熊詩(shī)薇

(西南民族大學(xué) 四川 成都 610225)

一、體驗(yàn)與體現(xiàn)

在舞臺(tái)表演中，體驗(yàn)與體現(xiàn)的關(guān)系是一個(gè)非常重要的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題可以反映出演員的表演觀念，所以當(dāng)我們?cè)谒伎既绾稳?chuàng)作、如何去塑造角色的同時(shí)，必須先清晰地認(rèn)識(shí)和理解這個(gè)問(wèn)題。表演中的體驗(yàn)即演員應(yīng)該主動(dòng)去感受角色的內(nèi)心世界。表演中的體現(xiàn)即演員反復(fù)鉆研劇本，清楚地理解角色并看到角色應(yīng)有的形態(tài)，并通過(guò)外部語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。

我們的生活離不開(kāi)情感，演員的創(chuàng)作離不開(kāi)體驗(yàn)。演員必須同過(guò)真實(shí)而充分地體驗(yàn)，挖掘和認(rèn)識(shí)到人物形象創(chuàng)造過(guò)程中的內(nèi)心活動(dòng)和外部形體動(dòng)作，以在體現(xiàn)角色的過(guò)程中，使觀眾強(qiáng)力地感應(yīng)到人物在舞臺(tái)上的每個(gè)動(dòng)作，都蘊(yùn)藏著豐富的情感——愛(ài)與恨、惡與善、喜與悲等等。

二、演員創(chuàng)作中體驗(yàn)與體現(xiàn)的辯證關(guān)系

戲劇家金山曾經(jīng)有過(guò)簡(jiǎn)明的概括：“沒(méi)有體驗(yàn)，無(wú)從體現(xiàn)；沒(méi)有體現(xiàn)，何必體驗(yàn)；體驗(yàn)要深，體現(xiàn)要精；體現(xiàn)在外，體驗(yàn)在內(nèi)；內(nèi)外結(jié)合，相互依存。”這句話非常到位地指出了二者相互作用，相互依賴的辯證統(tǒng)一關(guān)系。

體驗(yàn)是體現(xiàn)的基礎(chǔ)，體現(xiàn)是體驗(yàn)的目的，除了這第一層的關(guān)系之外體驗(yàn)與體現(xiàn)還會(huì)產(chǎn)生相互的作用，由此可見(jiàn)二者的辯證關(guān)系。首先如果真正體驗(yàn)到了角色的某個(gè)瞬間，勢(shì)必會(huì)帶動(dòng)演員真實(shí)的情感與生活體驗(yàn)，也會(huì)自然而然地帶出一些演員自身在這些情緒下的表情、動(dòng)作，這當(dāng)然會(huì)對(duì)體現(xiàn)產(chǎn)生一定的影響。其次，如果我們找到了適合人物的外部體現(xiàn)方法，也能夠幫助我們進(jìn)行對(duì)角色內(nèi)部生活的體驗(yàn)。斯坦尼認(rèn)為，角色的人的身體生活和情感的路線有著習(xí)慣的聯(lián)系。因而外部形體的動(dòng)作也能夠帶動(dòng)心靈的情感，正確地執(zhí)行形體動(dòng)作會(huì)幫助演員造成正確的心理狀態(tài)。另一方面，演員本人也有著獨(dú)立的人格和特有的對(duì)待事物的態(tài)度，對(duì)待劇作者筆下的角色，就會(huì)有著自己特有的理解。演員個(gè)人的感悟必然會(huì)帶入創(chuàng)造角色的過(guò)程中，用自己的方式進(jìn)行體驗(yàn)，使角色帶有一定的演員個(gè)人色彩，只要不脫離人物本身，這也是符合的。不管怎樣，演員都必須遵照劇作家對(duì)角色的設(shè)定，努力讓自己去更貼近角色的生活，而不是脫離劇本去創(chuàng)造一個(gè)角色形象。

