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遼寧大學(xué)文學(xué)院

中國(guó)現(xiàn)代科幻文學(xué)發(fā)展日趨成熟，并開(kāi)始走向新的繁榮，科幻作品中故事發(fā)生的舞臺(tái)背景所選的景觀也多種多樣。在中國(guó)及西方的各類科幻文學(xué)作品中，很大一部分故事內(nèi)容都是涉及到地球以外的宇宙空間，發(fā)生場(chǎng)景從地球內(nèi)部、地球表面跨越到外星球、其它宇宙空間中，為作品增添了無(wú)數(shù)奇異風(fēng)情?？苹米骷以谧约旱男≌f(shuō)中構(gòu)建了無(wú)數(shù)宇宙景觀社會(huì)，其中最受作家們青睞的景觀社會(huì)，要屬典型的近未來(lái)高科技密集式大都市類型的宇宙景觀架構(gòu)。

近些年科學(xué)家們?cè)趯?duì)現(xiàn)代科學(xué)成果的研究上大有突破。如此來(lái)說(shuō)，是這些科幻作家們啟發(fā)了現(xiàn)代科學(xué)？還是科學(xué)在按照他們的設(shè)想前進(jìn)？除卻科幻作家大多具有專業(yè)的科學(xué)背景，他們所設(shè)想的包含很多高科技產(chǎn)物在內(nèi)的宇宙景觀架構(gòu)大多具有可執(zhí)行性和研發(fā)價(jià)值。這是因?yàn)樗麄冊(cè)诜e極了解與學(xué)習(xí)掌握現(xiàn)當(dāng)代最新的科技發(fā)展后，在嚴(yán)格遵守基礎(chǔ)物理學(xué)、數(shù)學(xué)的前提下，在宇宙已知觀測(cè)到的上限和下限范圍內(nèi)，無(wú)限夸大或縮小現(xiàn)實(shí)科技應(yīng)用能力和發(fā)展水平，并合理假設(shè)理論、概念，展開(kāi)無(wú)盡的想象。英國(guó)著名天文學(xué)家弗雷德霍伊爾曾說(shuō)：“將來(lái)最嚴(yán)肅的文學(xué)作品恐怕要到科幻小說(shuō)中去尋找?！币?yàn)榭苹米髌凡攀亲罨诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)客觀發(fā)展的文學(xué)作品類型。斯科提亞在《作為思想實(shí)驗(yàn)的科幻小說(shuō)》一文中明確提出科幻作家如此嚴(yán)肅認(rèn)真地依托科技進(jìn)行的文學(xué)創(chuàng)作正是一種“思想實(shí)驗(yàn)”，他認(rèn)為科幻小說(shuō)家可以在遵循現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)科學(xué)的基礎(chǔ)上，制定理想化的定律?？苹眯≌f(shuō)家便是真正意義上的思想實(shí)驗(yàn)的專業(yè)制造者，科學(xué)和人文設(shè)想可以在科幻小說(shuō)中達(dá)到和諧的統(tǒng)一。斯科提亞提出的“思想實(shí)驗(yàn)”一詞源于現(xiàn)代物理學(xué)的名詞Gedankenexperiment，這個(gè)詞由海森伯(Werner Heisenber)發(fā)明，意思是“用來(lái)描述一種在頭腦中進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)：“物理學(xué)家設(shè)想出一套精確的實(shí)驗(yàn)條件，或建立一系列有明確定義的假設(shè)，試圖邏輯地推斷出實(shí)驗(yàn)結(jié)果。考慮到現(xiàn)代物理學(xué)家關(guān)注的是及其微小或及其巨大尺度上的空間、時(shí)間和能量，以致人工實(shí)驗(yàn)者根本無(wú)法做出有意義的實(shí)驗(yàn)，這樣一種邏輯訓(xùn)練對(duì)于現(xiàn)代物理學(xué)具有重要意義，就是情理中的事了。”

對(duì)于宇宙社會(huì)的架構(gòu)恰恰就是科幻作家們自身對(duì)于未來(lái)科技、社會(huì)、哲學(xué)、人文等各方面發(fā)展的一種合理性假設(shè)的“思想實(shí)驗(yàn)”。如果按照這種模式，未來(lái)會(huì)發(fā)展成什么樣，科幻小說(shuō)總是進(jìn)行最詳盡的擴(kuò)展想象。而大多數(shù)科幻作家最愛(ài)都市化宇宙景觀架構(gòu)，也同樣因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這種從都市景觀社會(huì)脫胎的模式架構(gòu)最符合近未來(lái)社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)?？傊?，這種都市化宇宙景觀架構(gòu)即是都市化景觀社會(huì)的一種近未來(lái)合理延伸和發(fā)展，其所展現(xiàn)的審美現(xiàn)代性也是后者的延伸和后現(xiàn)代變形。

