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浙江樹(shù)人大學(xué)基礎(chǔ)學(xué)院

科幻文學(xué)是關(guān)于現(xiàn)代化的文學(xué)，更是關(guān)于現(xiàn)代性的文學(xué)。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，科幻文學(xué)的學(xué)術(shù)境況也在逐漸改變，有關(guān)科幻的研究方興未艾。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)對(duì)科幻小說(shuō)的研究逐步升溫，研究也取得了一些成績(jī)。但是，我國(guó)目前的科幻研究多數(shù)仍集中在《基地三部曲》《黑暗的左手》《神經(jīng)浪游者》等少數(shù)幾部作品上，許多重要的科幻小說(shuō)作家和作品仍未獲得足夠的重視，亟需擴(kuò)大研究范圍。比如，芬蘭新興的科幻作家哈努·拉亞涅米。

《分形王子》深受東方因素的影響，其中最明顯的就是“中國(guó)套盒”式無(wú)限敘事結(jié)構(gòu)。這是古老的東方故事敘事策略。在拉亞涅米的《分形王子》中，在三個(gè)層次的敘事中均出現(xiàn)了這種故事套故事、無(wú)限延伸、無(wú)限循環(huán)的“中國(guó)套盒”敘事結(jié)構(gòu)。這種“中國(guó)套盒”結(jié)構(gòu)暗合了科幻小說(shuō)的物理學(xué)要求。

中國(guó)套盒(Chinese box)，即文本嵌套，又被稱為“文本中的文本”，或“故事里套故事”，美國(guó)著名黑色幽默作家巴思則稱之為“框架故事”(frame-tale)。這種結(jié)構(gòu)，是指在小說(shuō)敘述中，一個(gè)人物A在講故事;在A所講的故事中有個(gè)人物A1在講故事，講的是另一個(gè)人物A2的故事，而A2也在講故事，講的是A3的故事，故事中的A3還在講故事……”。這是古老的東方故事敘事策略，最著名的例子便是《一千零一夜》。它是巴思一直比較推崇的藝術(shù)形式。他對(duì)該策略產(chǎn)生的效果做出如下分析：“這種框架故事的結(jié)構(gòu)會(huì)阻斷讀者閱讀的順利進(jìn)行。當(dāng)故事進(jìn)行到下一層故事框架的時(shí)候，讀者會(huì)意識(shí)到——他所看到的故事都是虛構(gòu)的，最外層的框架或許就是我們自身的生活；我們既是小說(shuō)的主人公，又是小說(shuō)的作者。因此，也可以將《一千零一夜》視為我們自身故事中的故事?！?/p>

在拉亞涅米的《分形王子》(Fractal Prince)中，首先，小說(shuō)的題目本身就代表著嵌套無(wú)限延伸。這是第一層——標(biāo)題中的嵌套與循環(huán)。分形(Fractal)是幾何學(xué)的概念，又稱碎形，通常被定義為“可以分成數(shù)個(gè)部分的幾何形狀，每一部分都是整體縮小后的形狀”，即具有自相似的性質(zhì)。譬如下圖，自相似的三角形可以無(wú)限增多，相互嵌套，構(gòu)成無(wú)限延伸的圖案。

分形，正是一種“中國(guó)套盒”——大套盒里容納形狀相似但體積較小的一系列套盒，大玩偶里套著小玩偶，這個(gè)系列可以延長(zhǎng)到無(wú)限小。以“分形”作為標(biāo)題，預(yù)示著小說(shuō)文本內(nèi)容的嵌套與無(wú)限循環(huán)。

第二層，是小說(shuō)中框架故事的層層嵌套。小說(shuō)一開(kāi)頭，便是王子在夢(mèng)中，夢(mèng)見(jiàn)了偷兒(賭王若昂)，讓若昂講述自己被捕的經(jīng)過(guò)。

