劉軍杰

(鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 451100)

數(shù)字化電影技術(shù)的發(fā)展使電影工藝產(chǎn)生了空前的飛躍，逼真的電影特效為觀眾帶來震撼的視聽奇觀，如《2012》中寒冰覆蓋的城市災(zāi)難景象，《侏羅紀(jì)世界》中恐龍攻擊游客的驚險場面，《奇幻森林》中小男孩與動物們和諧相處的溫馨畫面，全都得益于數(shù)字時代電影技術(shù)的蓬勃發(fā)展。

數(shù)字技術(shù)令電影擺脫了膠片的桎梏，將影像轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號，通過計(jì)算機(jī)進(jìn)行前、后期處理，達(dá)成了電影工藝的全方位介入。數(shù)字化的電影影像清晰、穩(wěn)定、色彩豐富，同時不易損毀，易于保存。CG動畫作為電影后期技術(shù)之一，是非常重要的數(shù)字化工藝，不但可以制作出精彩的動畫電影，還可以將現(xiàn)實(shí)與虛擬動畫結(jié)合在一起，營造出非常逼真的影像效果?！杜炼☆D熊2》正是CG動畫與真人電影的結(jié)合，具有獨(dú)特的審美風(fēng)格。本文嘗試論述數(shù)字化視角下《帕丁頓熊2》的美學(xué)特征。

一、經(jīng)典形象與現(xiàn)代技術(shù)的融合

“帕丁頓熊”誕生于1956年。英國作家邁克爾·邦德在倫敦帕丁頓車站附近的商店里看到了一只玩具熊，當(dāng)時，這只玩具熊孤零零地待在貨架上，看起來既落寞又傷感。邁克爾·邦德買下了這只小熊，將它作為圣誕禮物送給自己的妻子，并將這只熊寫進(jìn)了自己的故事書，取名為《一只叫帕丁頓的熊》(

A

Bear

Called

Paddington

)，于1958年出版。此后，邁克爾·邦德以“帕丁頓熊”為主角創(chuàng)作了一系列故事書，這些書被翻譯成各國文字，在全世界范圍內(nèi)發(fā)行，并被改編成電影、電視劇，衍生出很多周邊商品。

帕丁頓熊最初的形象設(shè)定來自于戰(zhàn)爭時期被迫離開倫敦的孩子，他們戴著厚厚的禮帽，穿著呢子大衣，拎著小小的皮箱，脖子上掛著牌子，被送到各處躲避戰(zhàn)亂。這些小小的倉皇落寞的身影，給邁克爾·邦德留下了深刻的印象，因此，當(dāng)他看到同樣形單影只的玩具熊時，關(guān)于這只“帕丁頓熊”的故事就誕生了。數(shù)十年后，帕丁頓熊成為英國家喻戶曉的童話形象，深受英國人的喜愛，甚至成為倫敦的象征之一。

每個英國人心中，都有一只獨(dú)一無二的帕丁頓熊，當(dāng)這只只存在于書本、玩具中的小熊成為電影的主人公，自然會引起受眾濃厚的興趣。數(shù)字化電影技術(shù)令《帕丁頓熊2》達(dá)成了“時空重構(gòu)”的神奇效果，將經(jīng)典的童話形象與真實(shí)的人物、場景融合，產(chǎn)生了亦幻亦真的審美體驗(yàn)。這是想象力與現(xiàn)實(shí)的碰撞，懷舊心理與真實(shí)體驗(yàn)的絕佳互動。

在邁克爾·邦德筆下，這只來自秘魯森林的小熊，最終漂洋過海來到倫敦，展開了冒險。導(dǎo)演保羅·金及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過CG動畫完美再現(xiàn)了帕丁頓熊的形象，將熊與人的特性巧妙地結(jié)合在一起，讓它既擁有童話故事中帕丁頓熊善良、紳士的品格，保持著接近人類的雙足直立行走的狀態(tài)，卻又有著真實(shí)的熊的外表。

