袁 敏

(西安職業(yè)技術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710077)

自文藝復(fù)興時(shí)期起，即興喜劇便是意大利重要的舞臺(tái)藝術(shù)形式之一。意大利人骨子里的幽默感，讓他們熱愛(ài)喜劇這種表演形式。從莎士比亞的《威尼斯商人》中，便可以窺見(jiàn)意大利人不羈、戲謔、玩世不恭與反叛的個(gè)性特征。

對(duì)現(xiàn)實(shí)的辛辣諷刺和隨興調(diào)侃是意大利喜劇的基調(diào)，意大利的文化基因中鐫刻著喜劇的傳承，這是喜劇電影之所以成為意大利電影重要構(gòu)成之一的根本原因?！斑@些喜劇影片在重現(xiàn)它所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)時(shí)那種獨(dú)特的表達(dá)方式,一方面聯(lián)系著意大利文化的傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí),一方面聯(lián)系著意大利電影特征鮮明的電影語(yǔ)言的形成與演進(jìn)過(guò)程。”

意大利電影史上出現(xiàn)過(guò)安東尼奧尼、維斯康蒂、羅西里尼這樣對(duì)世界電影史產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的電影大師，他們所拍攝的作品至今仍是人們思索和探討的對(duì)象。但是，意大利電影的演進(jìn)過(guò)程伴隨著不斷的興盛與衰落，可謂在逆境中前行，步履維艱。這一點(diǎn)，似乎又與意大利人的民族特性不謀而合。

20世紀(jì)中后期，伴隨著意大利經(jīng)濟(jì)衰退、外國(guó)資本介入、好萊塢電影“入侵”，意大利電影經(jīng)歷幾次短暫的爆發(fā)后，幾乎一蹶不振，陷入萎靡。在一片愁云慘霧中，唯一的一抹亮色便是意大利喜劇電影，在抵御好萊塢電影與美國(guó)文化入侵的同時(shí)，意大利喜劇電影一直維系著自身獨(dú)特的文化特征與喜劇風(fēng)格。

善于闡述生活主題、悲喜交加的荒誕敘事與“無(wú)差別”的真實(shí)體驗(yàn)是意大利喜劇電影的顯著特色?！斑@些影片具有濃烈的生活氣息，它們以逗笑的方式觸及意大利現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)問(wèn)題，發(fā)人深思，使人笑中含著淚?！蔽恼峦ㄟ^(guò)主題、敘事、體驗(yàn)三個(gè)層面的探討，分析保羅·格諾維瑟的喜劇風(fēng)格，探索意大利喜劇電影對(duì)于真實(shí)生活的荒誕表達(dá)。

一、生活主題：真實(shí)的場(chǎng)域

意大利喜劇電影始終追求一種生活化的場(chǎng)景塑造、荒誕式的敘事模式、強(qiáng)烈的戲劇沖突、哭笑不得的情感表達(dá)，以此引發(fā)觀眾的思考。意大利式喜劇脫離了單純搞笑的濫觴，而是通過(guò)將劇中人物置入尷尬的生活困境之中，進(jìn)行辛辣的諷刺、戲謔，從而揭露深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這是意大利喜劇電影不同于其他國(guó)家喜劇電影的地方。

意大利電影導(dǎo)演、編劇保羅·格諾維瑟所執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影便帶有強(qiáng)烈的意大利式喜劇風(fēng)格，通過(guò)充滿戲劇沖突的、令人發(fā)笑的荒誕情境演繹生活場(chǎng)景，突出故事背后真實(shí)的情感體驗(yàn)。

(一)生活場(chǎng)景

“……喜劇的特點(diǎn)是懷疑、嘲諷與寫實(shí)，所以它要對(duì)一些普遍接受的觀念提出懷疑，并著力于反映生活的日常面貌?！薄吧睢笔敲恳粋€(gè)人的人生歷程，然而大多數(shù)人的生活是庸常的，缺少跌宕起伏的情節(jié)，泯然于一時(shí)一刻、一事一地，它瑣屑而平凡，卻是一切情感、追求與人生意義的基礎(chǔ)。

沒(méi)有人能把自己的生活過(guò)成喜劇，但是令人莞爾、捧腹、笑破肚皮的細(xì)節(jié)卻存在于每個(gè)人的生活之中。在這些俗常的細(xì)節(jié)中，包含著喜劇的元素，如何將這些喜劇元素提煉出來(lái)，通過(guò)編排與演繹，上升到“喜劇”審美的層面，正是喜劇創(chuàng)作者需要研究探索的永恒課題。