都市是現(xiàn)代生活的空間標(biāo)志?，F(xiàn)代都市是“以商品交換為目的，以工業(yè)文明為形態(tài)，以人與人、人與物、人與社會(huì)為關(guān)系結(jié)構(gòu)建構(gòu)起來(lái)的現(xiàn)代都市，因人口聚集、流動(dòng)頻繁、職業(yè)構(gòu)成駁雜、消費(fèi)形態(tài)欲望化、社會(huì)生活快節(jié)奏以及公共領(lǐng)域增多等原因，顯現(xiàn)出差異性、開(kāi)放性、流動(dòng)性、消費(fèi)性、矛盾性等多重雜糅并置的空間特征”。光怪陸離、流光溢彩的都市空間使人類習(xí)慣于密集生存的體驗(yàn)，既處于整齊劃一的社會(huì)規(guī)則之中，但是又在狹小的都市夾縫中勉強(qiáng)維持著個(gè)體的獨(dú)立和有限度的自由，同時(shí)哀嘆著自我空間的碎片化和孤獨(dú)感。

作為都市景觀社會(huì)的延伸，都市化宇宙景觀架構(gòu)首先關(guān)注的即是其空間性問(wèn)題。超現(xiàn)實(shí)主義的高科技密集住宅，尤其是高樓大廈遍布地球或其它星球的地面，高低錯(cuò)落的摩天大樓林立在奇異宇宙背景的星空下，與數(shù)量龐大的不同型號(hào)載人航天器自然銜接在一起，從天空至地下都被充分利用，間或還要搭配許多近地太空基地或者衛(wèi)星城等。很多科幻電影利用現(xiàn)代化的CG(computer graphic)計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)技術(shù)將小說(shuō)中描繪的這些龐大又復(fù)雜的空間完美地呈現(xiàn)出來(lái)，例如《星球大戰(zhàn)》中女王的星球以及黑暗統(tǒng)治者完全由金屬打造的機(jī)械星球，以及《第五元素》中故事發(fā)生的后現(xiàn)代化未來(lái)紐約城。這些視圖直觀地構(gòu)成了錯(cuò)綜復(fù)雜的都市化宇宙景觀架構(gòu)空間。

從深層結(jié)構(gòu)來(lái)看，很多科幻作家選擇將自己作品中的宇宙描繪成都市化特征的景觀社會(huì)代表著他們對(duì)于科幻文學(xué)世界中的空間體驗(yàn)有著共通的審美意識(shí)，即這種物理性質(zhì)上的都市化空間背后所代表的太空社會(huì)中人類整體和個(gè)體所感受的心理空間困局。在充滿后現(xiàn)代意味的都市化宇宙景觀中，密集的空間設(shè)計(jì)，絕不浪費(fèi)空間使用率的理念，交錯(cuò)的摩天大樓，漫天飛行的航天器、宇宙飛船和抬頭可見(jiàn)的空間站等都對(duì)于人的心理空間造成嚴(yán)重的壓迫感，而這種壓迫感迫使人類只有呆在固定的密閉空間中才能感覺(jué)到安全放心，例如個(gè)人的飛行器、高科技的汽車或者自己的房間等自我擁有的獨(dú)立空間中，在心理上更加與他人、與都市空間、與整個(gè)宇宙社會(huì)隔離，進(jìn)行半自愿式的自我空間禁錮。而科幻作品中的人物生活在這樣有限的宇宙空間范圍內(nèi)和自我的心理安全空間范圍內(nèi)開(kāi)展故事情節(jié)，這是都市現(xiàn)代性帶給作家的心理沖擊和無(wú)解在科幻世界中的扭曲延伸。

[1]指宇宙星系自身的物理性質(zhì)范圍。趙東海.高紅移星系的成團(tuán)和演化[D].上海:中國(guó)科學(xué)院上海天文臺(tái),2003:i.

[2]翁立萌.被遺忘的中國(guó)科幻[J].中國(guó)圖書(shū)評(píng)論,2012(9):71～74.