王川弘

（西安建筑科技大學(xué) 陜西 西安 710055）

一、江文湛藝術(shù)生涯

1940年，江文湛出生于山東郯城，小學(xué)跟隨劉夢(mèng)筆先生學(xué)習(xí)國(guó)畫，初中跟隨李士延先生學(xué)習(xí)西畫。1957考入西安美院附中的系統(tǒng)的開始學(xué)習(xí)西畫，包括油畫、素描、雕塑、在西方繪畫理論和技法上打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1978年考入美院成為著名山水畫家羅銘老師的研究生，開始研究山水和花鳥畫。1985年調(diào)入西安中國(guó)畫院任副院長(zhǎng)。1993年創(chuàng)建紅草園，開始投入其中并不斷創(chuàng)作。江文湛不平凡的生活經(jīng)歷，給了他繪畫創(chuàng)作上獨(dú)特的靈感和激情，使得其后花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具一格。

二、江文湛寫意花鳥畫對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承

（一）道家思想——“天人合一”。1996年，紅草園設(shè)施初步完善，江文湛每天都與這些自然界的主人打交道甚至對(duì)話，用心去和大自然溝通，這無(wú)疑給他的創(chuàng)作提供了巨大的源泉和動(dòng)力。江文湛花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格形成與道家美學(xué)中“道法自然”“清靜無(wú)為”的哲學(xué)思想浸透形成的藝術(shù)底蘊(yùn)是分不開的，江文湛說(shuō)：“道家講天人合一，我不怕大自然，一只兔子放在大自然中它會(huì)活得很好，而把一個(gè)人放在森林里就無(wú)法生存，我的生命愿與自然合而為一，人的一切活動(dòng)都來(lái)自于自然，人和自然本來(lái)就是你中有我，我中有你，物我兩忘的，其繪畫理念是與此相符的?！闭怯屑t草園這樣得天獨(dú)厚的寫生環(huán)境，加上江文湛的勤奮與用心，他的藝術(shù)創(chuàng)作才會(huì)取得如此多的成就，他的精神家園才會(huì)如此的美麗，充滿藝術(shù)的氣息。

（二）中國(guó)畫筆墨應(yīng)用。寫意花鳥畫的筆墨特色主要是注重對(duì)筆墨自身情感發(fā)展的運(yùn)用和表現(xiàn)，利用筆墨之中自身多變的性格特點(diǎn)提高筆墨作畫之中其它元素的引入，改變了以往花鳥繪畫作品之中的不足，在用筆上，江文湛認(rèn)為：“筆因靈性而使轉(zhuǎn)或中鋒或側(cè)鋒，或筆端或筆根，婉轉(zhuǎn)反復(fù)，或頓或挫以意貫之，皆在靈性中?！北热缢P下的鴿子、禽鳥，簡(jiǎn)練而稚拙的中鋒用筆，勾勒其外形，飛羽部分用濃墨點(diǎn)出，再加以線條和一些破鋒的用筆進(jìn)行穿插，以達(dá)到羽毛蓬松的質(zhì)感。盡管是小小的一只鳥，整體的節(jié)奏感很強(qiáng)，筆鋒的轉(zhuǎn)折變化也很豐富，既有韻味同時(shí)也表現(xiàn)了自身的情態(tài)。在用墨上他認(rèn)為：“用墨之法也可稱之為水法，要控制得住水方能用得好墨，能潑得出去能收得回來(lái)，潑要潑得痛快淋漓，收要收得處處精神。這靠枯潤(rùn)的掌握。水墨淋漓有時(shí)要在焦墨未干時(shí)潑出，使其滿紙煙云，生意無(wú)窮，有時(shí)要待半干時(shí)潑上有骨有肉，有時(shí)則有全干時(shí)層層積上蒼潤(rùn)渾厚，秀潤(rùn)而不失蒼古最為上乘，可以脫俗。”

三、西方繪畫的技巧的吸收

（一）形體結(jié)構(gòu)。江文湛早期學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的速寫，形象簡(jiǎn)單概括，結(jié)構(gòu)形體到位，注重藝術(shù)的表現(xiàn)力。學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的素描，對(duì)所畫的物體要分析、研究，然后開始下筆，然后各個(gè)物體之間要調(diào)配、顏色、感覺(jué)、大小、透視等，都要嚴(yán)格的考慮過(guò)后才構(gòu)圖，最后決定一幅畫的完美程度在于所畫的物體上，每一個(gè)物體之間都要有深層次的研究等。學(xué)習(xí)雕塑，注重對(duì)生活的觀察和造型能力的訓(xùn)練，借助可視的藝術(shù)形象反應(yīng)社會(huì)生活。早期的素描、速寫、雕塑訓(xùn)練，使得江文湛善于將動(dòng)植物以及運(yùn)動(dòng)中的花鳥，以瞬間的姿態(tài)，精簡(jiǎn)的造型描寫于畫面而不失其動(dòng)感。

（二）以色當(dāng)墨。江文湛大學(xué)主修油畫課程，油畫能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。利用光源色與環(huán)境色色彩變化來(lái)表達(dá)畫家內(nèi)心精神世界使主客觀相融合，利用對(duì)比色與色彩明暗關(guān)系使畫面色彩有著明快的節(jié)奏感，受此影響，江文湛的花鳥畫畫常常是色墨并重，甚至以色為主，以色當(dāng)墨，色彩厚重、濃烈。

（三）夸張、變形的造型。受西方表現(xiàn)主義影響，經(jīng)過(guò)一定程度的夸張和變形的表現(xiàn)手法，江文湛的花鳥畫削去瑣碎的變化而成為高度概括的而又靈動(dòng)的藝術(shù)形象。江文湛《倩影》中的鴿子，夸張變形的線條刻畫出鴿子靈動(dòng)的狀態(tài)，鴿子強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，突出畫面主體地位，畫面中一系列形象造型基礎(chǔ)既是對(duì)自然物象的寫生再造，也是江文湛認(rèn)識(shí)理念的表達(dá)。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)今我們正處在一個(gè)藝術(shù)多元化的時(shí)代,中西融合之路不可避免，江文湛用十多年時(shí)間在終南山創(chuàng)建的藝術(shù)創(chuàng)作基地“紅草園”，在研究傳統(tǒng)的寫意花鳥畫基礎(chǔ)上, 抓住時(shí)代的脈搏, 以傳承、包容、批判和再創(chuàng)作的態(tài)度, 創(chuàng)新和開拓著當(dāng)代寫意花鳥畫全新的表現(xiàn)形式，為中國(guó)畫提供了新鮮的血液和多元化的發(fā)展方向。

[1]康征.江文湛評(píng)傳[M].北京：人民美術(shù)出版社，2006,(9)：11-25.

[2]程征.江文湛墨彩花鳥畫三題[J].美術(shù)，1996(8).

[3]江文湛.我的山居歲月[N]．陜西日?qǐng)?bào)，2016.