意大利喜劇電影擅長(zhǎng)通過(guò)對(duì)日常生活的描寫，從細(xì)枝末節(jié)入手，揭示普遍的人生命題和情感訴求。以保羅·格諾維瑟編劇、執(zhí)導(dǎo)的《完美陌生人》為例，影片講述了七位好友因?yàn)榉窒硎謾C(jī)信息而陷入空前的情感與信任危機(jī)的故事。整部電影圍繞著生活中最尋常的片段展開(kāi)，某個(gè)看起來(lái)非常普通的夜晚，七位好友——其中包括三對(duì)夫妻和一個(gè)剛剛離婚的單身漢——相約在其中一對(duì)夫婦家中共進(jìn)晚餐。

他們圍繞著餐桌而坐，輕松愉快地吃飯聊天。如此平凡普通的生活場(chǎng)景，瞬間拉近了觀眾與劇中人物的距離，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，仿佛他們就是餐桌上的一員，正與朋友們推杯換盞、把酒言歡。這就是生活化敘事的魅力，在相對(duì)真實(shí)的場(chǎng)域中，營(yíng)造觀眾熟知的環(huán)境氛圍，帶來(lái)浸入式的觀影體驗(yàn)。

整部電影的場(chǎng)景極其簡(jiǎn)單。先是通過(guò)尋常的生活片段，對(duì)劇中人物略做介紹，他們處于生活的不同階段，有著各自的幸福與煩惱。幾間公寓、幾個(gè)房間、一張餐桌，還有七個(gè)老朋友，他們彼此相熟，相處起來(lái)輕松隨意，這一切都為后來(lái)分享手機(jī)信息造成的尷尬困境埋下了伏筆。

(二)典型人物

喜劇電影中，人物形象的塑造極為重要。他/她是誰(shuí)？他/她為何如此做/說(shuō)？必須有一個(gè)可信且合乎情理的原因。再荒謬的語(yǔ)言也應(yīng)該有其被說(shuō)出的理由和基礎(chǔ)，否則將不是“喜劇”的電影，而是電影的“喜劇”了，敘事結(jié)構(gòu)與內(nèi)容都應(yīng)該為主旨服務(wù)。

《完美陌生人》中，圍繞著餐桌的七個(gè)人，他們社會(huì)身份不同，性格不同，品行不同，所經(jīng)歷的人生階段不同，是生活中最普通人群的代表。工作、生活、愛(ài)情、婚姻以及人生煩惱都與銀幕前的觀眾如出一轍，即便不能在他們身上找到自己人生經(jīng)歷的投射，也能在他們身上看到身邊朋友、親人的影子。因此，餐桌上的七個(gè)人就是生活中形形色色的我們。

他們彼此相熟，雖然各有秘密，卻自認(rèn)可以完美隱藏，直到心理醫(yī)生伊娃提議玩一個(gè)分享手機(jī)信息的游戲，仿佛打開(kāi)了潘多拉魔盒，無(wú)數(shù)令人不敢置信的事實(shí)與不可名狀的尷尬、憤怒、失落接踵而來(lái)。原來(lái)，我們身邊最熟悉的那個(gè)“他/她”，竟然是隱藏得最深的陌生人。

在導(dǎo)演的另外兩部電影《青春死黨1》和《青春死黨2》中，主角則是六個(gè)業(yè)已長(zhǎng)大成人的童年好友，他們?cè)?jīng)是同學(xué)，是無(wú)話不說(shuō)的死黨，如今雖然不能經(jīng)常相聚，曾經(jīng)的友誼卻與青春的回憶一起牢牢記在心底，無(wú)法忘卻。學(xué)校是他們相識(shí)的地點(diǎn)，也是故事展開(kāi)的環(huán)境背景。

將典型人物放置在經(jīng)典環(huán)境之中，會(huì)使人物角色爆發(fā)出驚人的能量，推動(dòng)劇情發(fā)展，帶動(dòng)故事節(jié)奏。同樣，充滿生活色彩的人物設(shè)定，更容易觸動(dòng)觀眾的情緒，使觀眾對(duì)劇中人物的遭遇感同身受，進(jìn)而引發(fā)思考。

(三)精彩語(yǔ)言

擅長(zhǎng)編劇的保羅·格諾維瑟，為他執(zhí)導(dǎo)的電影賦予了生動(dòng)的意大利式語(yǔ)言特色。如《完美陌生人》中，經(jīng)典臺(tái)詞比比皆是，這些臺(tái)詞脫離了刻意煽情的窠臼，也非刻意的生硬安插，而是出自編劇生活經(jīng)驗(yàn)的積累與人生體驗(yàn)的領(lǐng)悟，因此既恰如其分，又十分動(dòng)人。