序曲：王子在夢(mèng)中

當(dāng)夜，馬特杰克又從夢(mèng)中溜出，去見(jiàn)偷兒。

……

“跟我說(shuō)說(shuō)你上次是怎么被逮住的。”馬特杰克說(shuō)。

……

“故事開(kāi)頭是這樣的。”他說(shuō)，“獵手來(lái)找我那天，我正忙著殺薛定諤匣子里的幽靈貓?！?/p>

兩人四周，夢(mèng)境擬境開(kāi)始用落日、沙灘和海水描繪偷兒講出的故事。

1.竊賊和匣子

獵手來(lái)找我那天，我正忙著殺薛定諤匣子里的幽靈貓。

……

夢(mèng)，也可以視為一種敘述。如果我們把做夢(mèng)的王子馬特杰克稱為A，那么，在王子(A)的夢(mèng)中給王子講故事的賭王若昂便是A1。在若昂(A1)講述的故事中，若昂自己(A1)化身為索伯諾斯特的始祖蘇曼古魯(A2)，來(lái)到地球上最后一座人類城市——斯?fàn)柺?。斯?fàn)柺写嬖谥衿娴摹吧眢w竊賊”，能通過(guò)虛構(gòu)的故事侵占別人的意識(shí)。表面上，蘇曼古魯是來(lái)幫助戈麥萊家族徹查一樁女議員謀殺案，其實(shí)卻是來(lái)尋找失落的大炮迦拿、以及將人類意識(shí)變成故事的算法。在查案過(guò)程中，蘇曼古魯(A2)跟著戈麥萊家族的塔瓦妲，兩人一起來(lái)到故事宮殿，尋求宮殿主人卡法的幫助。卡法要求用沒(méi)聽(tīng)過(guò)的新故事作為交換。于是，蘇曼古魯(A2)給他講了米耶里(A3)的故事。這樣一來(lái)，小說(shuō)的“中國(guó)套盒”結(jié)構(gòu)就已經(jīng)增加到了四層。

而且，這還不是全部。到了小說(shuō)結(jié)尾，偷兒(賭王若昂)講完自己經(jīng)歷的時(shí)候，故事突然發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變：

“我上次就是這么被抓的?！蓖祪赫f(shuō)完，仰天倒在沙地上。

……

暮光中，偷兒的臉開(kāi)始改變。在馬特杰克眼前，偷兒的臉不斷閃過(guò)，一張連一張，就像無(wú)限的鏡子通道。

“你沒(méi)好好聽(tīng)故事。一開(kāi)始我就說(shuō)了——最后我也說(shuō)了——我不是賭王若昂?！?/p>

“終極背叛者?！瘪R特杰克的嘴里吐出這個(gè)詞。他的腦中已經(jīng)滿是鏡子。

“終極背叛者?！蹦菛|西重復(fù)道?，F(xiàn)在，聲音從他身后傳來(lái)，積著灰塵，像紙張一樣沙沙低語(yǔ)。馬特杰克知道，要是他轉(zhuǎn)身，就會(huì)醒來(lái)——

這里，有句話讓人摸不著頭腦：“你沒(méi)好好聽(tīng)故事。一開(kāi)始我就說(shuō)了——最后我也說(shuō)了——我不是賭王若昂。”隨后就出現(xiàn)了終極背叛者。終極背叛者什么時(shí)候說(shuō)過(guò)這句話？如果獵手的目標(biāo)不是偷兒(賭王若昂A1)，那又是誰(shuí)？我們?cè)購(gòu)男蚯雌?。序曲中，馬特杰克見(jiàn)到偷兒，請(qǐng)他講自己如何被抓的故事。于是，正文開(kāi)始——注意：從第1章(1.竊賊與匣子)開(kāi)始，都是故事(別忘記，在這兒，故事，是用來(lái)偷竊別人意識(shí)的)——抱著這個(gè)認(rèn)識(shí)，我們發(fā)現(xiàn)，原來(lái)第一章出現(xiàn)過(guò)若昂的內(nèi)心獨(dú)白：我不是賭王若昂。而第27章，在跟米耶里的激烈沖突中，若昂也說(shuō)過(guò)一句話：“也許我根本不是賭王若昂?！?/p>

原來(lái)，從第1章開(kāi)始到第27章里的偷兒確實(shí)是若昂(A1)，卻又不僅是若昂，他體內(nèi)還存在著終極背叛者。所以，“我不是賭王若昂”這句話不僅是偷兒說(shuō)的，也是終極背叛者說(shuō)的。至于序曲、以及第28章中的偷兒，其實(shí)是從若昂體內(nèi)分離出來(lái)的終極背叛者。從第1章到第27章這么長(zhǎng)長(zhǎng)的一整本書(shū)，都是終極背叛者講給馬特杰克聽(tīng)的故事，目的是偷竊身為始祖的馬特杰克的意識(shí)。

所以，小說(shuō)的框架故事——“中國(guó)套盒”結(jié)構(gòu)又可以加上一層：王子馬特杰克是A，他夢(mèng)中講故事的偷兒(終極背叛者)成了A1，終極背叛者故事中的賭王若昂成了A2，若昂化身的蘇曼古魯是A3，而蘇曼古魯故事中的米耶里則成了A4。

在推理小說(shuō)中，這種“欺騙讀者，到結(jié)尾才恍然大悟”的手法有一種專門的稱呼，叫做“敘述性詭計(jì)”。利用這種手法，加上巴思所說(shuō)的“框架故事”敘述策略所產(chǎn)生的效果，小說(shuō)在嵌套中產(chǎn)生了多層次的作者與讀者的關(guān)系。而且，這部小說(shuō)中的“敘述性詭計(jì)”十分隱蔽，一筆帶過(guò)，初次閱讀的時(shí)候，很容易被忽略。讀者想要領(lǐng)略小說(shuō)的精妙之處，只能做一個(gè)反復(fù)讀者，參與到小說(shuō)的創(chuàng)造中去，完成建構(gòu)。