三、如何將體驗(yàn)與體現(xiàn)有機(jī)地結(jié)合

體驗(yàn)對(duì)演員創(chuàng)作角色非常重要，演員在前期必須對(duì)劇本對(duì)人物進(jìn)行深刻的分析。1.首先要分析劇本、了解劇作家和劇本的時(shí)代背景，才能更真實(shí)地、更貼切地還原劇本里的人物角色。2.了解了時(shí)代背景還一定要弄清楚規(guī)定情境，在分析劇本時(shí)，需要準(zhǔn)確地理解規(guī)定情境。演員只有準(zhǔn)確地分析劇本里的時(shí)間、地點(diǎn)，以及劇本里的事件和事實(shí)，才能認(rèn)識(shí)自己所飾演的角色；演員還必須分析劇情的發(fā)展和變化，這樣才可以了解到角色各方面的發(fā)展和變化。3.接下來(lái)要做的是進(jìn)行角色的人物分析，演員分析出角色的行動(dòng)三要素：做什么？為什么要做？怎么去做？然后根據(jù)人物的行動(dòng)線去適當(dāng)表現(xiàn)任務(wù)應(yīng)有的外部行動(dòng)。這些前期案頭工作可以讓演員在正式排練之前就把人物的一切行為活動(dòng)、思想情感的發(fā)展捋順，以對(duì)角色有一個(gè)適當(dāng)?shù)睦斫猓侥艿浆F(xiàn)實(shí)生活中更好地來(lái)體驗(yàn)生活。

前期都屬于體驗(yàn)角色，然而體驗(yàn)角色的最終的目的是要把一個(gè)完整的、鮮明的人物形象搬上舞臺(tái)。案頭工作完成之后，就要進(jìn)行下一個(gè)階段：體現(xiàn)人物。1.人們的思想感情、內(nèi)心活動(dòng)都會(huì)通過(guò)相對(duì)應(yīng)的表情、語(yǔ)言、動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái)。演員必須嚴(yán)格要求自己的表演要真實(shí)、要生動(dòng)，人物形象更應(yīng)該是完整的、準(zhǔn)確的。這些都需要演員在生活中去觀察、去反復(fù)揣測(cè)，從生活中獲得能夠最準(zhǔn)確體現(xiàn)人物此刻的內(nèi)心活動(dòng)的、符合人物性格的面部表情和形體動(dòng)作。2.不論是在話劇中還是電影電視劇里，演員所說(shuō)的臺(tái)詞既是塑造角色的重要基礎(chǔ)，也是演員在表演過(guò)程中的主要部分。語(yǔ)言是人們交流溝通、做到相互了解的工具；語(yǔ)言本身就具有動(dòng)作性，演員說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞是否能讓對(duì)手聽(tīng)懂、讓觀眾聽(tīng)清楚聽(tīng)懂，這和演員本身是否能塑造好這個(gè)人物角色有著密切的關(guān)系，所以演員要把劇本嚴(yán)格規(guī)定好的文字，結(jié)合自己的認(rèn)識(shí)與理解，在表演時(shí)呈現(xiàn)出富有人物的性格特點(diǎn)的語(yǔ)言，盡可能地做到表達(dá)準(zhǔn)確，理解深刻。

演員在日常排練中，演員需要做到從不同的各個(gè)方面去靠近自己所飾演的角色。需要研究角色每個(gè)階段的思想感情、每場(chǎng)戲的心理特征以及貫穿全劇的生活習(xí)慣，也需要演員竭盡全力地去了解和熟悉角色。并且，演員的體驗(yàn)過(guò)程都是為了更好地將角色體現(xiàn)在舞臺(tái)上，通過(guò)角色的思想感情、生活習(xí)慣以及內(nèi)心特征從而組織符合角色的外部行動(dòng)，演員將這些組織好的外部行動(dòng)合理地運(yùn)用在角色身上。這樣，演員才可以將角色的各方面體現(xiàn)得更真實(shí)，在舞臺(tái)上才是一個(gè)完整的、鮮明的人物形象。