劇中，外科整形醫(yī)生羅科17歲的女兒打算和男朋友出去，卻又感覺(jué)不安，因此向父親征求意見(jiàn)，羅科對(duì)女兒說(shuō)：“這是你人生中一個(gè)重要的時(shí)刻，是你會(huì)銘記一生的事情，不僅是你明天和朋友聊天的談資。如果你以后想起，無(wú)論何時(shí)回想起來(lái)，這件事都會(huì)讓你嘴角帶笑的話，那就去做吧！但如果你并不這么認(rèn)為或者不太確定，那就忘掉它吧！因?yàn)槟氵€有大把的時(shí)間?！?/p>

父親對(duì)女兒最深沉的愛(ài)就在這些話語(yǔ)之中了。劇中的羅科是冷靜、理智的代表，他寬容、溫和，又隱忍、堅(jiān)強(qiáng)，面對(duì)妻子的不忠，他努力維系著危機(jī)四伏的家庭，因此不得不求助于心理醫(yī)生的幫助。影片的最后，保羅·格諾維瑟借羅科之口說(shuō)出那句引人深思的臺(tái)詞，也因此讓電影產(chǎn)生了出人意料的變局：“我們的關(guān)系是脆弱的，每個(gè)人都是。有的人更加脆弱，你是對(duì)的，這已經(jīng)成為我們的黑匣子，裝了所有的秘密?？赡苎b得太多了。我們不該拿手機(jī)玩這個(gè)游戲?！?/p>

劇中唯一的單身漢佩普，身為隱藏性取向的同性戀者，他害怕朋友們知道自己的秘密，懼怕因此受到傷害。但是當(dāng)一切被揭穿以后，面對(duì)卡西莫的歧視、斥責(zé)和朋友們各異的眼光，為了保護(hù)背后的愛(ài)人，他勇敢地說(shuō)出自己的宣言：“我不希望他受傷，我要保護(hù)他。因?yàn)槿绻闵類?ài)一個(gè)人，你會(huì)為他擋下全世界的子彈?！?/p>

除此之外，虛偽的渣男卡西莫，油嘴滑舌的萊勒，充滿控制欲的伊娃，單純的比安卡以及空虛的卡洛塔，每個(gè)人都有令人難忘的臺(tái)詞，這些充滿個(gè)性的語(yǔ)言契合劇中人物的身份和性格，將矛盾沖突激化到極致，營(yíng)造出充滿戲劇感和爆發(fā)力的場(chǎng)景。

二、荒誕敘事：尷尬的困境

“……這些其實(shí)是社會(huì)喜劇，更像是正劇, 悲喜交集, 描繪的是一個(gè)人在特別尷尬的境地里, 跟復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境之間的問(wèn)題, 觸及自身性格的弱點(diǎn)。有點(diǎn)像《完美陌生人》一樣, 不能用個(gè)人的私德或者性格去評(píng)判一個(gè)人。整個(gè)故事的笑料也更多地是來(lái)源于諷刺、自嘲, 這個(gè)階段的電影創(chuàng)作被稱為‘意大利式喜劇’……”

保羅·格諾維瑟在電影中，為我們展現(xiàn)了這樣一幅荒誕的場(chǎng)景。七個(gè)好朋友溫馨愉快的聚會(huì)，僅僅因?yàn)橐粋€(gè)玩笑般的分享手機(jī)信息的舉動(dòng)，就變成了一場(chǎng)怪誕的鬧劇。短短時(shí)間內(nèi)，所有人都陷入尷尬的困境當(dāng)中，生活被攪得一團(tuán)糟。抑郁癥、中年危機(jī)、生育選擇、精神/肉體出軌、婆媳關(guān)系、子女教育、性取向……各種尖銳的問(wèn)題紛至沓來(lái)，所有不堪都被擺上臺(tái)面，令人目不暇接。每當(dāng)你以為此刻已經(jīng)足夠?qū)擂蔚臅r(shí)候，更令人崩潰的事實(shí)就露出頭來(lái)。

沒(méi)有人知道，看似波瀾不驚的水面下暗藏著多少旋渦，正如沒(méi)有人知道，看似平靜的生活背后，有多少不足為外人道的謊言與辛酸。這一幕無(wú)疑是荒誕的，但是卻又無(wú)比真實(shí)。

導(dǎo)演與編劇將很多生活中時(shí)刻發(fā)生的故事濃縮在短短的97分鐘的電影中，通過(guò)出人意料、看似荒誕、卻在情理之中的故事，向觀眾展示了荒誕敘事背后的殘酷現(xiàn)實(shí)，拋出了拷問(wèn)人心的質(zhì)問(wèn)：所有的謊言都應(yīng)該被揭開(kāi)嗎？我們是否擁有足夠的勇氣來(lái)面對(duì)真實(shí)的生活真相？