得益于帕丁頓熊在英國乃至歐洲的知名度，導(dǎo)演和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)無須為這一形象做過多鋪墊，他們更多地將精力運(yùn)用在如何通過數(shù)字技術(shù)使帕丁頓熊的形象更接近人們的想象，更容易被大多數(shù)觀眾所接受，更生動立體。使觀眾在看到一只可以說人類語言的熊的同時，接受它生活在人群之中，沒有人對此提出質(zhì)疑，并接納它身上“人”的特性與“熊”的特征。

帕丁頓熊身上的這些經(jīng)典特質(zhì)，以原始的攝影技術(shù)幾乎無法做到，但是通過數(shù)字化的三維動畫手段，則得以再現(xiàn)。先確定帕丁頓熊的基本形象，確定基礎(chǔ)表情、動作，然后通過技術(shù)手段捕捉肌肉的運(yùn)動和走向，再覆以十分逼真的毛發(fā)。一個穿著藍(lán)色大衣，戴著紅色禮帽，總是彬彬有禮的帕丁頓熊的形象便出現(xiàn)在人們面前。

電影中，帕丁頓熊動作流暢真實(shí)，皮毛下方的肌肉會隨著動作而發(fā)生變化，甚至每一根毛發(fā)都會隨著它的動作而抖動。另外，帕丁頓熊的位置比例都受到非常嚴(yán)格的控制，必要時，會由身材差不多的小演員作為樣本，使它在任何時刻看起來都不會變形或比例失調(diào)。通過對影像進(jìn)行后期的數(shù)字化處理，帕丁頓熊真實(shí)可信地出現(xiàn)在屏幕上，而不會令觀眾覺得突兀。

數(shù)字電影技術(shù)為我們帶來了視覺上的奇觀，一只從故事書中走出來的小熊，出現(xiàn)在銀幕之上，與周圍的環(huán)境恰到好處地融合在一起，并與其他真人演員進(jìn)行流暢自然的互動。通過CG動畫這一數(shù)字化技術(shù)將傳統(tǒng)故事中的經(jīng)典形象與真人演員的生動表演相結(jié)合，呈現(xiàn)在帕丁頓熊身上的纖毫畢現(xiàn)的細(xì)節(jié)特效，體現(xiàn)出數(shù)字化技術(shù)發(fā)展為電影藝術(shù)帶來的變革，為電影增添了新的活力與發(fā)展契機(jī)。

二、奇幻童話與真實(shí)場景的結(jié)合

CG動畫不僅能制作出精密的細(xì)節(jié)特效，也能制作出令人震撼的大場景、大場面。許多激動人心的精彩畫面，是在攝影的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，通過原有的場景，將具有奇幻色彩的特征添加到畫面之中，令原本只能出現(xiàn)在童話故事中的場面出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界之中。

《帕丁頓熊2》開場時，露西嬸嬸和帕斯圖佐叔叔驚心動魄的激流營救，便是通過數(shù)字化技術(shù)，改變了一部分河水的流動外貌，然后將虛擬的樹干和幼熊置于湍急的河水之中，隨著河水沖撞急奔而下。宏觀的場景與微觀的細(xì)節(jié)都是CG動畫的拿手好戲，通過數(shù)字技術(shù)的處理，受眾幾乎無法分辨眼前的場景究竟來自于真實(shí)世界的攝影還是數(shù)字技術(shù)的虛擬手段。

《加勒比海盜》系列電影中詭譎莫名的鬼船與骷髏海盜，《阿凡達(dá)》中瑰麗奇異的外星景色與外星生物，《蜘蛛俠》系列電影中火花四濺的戰(zhàn)斗場景……無不得益于數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展。這些電影分別利用數(shù)字技術(shù)塑造出了近乎無懈可擊的18世紀(jì)中葉海盜橫行的世界、充滿東方主義浪漫色彩的外星球、科幻色彩濃郁的現(xiàn)代都市等壯闊場景?！杜炼☆D熊2》中則是忙碌而溫馨的英國倫敦，一只會說人類語言的小熊，在試圖融入人類社會時產(chǎn)生的種種笑話。當(dāng)帕丁頓熊遭遇各種不幸時，也沒有丟棄自己的樂觀與善良，最終戰(zhàn)勝了敵人，得到了不敢想象的美好回報。

