張宏晨

一、用簡(jiǎn)單的道具營(yíng)造充滿意境的小舞臺(tái)

相比大型的舞臺(tái)，小型舞臺(tái)的空間比較小，而且設(shè)備也比較少，資金也相對(duì)缺乏，在種種客觀條件的限制下，要想營(yíng)造出更適合的舞臺(tái)意境，為整個(gè)戲劇或者是綜藝性演出的表演奠定更好的基礎(chǔ)，就需要堅(jiān)持因地制宜的基本舞美設(shè)計(jì)原則，將有效的空間和道具實(shí)現(xiàn)應(yīng)用的最大化，在舞美設(shè)計(jì)中關(guān)注舞臺(tái)的美化和裝飾這兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，通過(guò)造型藝術(shù)語(yǔ)言，隱喻、象征、襯托等表現(xiàn)手法充分的表現(xiàn)和展示演出的內(nèi)涵。例如河北梆子新創(chuàng)的劇目《倩魂》就是一個(gè)不錯(cuò)的案例。在實(shí)際進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)的過(guò)程中，設(shè)計(jì)者使用了黑平絨底幕貫穿全劇，用戲箱堆成擋燈的平臺(tái)，并同樣用黑平絨底幕來(lái)覆蓋，從而給觀眾營(yíng)造出一種幽深、詭異的氛圍。在此基礎(chǔ)上，舞美設(shè)計(jì)者利用燈光煙霧來(lái)營(yíng)造出一種更為神秘的感覺，給觀眾帶來(lái)很強(qiáng)的視覺沖擊。此外，還根據(jù)不同的場(chǎng)次來(lái)配合不同的裝飾，從而給觀眾一種身臨其境的感覺，如在“魔窟”這場(chǎng)的表演中，就在舞臺(tái)上面繪制了倒掛怪石的軟景，配合藍(lán)色的燈光和燈光煙霧，充分的展現(xiàn)出了魔窟的陰暗邪惡和恐怖陰森，可謂是淋漓盡致。

二、綜合使用多種表現(xiàn)手法來(lái)充分的展示小舞臺(tái)的大氣勢(shì)

現(xiàn)階段，隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的日新月異，可以說(shuō)是給大舞臺(tái)提供了更為豐富的技術(shù)手段，電視網(wǎng)絡(luò)、現(xiàn)代科技、3D等多種技術(shù)手段的應(yīng)用使得大舞臺(tái)能夠很容易的給觀眾呈現(xiàn)出磅礴宏大的舞臺(tái)感受，更多的觀眾已經(jīng)習(xí)慣了流光溢彩、規(guī)模宏大的大型舞臺(tái)表演，對(duì)于小型舞臺(tái)的表演來(lái)說(shuō)很難充分的激發(fā)觀眾觀賞的興趣和積極性。但是在很多情況下，由于各種主客觀因素的限制，一些需要宏大氣勢(shì)的舞臺(tái)表演并不能夠在大型舞臺(tái)上完成，這就需要舞美設(shè)計(jì)者能夠充分的利用多種道路和表現(xiàn)手法來(lái)讓有限的小舞臺(tái)展示重宏大的氣勢(shì)。例如，以黨委主旋律的表演就需要有很強(qiáng)的氣勢(shì)，而要想在會(huì)堂等舞臺(tái)比較下的場(chǎng)景下來(lái)表演，就需要舞美設(shè)計(jì)者下更多的功夫了。在這種情況下，舞美設(shè)計(jì)者就可以采用分幅組合的方式，根據(jù)舞臺(tái)的大小設(shè)計(jì)幾幅噴繪畫面，組成背景畫面，不同的畫幕之間保持兩米左右的空隙，在空隙將天幕上的燈光投射出來(lái)，同時(shí)，可以利用吊燈桿的空擋來(lái)懸掛金色的黨徽，這樣一來(lái)，能夠充分的展示出建黨的主題，也能夠很好的避免小舞臺(tái)會(huì)給人呈現(xiàn)壓抑感的感覺，在節(jié)目表演的過(guò)程中配合合適的燈光和旋律，使得整個(gè)表演能夠顯得更加宏大，氣勢(shì)磅礴?？偟膩?lái)說(shuō)，要想讓小舞臺(tái)顯示大氣勢(shì)，就需要根據(jù)不同表演的需要充分合理的使用多種表現(xiàn)手法，并盡可能的做到恰到好處。

