王 瑜

（南京信息工程大學(xué)，江蘇 南京 210044）

一、徐熙畫風

徐熙出生于江南名門，因性格孤傲而不愿做官。郭若虛在《圖畫見聞志》一書中稱他“志節(jié)高邁，放達不羈”。從徐熙的畫作可以看出他偏愛閑云野鶴的生活意趣。徐熙的繪畫風格與以黃荃為代表的宮廷富貴繪畫派系一同描繪出這個時期花鳥畫嶄新而獨特的面貌。

二、《雪竹圖》畫境

（一）表現(xiàn)題材

徐熙以畫花鳥而聞名于世，因此他的繪畫作品多以尋?；?、禽魚、蟬蝶、野竹、水鳥和蒲藻等為主體。徐熙善寫生，善于發(fā)揮獨創(chuàng)的技法?！堆┲駡D》就是他在表現(xiàn)題材方面的代表作品，通過雪竹體現(xiàn)出對現(xiàn)實世界的深刻觀察。

（二）表現(xiàn)技法

徐熙對墨色的運用有獨到見解，他的畫法區(qū)別于小寫意畫法的點線面結(jié)合，也區(qū)別于“墨骨法”用線和面表現(xiàn)物體的方式，其畫雪竹的創(chuàng)作理念是“落墨為格”，這使他的雪竹具有了“墨”和“筆”兩種新的表現(xiàn)語言。這是一個重要的轉(zhuǎn)折點，促使很多傳統(tǒng)畫家在畫雪竹時將以前偏重工筆設(shè)色順利過渡到利用水墨淡彩。

（三）創(chuàng)作心態(tài)

《雪竹圖》所反映出來的是徐熙那種不為世俗名利所擾的淡泊心境，通過創(chuàng)作表達出樸素無華、豁達不羈的超然心態(tài)。他追求的是一種淡薄野逸般的精神境界，這在他的作品里被表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、徐熙《雪竹圖》對后代畫雪竹的影響

徐熙的《雪竹圖》對后世的影響表現(xiàn)在畫家們對其精神的理解與繼承上。早期畫家的繪畫精神理論基本可以概括為以下四點：一是對畫品人品合一的理解，追求超然的心性修養(yǎng)；二是對抒情寄興、狀物言志的肯定，繪畫必須表現(xiàn)自我；三是對水墨繪畫的欣賞，追求水墨清純的審美境界；四是對筆墨情趣的追求，不拘泥于形似的描摹。

（一）對元代側(cè)重“心境美”的影響

元初，因文人士大夫繼承和發(fā)揚了徐熙“師法自然”的寫實精神，認可了徐熙畫風以及他的藝術(shù)主張，因此出現(xiàn)了爭相模仿徐熙畫風的現(xiàn)象。如趙孟頫《蘭竹石圖軸》“用筆纖細，賦色濃郁”的繪畫風格就有徐熙側(cè)重“心境美”的影響痕跡，這一畫風在元代繪畫領(lǐng)域里得到了廣泛推廣。

（二）對明清追求“化境美”的影響

徐熙不墨守成規(guī)的創(chuàng)新精神被有機融入到當時畫雪竹的理論中，開創(chuàng)并樹立了雪竹繪畫史上明清雪竹畫的高峰。明代畫家在創(chuàng)作雪竹時受到當時工筆、寫意、沒骨三大畫派的影響，涌現(xiàn)出一大批杰出的畫家。如明代畫家陳栝《雪竹圖》中的雪竹所使用的筆法就很與眾不同：竹子用雙鉤疾筆寫出，點筆寫出灌木，雪用枯筆進行了隨意點垛，筆法老辣，但不乏生趣。這在歷代雪竹的創(chuàng)作中，別具一格。無論是用筆還是設(shè)色，都與徐熙的《雪竹圖》有相似之處。

在清代，畫家們側(cè)重以物喻人，追求形神意兼?zhèn)洌嬶L含蓄內(nèi)容富有內(nèi)涵，在畫雪竹上開拓了更加廣闊的天地。如清代著名畫家王為翰（鄭板橋摯友）的墨竹花鳥作品，魂在畫中，力透紙背。在神完氣足中突出書寫性的用筆，表現(xiàn)出揮灑自如、收放得體的特點。

四、徐熙對當代繪畫的影響

我國當代畫家鐘愛畫雪竹題材的作品，善于通過繪畫的藝術(shù)化語言將雪竹形象和氣質(zhì)以抽象化的形式表達出來，讓它們富有特殊的藝術(shù)意義，從而使竹子的超然氣節(jié)躍然于紙上，如現(xiàn)代工筆畫家江宏偉的作品多數(shù)傾向于宋代花鳥畫的藝術(shù)風格，尤其受徐熙影響居多，他的畫雖寫實但卻追求意境之美。在表現(xiàn)技法上，汲取了徐熙精簡之美，簡約而不簡單；在用色方面，吸取了徐熙淳樸典雅的特征，氛圍朦朧卻富含詩意。在江宏偉的《夜合花》中，我們可以看到涌現(xiàn)的夜合花枝葉外輪廓被有意弱化的痕跡，呈現(xiàn)出若隱若現(xiàn)的視覺感。

徐熙的《雪竹圖》以墨為主，以色為輔，講究墨與色的輔成結(jié)合，是雪竹畫史上表現(xiàn)形式與技巧的一大創(chuàng)新，也是傳統(tǒng)雪竹畫的重心由工筆設(shè)色向水墨過渡的重大轉(zhuǎn)折點。

五、結(jié)語

徐熙作為中國花鳥畫史上的一個創(chuàng)新式人物，他的雪竹將自己的筆意和思想表現(xiàn)在其中，具有一定的進步性，數(shù)百年間對雪竹畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。當今的畫壇，文化形態(tài)與藝術(shù)思想都十分活躍，我們有責任去思考如何繼承與借鑒傳統(tǒng)，如何超越固有創(chuàng)作意識的問題，從而實現(xiàn)繪畫的創(chuàng)新。

[1]孔六慶.徐熙畫派紅[M].長春：吉林美術(shù)出版社,2003.

[2] 劉道醇.宋朝名畫評[M].云告譯注.長沙：湖南美術(shù)出版社,1999.

[3]楊仁.書畫鑒定概論[M].沈陽：遼海出版社,2000.