周 芬

（保山學(xué)院 云南 保山 678000）

《浮生》呈現(xiàn)在舞臺上的場景總會給人一幅煥然一新的感覺，在舞臺上演繹的動作和過程中體現(xiàn)得十分漂亮，有著許多亮點和比較經(jīng)典的段落，比如單人舞、雙人舞、群舞的演出非常吸引人，一些橋段的設(shè)計也是十分到位。在此過程中，《浮生》將一個感人的故事演繹得細(xì)致入微，故事情感線較為生動，本文將詳細(xì)的闡述劇情內(nèi)容以及其敘事性的特點。

一、舞劇《浮生》中所運(yùn)用的敘事性特點

作為一個敘事性特點比較突出的舞劇作品，也證明了其開場和過去的舞劇存在差異，開頭采用詩句的形式使得觀眾覺得頗有新鮮感，也間而提升了他們對舞劇《浮生》的興趣程度。不管是創(chuàng)造走向和劇情走向，給人帶來的感受都是主要以敘事性為主，依照這種基礎(chǔ)來進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。而且這一特點也使得不少舞劇編排人員花費(fèi)了極大的心思，不僅需要在舞劇當(dāng)中層層貫穿那些豐富的舞蹈動作，而且必須要將這些優(yōu)美的舞蹈動作在劇中將需要表述的內(nèi)容給表現(xiàn)出來，從而使得觀眾更加方便的領(lǐng)悟。

舞劇《浮生》當(dāng)中劇情想要體現(xiàn)十分緊密的特點，在舞蹈編排方面一定要十分切合劇情，這樣才能方便敘述整體故事構(gòu)架和舞蹈表演方式。其中使用現(xiàn)代舞風(fēng)格和表現(xiàn)手法來對故事進(jìn)行創(chuàng)作，也是舞劇編導(dǎo)獨到的一點，細(xì)節(jié)方面處理得十分到位，詳細(xì)刻畫故事情節(jié)的過程中舞蹈演員也充分的發(fā)揮出了自己獨特的肢體語言，不管是動作上還是在感情方面，都表現(xiàn)得十分突出。

二、舞劇《浮生》中敘事性特點的具體表現(xiàn)

（一）以表演的方式敘述劇中內(nèi)容。舞劇《浮生》之所為發(fā)揮出了極大的舞臺效果，主要還是因為它本身以內(nèi)容敘述為主。當(dāng)這部舞劇決定以敘事性舞蹈作為題材之后，首先就要合理構(gòu)建好整個主體內(nèi)容，從而使得劇情的內(nèi)容變得飽滿沒有疏漏，在細(xì)節(jié)刻畫方面體現(xiàn)得更加生動。以舞劇《浮生》來看的話，敘事性的創(chuàng)作走向，使得劇本的結(jié)構(gòu)框架的構(gòu)建體現(xiàn)得十分完善，舞臺編排過程需要充足的前提條件，在這一點上會得以提供，劇本內(nèi)容演員也會更容易的去了解，并且舞臺整體內(nèi)容的發(fā)展也依靠敘事性的創(chuàng)作可以得到一定程度上的推進(jìn)，加快了創(chuàng)作形式的發(fā)展，也幫助了我們國家舞臺劇的發(fā)展。

（二）加深舞蹈編排體現(xiàn)劇情內(nèi)容。舞蹈編排也是舞劇《浮生》突出的特點，敘事性特點在動作語言選擇方面為舞蹈編排提供了更多的選擇，加深了劇情的合理化使得觀眾較為容易接受。就比如，劇中三個孩子在母親的帶領(lǐng)下逃亡的過程的場景和劇情的發(fā)展、以及演員在表達(dá)情感的程度上，皆是一氣呵成走過的。其中劇情的豐富程度和舞蹈人員的生動表演都深深的打動了觀眾觀影體驗。如此便體現(xiàn)了敘事性創(chuàng)作的最大魅力。

（三）促進(jìn)劇情走向?！陡∩芬勒諗⑹滦詣?chuàng)作在情節(jié)方面刻畫得非常生動，不僅將劇情和舞蹈兩者之間巧妙的銜接起來，促進(jìn)劇情走向，促進(jìn)了劇情的走向，也將演員的表演激情在表演過程中激發(fā)出來，舞臺劇當(dāng)中所需表達(dá)的情感一步又一步的將其推上高潮。也正是這種豐富情感彼此間的碰撞，使得觀眾的情緒能夠更好的代入劇情中去，使得觀眾聚精會神，把劇中所想表達(dá)的深度思想給映照在觀眾的腦海當(dāng)中。劇中有個情節(jié)，在哥哥和他的戰(zhàn)友與日本人對抗的時候，不敵敵人的火力，導(dǎo)致戰(zhàn)友被俘虜，進(jìn)行嚴(yán)刑逼供。依據(jù)敘事性的創(chuàng)作，使得舞蹈演員能在這一環(huán)節(jié)將情緒爆發(fā)出來，震撼觀眾的心靈。在后面，根據(jù)劇情設(shè)計的緊密性也為后面劇情的發(fā)展進(jìn)行了銜接和鋪墊，體現(xiàn)內(nèi)容的有條理性，環(huán)環(huán)相扣，同觀眾產(chǎn)生共鳴。

（四）突出人物個性。舞臺劇中故事劇情的發(fā)展也是依靠不同角色之間的關(guān)系來決定的。《浮生》中運(yùn)用的敘事性創(chuàng)作使得各個角色的個性都體現(xiàn)出來，間而加深了觀眾對劇情的了解。劇中兄妹三人與母親分開之后，各自走向的人生道路各不相同。哥哥投入革命，弟弟受日本人撫養(yǎng)大成了日本人的俘虜，妹妹因為生活當(dāng)了舞女。各有各的艱辛生活，也極大的改變了他們的人生。三人分別后的人物關(guān)系依靠敘事性的創(chuàng)作手法刻畫的非常得體，兄妹三人生活經(jīng)歷的每一個環(huán)節(jié)都為之后的相聚做了鋪墊。依據(jù)這種聯(lián)系緊密的人物關(guān)系和循環(huán)漸進(jìn)的表現(xiàn)手法，不僅對劇情走向進(jìn)行了促進(jìn)，還勾動觀眾的情緒，為這出舞臺劇的成功打好了堅實的基礎(chǔ)。

舞劇《浮生》依靠劇情走向和劇情編排盡量的顯現(xiàn)真實化的特點，這也是得依靠敘事性舞蹈作為最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)才可實現(xiàn)的，將觀眾的情感給充分帶動起來，其中的劇情內(nèi)容能夠讓觀眾迅速融入。這不僅顯現(xiàn)了敘事性舞蹈的魅力性，也體現(xiàn)了我們國家舞蹈行業(yè)的發(fā)展進(jìn)程。