第三層，是小說(shuō)的內(nèi)容中，包含有無(wú)限循環(huán)的小故事?！斗中瓮踝印愤@部小說(shuō)，雖然時(shí)間設(shè)定為未來(lái)，地點(diǎn)為地球上唯一的人類城市——斯?fàn)柺?，但人物的衣著、膚色、室內(nèi)裝飾、建筑風(fēng)格均帶有濃郁的中東特色。這不由得讓人聯(lián)想起常出現(xiàn)在《一千零一夜》中的巴格達(dá)城。事實(shí)上，這部小說(shuō)也確實(shí)仿效了《一千零一夜》的手法，在大故事里套著小故事，如“木塔力棒妻子的故事”，“督查和賭王若昂的故事”，“架線工與大炮迦拿的故事”等等。當(dāng)“中國(guó)套盒”結(jié)構(gòu)作為小說(shuō)必要的部分出現(xiàn)，不是單純的并置，而是共生，或者成為具有互相影響效果的聯(lián)合體的時(shí)候，這個(gè)手段就有了創(chuàng)造性的效果，構(gòu)建起一個(gè)不斷再生的世界，無(wú)限延續(xù)。

其中，“架線工與大炮迦拿的故事”十分特別。它是“身體竊賊”用來(lái)偷竊別人意識(shí)的故事，其開(kāi)頭與結(jié)尾如下：

架線工與大炮迦拿的故事

很久以前——那時(shí)候，“怒吼”尚未搖撼地球，索伯諾斯特的魔爪未曾深深攫住地球的土壤——斯?fàn)柍抢镒≈鴤€(gè)男孩子。他是架線工的兒子，子承父業(yè)。

……

這時(shí)，莊嚴(yán)輝煌的安神降臨。有煙囪公主，光之海怪，綠色士兵，還有花兒王子。他們對(duì)男孩子說(shuō)，給我們講個(gè)真實(shí)的故事，否則我們就取你的命。可男孩子只知道一個(gè)真實(shí)的故事：

很久以前——那時(shí)候，“怒吼”還沒(méi)搖撼地球，索伯諾斯特的魔爪也未曾深深攫住地球的土壤——斯?fàn)柍抢镒≈鴤€(gè)男孩子……

開(kāi)頭和結(jié)尾完全相同，整個(gè)故事猶如一條銜尾蛇，頭尾相接，就像是我們熟悉的童謠：“從前有座山，山上有座廟，廟里有個(gè)老和尚給小和尚講故事：從前有座山……”。在這種結(jié)構(gòu)里，故事和人生永遠(yuǎn)不會(huì)完結(jié)，形成了一個(gè)無(wú)限循環(huán)。在敘事策略上，正如巴思所言，無(wú)限循環(huán)的故事會(huì)阻斷讀者的閱讀進(jìn)程，讓讀者猛然驚醒，意識(shí)到故事的虛構(gòu)性，明白自身也是構(gòu)成故事的一部分。而從科幻小說(shuō)本身的特性上分析，這個(gè)故事之所以無(wú)限循環(huán)，是為了符合作者的設(shè)定。在作者設(shè)定中，斯?fàn)柺腥说囊庾R(shí)都是一個(gè)個(gè)“自循環(huán)”。身體竊賊想要侵占別人的意識(shí)，必須藏身于故事中，讓人閱讀。然后通過(guò)無(wú)限循環(huán)的故事，跟別人腦中的自循環(huán)合為一體，方能成功。

“中國(guó)套盒”這種嵌套無(wú)限延伸、無(wú)限循環(huán)的結(jié)構(gòu)，暗合了小說(shuō)中的物理學(xué)要求。埋藏極深的幕后黑手“終極背叛者”(A1)，其本體被設(shè)定為一組無(wú)限延伸的鏡像。它能模擬遇到的任何一個(gè)人，通過(guò)計(jì)算預(yù)測(cè)出此人的下一步動(dòng)作，征服對(duì)方，進(jìn)而奪取對(duì)方的意識(shí)。不論是誰(shuí)，只要陷入一個(gè)套一個(gè)、無(wú)限延伸的鏡子通道的人，都只能乖乖屈服，交出自己的意識(shí)?！斗中瓮踝印返拇蟀氩啃≌f(shuō)，也是由終極背叛者講述、用于偷竊王子自我意識(shí)的巨大故事陷阱。因此，小說(shuō)的無(wú)限延伸、無(wú)限循環(huán)結(jié)構(gòu)，正是身為“無(wú)限鏡像組”的終極背叛者本身的寫照。所以，小說(shuō)一開(kāi)頭的王子馬特杰克，盡管能力巨大，但在終極背叛者講完這個(gè)處處暗藏嵌套循環(huán)陷阱的故事后，最終仍不免被終極背叛者吞噬。

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