帕丁頓熊分別出現(xiàn)在倫敦街頭、古董店、理發(fā)店、游樂場、法庭、監(jiān)獄、教堂、火車、水底、宴會中……這些充滿英倫風(fēng)情的場景與紳士般的帕丁頓熊相得益彰，有時溫馨、有時搞笑、有時催淚，跟隨著帕丁頓熊的視角，觀眾走入它的世界，游覽整個倫敦，體會英國獨(dú)特的風(fēng)物人情。整部電影就如同一個真實(shí)的童話，令人如醉如癡，目眩神迷。

當(dāng)帕丁頓熊在雜貨店里打開那本倫敦立體書時，它瞬間進(jìn)入書中的世界，就如同觀眾在觀影時的體驗(yàn)一樣。它站在紙質(zhì)的立體插圖中間，帶領(lǐng)露西嬸嬸游覽倫敦。隨著立體書的不斷翻動，場景不斷轉(zhuǎn)換，它們就出現(xiàn)在不同的經(jīng)典景觀之中，露西嬸嬸不斷地發(fā)出贊嘆之聲。這是帕丁頓熊在觀看立體書時的想象，又何嘗不是觀眾在觀看《帕丁頓熊2》時的真實(shí)體驗(yàn)，只不過電影中的場景遠(yuǎn)比立體書中更真實(shí)，更震撼，更令人著迷。

數(shù)字技術(shù)在電影工藝中的應(yīng)用，既能“無中生有”，又可以“化腐朽為神奇”。作為人類想象力真實(shí)呈現(xiàn)的手段，數(shù)字技術(shù)對于人類想象的塑造還原能力極其強(qiáng)大，無論是對現(xiàn)實(shí)的“夸張”“擬態(tài)”，還是憑空創(chuàng)造，都令人嘆為觀止。數(shù)字技術(shù)在電影后期特效制作方面，達(dá)到了空前的高度，并將隨著技術(shù)的不斷發(fā)展、更新、完善，形成更廣泛、更深遠(yuǎn)的影響。

三、逼真的細(xì)節(jié)構(gòu)建與濃郁的英倫情調(diào)

對于細(xì)節(jié)的處理，《帕丁頓熊2》做到了精益求精。電影中出現(xiàn)的諸多場景，有著非?，嵥榉睆?fù)的小物品、小裝飾，在這些細(xì)枝末節(jié)處，導(dǎo)演與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)展現(xiàn)出了英國人細(xì)致耐心的一面，同樣，這些細(xì)節(jié)的構(gòu)建也是CG動畫的長處之一。

首先，是文中提到過的帕丁頓熊的形象，無論是衣服、帽子的質(zhì)感，還是皮毛的光澤、抖動，都遵循自然，極力模擬真實(shí)材質(zhì)與真實(shí)環(huán)境的光影效果，達(dá)成了與周圍世界的和諧統(tǒng)一。隨著白天和黑夜的轉(zhuǎn)變，光源發(fā)生變化，帕丁頓熊身上的光影色彩與角度，都隨之產(chǎn)生微妙而自然的變化。包括帕丁頓熊的眼睛，經(jīng)過創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)，才能像電影中那樣明亮靈動，充滿了親和力。

團(tuán)隊(duì)通過一位專業(yè)的喜劇演員來模擬帕丁頓熊的表情，并盡量保持熊類動物面孔的真實(shí)性，在此基礎(chǔ)上略作夸張?zhí)幚?。與美式喜劇電影極盡夸張的表情動作不同，導(dǎo)演力圖讓觀眾時刻意識到帕丁頓熊作為“熊”的一面，它的表情因此十分有限，卻能充分表現(xiàn)出帕丁頓熊溫柔善良的內(nèi)心世界。

隨處可見的倫敦街頭景色，為影片染上濃郁的英倫情調(diào)。帕丁頓熊標(biāo)志性的服裝和手提箱，光滑的石板小路，街頭的燈柱，街角的彩色英式建筑，永遠(yuǎn)氤氳著水汽的濕漉漉的天空，一本正經(jīng)表情嚴(yán)肅的英國人，疾馳而來的警車與身著英國警察服飾的女警，鏡頭拉遠(yuǎn)后泰晤士河旁的摘星塔……影片每一處都打著深深的英國印記。