三、做好小舞臺(tái)的場(chǎng)景變化工作

可以說(shuō)，小舞臺(tái)的場(chǎng)景變化工作是舞美設(shè)計(jì)中的重要組成部分。任何戲劇或綜藝性等舞臺(tái)節(jié)目的表演都是需要變化場(chǎng)景的，而這就需要舞美設(shè)計(jì)者能夠充分的做好場(chǎng)景變化工作，以達(dá)到充分展示表現(xiàn)內(nèi)容的終極目標(biāo)。而在做好場(chǎng)景變化工作的過(guò)程中，就需要舞美設(shè)計(jì)者能夠根據(jù)所演節(jié)目的內(nèi)容和特點(diǎn)，掌握現(xiàn)有的工具、道具和表現(xiàn)手段，根據(jù)情節(jié)的變化及時(shí)的進(jìn)行改變和變化。例如，《紀(jì)曉嵐》這部評(píng)劇的表演之所以能夠給觀眾更深的印象，更好的視覺感受，與舞美設(shè)計(jì)者在實(shí)際設(shè)計(jì)中能夠根據(jù)表演的需要及時(shí)的更換場(chǎng)景有著直接的關(guān)系。

如在首場(chǎng)“劉府廳堂”這一場(chǎng)的表演中，主要是用簡(jiǎn)潔的畫面給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)書香門第廳堂的畫面。即線裝書景片布置在舞臺(tái)的一側(cè)，另一側(cè)為紗幕，而且紗幕前置有花架盆景。而在第三場(chǎng)“文津閣內(nèi)外”的表演中，舞美設(shè)計(jì)者將線裝書景片推動(dòng)到另一側(cè)，前面放置書案、書卷，將書名簽位置改為紀(jì)曉嵐所提銘言，將紗幕改成直垂，并且在舞臺(tái)一邊留下了空隙，從而很好的表現(xiàn)主題的同時(shí)又達(dá)到了延伸舞臺(tái)空間的效果。在最后一場(chǎng)的表演中，舞美設(shè)計(jì)者將線裝書又重新的推回到了舞臺(tái)的中間，在幕布后布置烏云的景片，紗幕前武士列隊(duì)。總的來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)評(píng)劇的表演十分的成功，而舞美設(shè)計(jì)者在每場(chǎng)的表演中根據(jù)實(shí)際需要對(duì)舞臺(tái)布置和裝飾稍稍做了改變。既使得整部戲保持了統(tǒng)一的風(fēng)格，也根據(jù)實(shí)際需要達(dá)到了襯托和突出劇情的效果。所以說(shuō)，切實(shí)的做好舞臺(tái)場(chǎng)景的變化工作也是需要舞美設(shè)計(jì)者不斷努力的方向和目標(biāo)。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，舞美在整個(gè)舞臺(tái)表演中所發(fā)揮的作用是越來(lái)越大，尤其是對(duì)于小舞臺(tái)來(lái)說(shuō)，在技術(shù)條件、場(chǎng)地條件和資金條件等外在條件的限制下，更是需要舞美設(shè)計(jì)工作者能夠充分的解讀每一次表演的內(nèi)涵和精髓，并能夠充分的應(yīng)用多種表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手段，達(dá)到理想的表現(xiàn)和襯托的效果，避免千篇一律的全幅噴繪舞臺(tái)底幕和臺(tái)中懸掛圖案的形式給受眾帶來(lái)的疲倦感，而是能夠不斷的創(chuàng)新，不斷的探索，不斷的總結(jié)出更多有效的方法和建設(shè)性的方案，以達(dá)到不斷的提升舞美藝術(shù)氣質(zhì)的目標(biāo)，再給觀眾帶來(lái)更多新鮮感的同時(shí)能夠獲得更理想的表演效果。而由于本人能力有限，本文所做的研究?jī)H僅是探索性分析的結(jié)果，不夠全面，同時(shí)，我也會(huì)在今后的工作中繼續(xù)努力。

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