方式，就是從生活中去借鑒符合人物的說話方式，符合角色的動(dòng)作，在自己身上建立起角色的自我感覺。在對角色進(jìn)行演繹的時(shí)候，要把劇本中的故事當(dāng)作是發(fā)生在自己身上一樣，從而真正地將自己融入角色，避免“表演痕跡”過重。

（二）外部塑造。在我看來，人物形象最直接地體現(xiàn)在人物的語言和動(dòng)作。因此，首先需要對故事人物形象的語言和動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)作。通過人物的外部形態(tài)和語言動(dòng)作，可以找到通向角色內(nèi)心的橋梁。肢體語言是一種無聲的交流工具，從人的外貌、形態(tài)和動(dòng)作不僅僅可以分辨出人的性別，這些是觀眾直接看到的，觀眾也是通過這些來對角色的情緒進(jìn)行判斷。

外部的形體動(dòng)作會(huì)對他的表演起到很好的輔助作用，這些形體動(dòng)作無論是還是導(dǎo)演設(shè)計(jì)的、觀察生活出來的還是模仿得來的，只需要將外部的形體動(dòng)作反復(fù)地表現(xiàn)，演員就會(huì)逐漸地體會(huì)到動(dòng)作帶給身體的感受，從而喚起自身應(yīng)有的情緒。演員通過切身感受所獲取的，將外部動(dòng)作和喚醒的情感兩者結(jié)合，表演的真實(shí)性便會(huì)顯著提升。只有塑造出不同的外部特色，并且合理的、獨(dú)具特色的外部形體會(huì)使人物形象更加鮮明。

二、如何捕捉人物形象

（一）人物形象概述。人物形象是什么？在我看來，人物形象是人物的長相、言行舉止、內(nèi)心情感、性格、素質(zhì)等抽象的元素展現(xiàn)出來的。毋庸置疑，不同演員對于同一人物形象的看法存在主觀成分，也有此人物存在的客觀成分，可以說人物形象是主觀因素和客觀因素的結(jié)合體。

（二）結(jié)合人物心理活動(dòng)和內(nèi)心情感。一個(gè)沒有內(nèi)心情感、只有語言和動(dòng)作的角色是沒有靈魂的，只有當(dāng)演員真正地理解人物的內(nèi)心情感，并將這種情感發(fā)自內(nèi)心地融入對角色的演繹中，人物才會(huì)變得鮮活。規(guī)定情景當(dāng)中，人物的內(nèi)心情感是極其復(fù)雜的，而這種復(fù)雜的情感要融入動(dòng)作和臺(tái)詞才能塑造好角色。在我看來，表演的生命便是內(nèi)心體驗(yàn)，捕捉人物形象最重要且最難的便是結(jié)合人物的心理活動(dòng)和感情進(jìn)行活動(dòng)，只有當(dāng)人物擁有了充分的內(nèi)心支撐，人物才會(huì)擁有靈魂、擁有生命。

三、角色塑造

作為演員，第一目標(biāo)便是成功地塑造角色，在把握角色、捕捉人物形象完成之后，接下來就是將角色成功地塑造和呈現(xiàn)出來。優(yōu)秀的演員，要具備完整的角色塑造能力，才能將劇本中的角色鮮活、豐滿地呈現(xiàn)出來。

（一）深入挖掘劇本。角色塑造的第一步就是對劇本進(jìn)行深入的挖掘與錘煉，演員不僅僅要對劇本中的人物、情節(jié)、情景等基本要素有一個(gè)較好的了解，并且要在了解劇本的基本內(nèi)容的基礎(chǔ)之上深入分析、挖掘劇本。在藝術(shù)的創(chuàng)作過程當(dāng)中，有時(shí)情感所體現(xiàn)出來的作用要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過智慧。在對劇本的分析過程當(dāng)中，演員要把握好與劇本中人物的在情感上的共鳴。同時(shí)應(yīng)當(dāng)對劇本中的事件、情節(jié)、故事線、整體結(jié)構(gòu)、人物之間的關(guān)系以及與之相關(guān)聯(lián)的日常生活進(jìn)行剖析，注重對于劇本中的感情、主體的思想和文字風(fēng)格的把握，注重對劇本細(xì)節(jié)的剖析和發(fā)掘，把握好角色的內(nèi)心情感和精神、形象特點(diǎn)等。

（二）角色塑造源于生活。演員在現(xiàn)實(shí)生活中汲取表演經(jīng)驗(yàn)、獲得演繹靈感是提升自我表演水平的優(yōu)良辦法。表演者在日常的生活中善于發(fā)現(xiàn)、注意觀察不同社會(huì)階段各類人物的言行舉止、性格特點(diǎn)、細(xì)節(jié)習(xí)慣等各類信息，積累豐富的經(jīng)驗(yàn)和生活素材。生活就像一個(gè)五味瓶，承載著酸甜苦辣。劇本源自生活，角色也源自生活，體驗(yàn)生活，對于角色的塑造有很大的幫助。同時(shí)，作為一個(gè)演員，需要融入生活，感受生活的本質(zhì)和魅力，全面發(fā)展自身的能力，積累自己對生活各個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)。都有助于自己對角色的理解和對角色的塑造。

四、結(jié)論

一定程度上，表演藝術(shù)創(chuàng)作和角色塑造這項(xiàng)工作對于演員而言，是一個(gè)較大的考驗(yàn)，因?yàn)榻巧茉彀S多細(xì)膩的、復(fù)雜的東西。演員只有將豐富的內(nèi)心體驗(yàn)和行動(dòng)完美結(jié)合，才能夠創(chuàng)造出具有靈魂、具有生命的人物形象。同時(shí)，演員塑造出的角色必須有真實(shí)的、立體的外在形象和復(fù)雜多元的性格，才能震撼觀眾的心靈，博得大家的認(rèn)同。

通過分析目前的表演藝術(shù)發(fā)展趨勢，演員必須讓表演更貼近生活，讓人物形象更真實(shí)、更貼近實(shí)際、更出彩，才能順應(yīng)表演藝術(shù)的發(fā)展趨勢。觀眾希望看到的是更加真實(shí)、更加鮮活、更加貼近實(shí)際的人物角色，這就要求表演員將完美地塑造角色當(dāng)作自己的目標(biāo)。為了成功地塑造出精彩的角色，演員應(yīng)當(dāng)深入挖掘劇本，分析角色、把握角色、捕捉人物形象，然后通過結(jié)合生活經(jīng)驗(yàn)、運(yùn)用形象思維等一些技巧進(jìn)行角色塑造。