從遙遠(yuǎn)的秘魯森林來到倫敦的帕丁頓熊，跨越了地域與觀念的巨大差異。它最初的坎坷經(jīng)歷被記錄在第一部《帕丁頓熊》電影中?！杜炼☆D熊2》中，它已經(jīng)找到了與倫敦人相處的方式，并逐漸融入收養(yǎng)它的家庭和這座城市當(dāng)中，盡管還伴隨著一些可笑的小插曲。故事隨著帕丁頓熊找到一本古董立體書，打算把它送給露西嬸嬸做生日禮物而正式展開。

比起影片中極富英國色彩的景物，整個故事所蘊(yùn)含的英國情調(diào)與英國精神則是電影的核心所在。同樣是以熊為主人公的電影，美國喜劇電影《泰迪熊》充斥著美式幽默，夸張、沖動、頹廢，帶有情色意味。而《帕丁頓熊2》則是典型的英式幽默，令人莞爾卻不矯揉造作，捧腹之余又令人若有所思，分寸感恰到好處。

保守、拘謹(jǐn)，甚至有些固執(zhí)的帕丁頓熊，無論遇到什么為難的境遇，遭到多少悲慘的事情，都保持著內(nèi)心深處的善良，他禮貌謙恭又樂于助人，通過自己的努力改變了很多人的生活。帕丁頓熊的遭遇是現(xiàn)實(shí)中人們的經(jīng)歷的投射，他所給予以及獲得的溫暖，足以寬慰任何一個善良者的心靈。

四、結(jié) 語

數(shù)字技術(shù)豐富了電影工藝的制作手段，使很多程序得以簡化，便于整理。CG動畫的日益完善，使后期特效趨于完美，從細(xì)節(jié)到宏觀場面處理都游刃有余，擺脫了原始特效處理手段的局限性，帶給受眾更真實(shí)的觀影體驗(yàn)。

CG動畫與真人電影的結(jié)合，使很多幻想場景得以呈現(xiàn)。例如歷史事件再現(xiàn)、虛構(gòu)人物塑造、游戲世界建構(gòu)等，都成為可能。在數(shù)字技術(shù)的幫助下，許多珍貴的歷史資料可以保存下來，老舊膠片可以逐步復(fù)原，畫面分辨率不斷提升，無數(shù)受限于條件無法拍攝的畫面能夠通過數(shù)字技術(shù)順利完成，制作出美學(xué)意義上深刻雋永的不朽佳作，盜版問題被逐步遏制。

如何對數(shù)字技術(shù)進(jìn)行充分利用和合理利用，應(yīng)該成為電影從業(yè)者研究的關(guān)鍵。我國有著豐富的電影資源和歷史積累，很多經(jīng)典形象囿于技術(shù)問題無法成為電影題材的來源。如今，數(shù)字技術(shù)大行其道，正是應(yīng)該從中汲取養(yǎng)分，使我國優(yōu)秀的歷史資源轉(zhuǎn)化為體現(xiàn)中國特色、介紹中國風(fēng)物人情、蘊(yùn)含中國精神的國產(chǎn)電影。

然而，當(dāng)《帕丁熊2》中，燃燒著溫暖火焰的熱氣球緩緩飄過倫敦上空，斑斕的熱氣球映著繁星密布的夜空，美得令人屏息凝神時，我國的某些電影制作者，卻在用數(shù)字技術(shù)仿制拙劣的“5毛錢特效”，用來制作冒著熱氣的包子或者違反自然規(guī)律的奇葩動物，這巨大的反差應(yīng)該引起從業(yè)者的憂慮和深思。

《帕丁頓熊2》中有一句令人印象深刻的臺詞：如果你善待別人，別人就會善待你。請善待寶貴的歷史資源，使其在數(shù)字化時代大放異彩，而不是躲在角落里暗自神傷。