沒(méi)有人能給出統(tǒng)一的答案，因?yàn)槊總€(gè)人心中都有自己的答案。

“意大利式喜劇”通過(guò)抓住生活中的“痛點(diǎn)”，制造尷尬的困境，將其以荒誕的形式表演出來(lái)，從而令觀眾在笑過(guò)之后，產(chǎn)生更長(zhǎng)久的思索，而并非以夸張的肢體動(dòng)作、“段子”似的惡搞臺(tái)詞拼湊成一部超時(shí)版“春晚小品”。對(duì)于保羅·格諾維瑟來(lái)說(shuō)，喜劇絕非膚淺的搞笑劇，而是充滿意外“驚喜”的戲劇。

三、見(jiàn)微知著：“無(wú)差別”體驗(yàn)

《完美陌生人》是保羅·格諾維瑟近年來(lái)最優(yōu)秀的作品之一，完美地體現(xiàn)了導(dǎo)演本人的意大利式喜劇風(fēng)格。這一部令人“如坐針氈”的電影，將黑色幽默發(fā)揮得淋漓盡致。單調(diào)的場(chǎng)景中，全靠不斷“反轉(zhuǎn)”的意外劇情和妙語(yǔ)連珠的臺(tái)詞增加沖突和戲劇張力，將整個(gè)故事演繹出來(lái)，非?？简?yàn)編劇的扎實(shí)功底和導(dǎo)演的調(diào)度鋪排能力。

一張餐桌、一頓晚餐、三對(duì)夫婦和一個(gè)單身漢，為我們揭示了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中看似正常的家庭生活是多么不堪一擊，情感、信任與關(guān)系又是多么脆弱。將一切謊言與面具揭開(kāi)，只要分享手機(jī)信息就夠了，當(dāng)伊娃提出建議的那一刻，仿佛打開(kāi)了潘多拉魔盒，將每個(gè)人最不想展露在人前的一面暴露在陽(yáng)光之下。所有人都繃緊了神經(jīng)，因?yàn)闆](méi)有人知道，當(dāng)信息提示音響起的那一刻，又將有什么不為人知的秘密暴露在燈光之下、眾人面前。無(wú)論人們耗費(fèi)多大力氣經(jīng)營(yíng)出美好的假象，伴隨著信息到達(dá)的音效，世界轟然崩塌。

人類的安全感是依靠隱私與界限感維系的，這個(gè)共識(shí)不分國(guó)籍、種族、膚色、語(yǔ)言、文化，對(duì)于所有人都是共通的。因此，這場(chǎng)對(duì)于人性與人際關(guān)系的殘酷拷問(wèn)才會(huì)使所有人不寒而栗。因?yàn)橥瑯拥膱?chǎng)景，完全有可能在每一個(gè)觀眾身上上演?！霸率场笔怯捌凶蠲黠@的意象，既意指黑暗的降臨，提示接下來(lái)會(huì)出現(xiàn)的荒誕場(chǎng)景，也暗喻著光明表象背后陰暗的真實(shí)。

導(dǎo)演巧妙地抓住了人們心底深處最脆弱的部分，在猝不及防之間，于細(xì)微的表情、動(dòng)作等鋪墊之后，打破平靜美好的假象，仿佛豎立起一面“魔鏡”，讓人們?cè)谄渲锌吹阶约夯艔堝e(cuò)愕的臉。

影片的結(jié)局處，透露出荒誕背后的一抹溫情。當(dāng)月食結(jié)束時(shí)，仿佛魔法被解除，一切忽然發(fā)生了神奇的變化。提議被否決，朋友們沒(méi)有分享手機(jī)信息，熱鬧的晚餐結(jié)束后，大家?guī)е淇斓幕貞浖娂婋x開(kāi)。導(dǎo)演向我們展示了不同的故事走向與截然相反的結(jié)局，復(fù)雜的人性、家庭的回歸，究竟哪段故事才是真實(shí)的，究竟哪種選擇是對(duì)的，由觀眾自去評(píng)說(shuō)。

綜上所述，保羅·格諾維瑟所構(gòu)筑的“無(wú)差別”體驗(yàn)，巧妙的戲劇沖突設(shè)置、荒誕敘事的方法，具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，體現(xiàn)出意大利喜劇電影的獨(dú)特表現(xiàn)手法——于細(xì)微處見(jiàn)真知，于荒誕中尋真實(shí)。