陳靜茹

(天津職業(yè)大學(xué) 基礎(chǔ)課部，天津 300410)

《英國病人》是加拿大“文學(xué)天才”翁達(dá)杰最著名的代表小說之一，該小說將翁達(dá)杰對戰(zhàn)爭、愛情、多元文化的認(rèn)知和感觸完美地展示給了全世界的讀者，讓無數(shù)讀者透過人的內(nèi)心世界與情感形成對戰(zhàn)爭強(qiáng)烈的批判意識。1996年英國導(dǎo)演安東尼·明格拉將該小說搬上大銀幕，并在1997年一舉榮獲第69屆奧斯卡最佳影片等9項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為文學(xué)改編電影成功的典范。影片《英國病人》之所以能獲得全世界的認(rèn)可，一方面是因?yàn)閷?dǎo)演明格拉通過對原著情節(jié)和結(jié)構(gòu)的改編，將愛情、戰(zhàn)爭、歷史等主題融合在一起；另一方面是因?yàn)槠浔Ａ袅嗽写罅烤哂猩詈褚馓N(yùn)的意象，通過象征手法的綜合運(yùn)用讓影片充滿豐富的文化內(nèi)涵，引導(dǎo)著觀眾從不同的角度形成對影片獨(dú)特的認(rèn)識和感悟。

一、戰(zhàn)爭的殘酷

象征這一表現(xiàn)手法中最常用的就是用特定事物進(jìn)行抽象義理的表述，其主要利用事物與被象征事物或意義間聯(lián)系對觀眾進(jìn)行心理暗示，引發(fā)其將意象與被象征物進(jìn)行聯(lián)系和思考。在影片《英國病人》中，導(dǎo)演明格拉將原著中大量具有象征意蘊(yùn)的事物搬到了電影中，通過這些事物讓觀眾對影片的反戰(zhàn)主題進(jìn)行思考。例如，電影《英國病人》利用“火”的意象來隱喻戰(zhàn)爭的殘酷性。原著《英國病人》中，作者翁達(dá)杰將“火”描述為毀滅與罪惡的根源，它吞噬了無數(shù)城市、村莊、生命和希望。影片導(dǎo)演明格拉為凸顯戰(zhàn)爭的殘酷性，也將“火”這一特殊的意象搬到了電影之中并且讓電影中幾乎每個(gè)主要人物都遭受了“火”的傷痛。例如主人公的父親因?yàn)閼?zhàn)爭而拋棄漢娜，結(jié)果在戰(zhàn)火中嚴(yán)重?zé)齻?，但部?duì)卻置之不理。英國病人艾爾馬西的飛機(jī)被擊中，凱瑟琳被熊熊大火燒為灰燼，而艾爾馬西也嚴(yán)重?zé)齻?，以至于從此一直忍受著燒傷的疼痛。同樣基普因?yàn)樵趹?zhàn)場排雷受到嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，在夢里總是夢見大火焚身的景象，對高溫與火焰的恐懼讓他無法得到片刻的休息。影片中戰(zhàn)火不但毀滅了家園，而且也將主人公對美好生活的向往與渴望毀滅了。主人公漢娜本來擁有非常幸福的生活，但是卻被派遣到戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場，最終在恐懼和疲憊的雙重壓力下，帶著一身的燒傷回到了別墅里，等待著死亡的到來，再也沒有了年輕時(shí)對未來的憧憬。另外，影片用“沙漠”的意象隱喻個(gè)體在戰(zhàn)爭影響下生存環(huán)境的惡化。原著《英國病人》中作者翁達(dá)杰描述的沙漠是干旱、荒蕪的，沙漠中的人充滿對戰(zhàn)爭的恐懼。在影片《英國病人》中，導(dǎo)演也充分利用了該場景，電影主線取景都是在沙漠中。影片中原本沙漠人跡罕至、貧瘠空曠，擁有強(qiáng)大的封閉力量，將國籍、身份、矛盾等阻擋在外，讓人可以放心大膽地生活。如主人公艾爾馬西與凱瑟琳意外相遇并且沖破了世俗和道德的枷鎖，本來想在沙漠中尋找新的生活。然而戰(zhàn)爭卻將他們承載愛情的飛機(jī)擊落，讓原本生活的憧憬也灰飛煙滅，沙漠從此不再是平靜的世界，而是成為湮沒愿望和生命的地域。同樣在影片中，導(dǎo)演還利用“別墅”不同時(shí)期的樣貌來隱喻戰(zhàn)爭的破壞。別墅在影片中演變?yōu)閼?zhàn)爭破壞性的見證者。故事中主人公艾爾馬西被救之后，女主人公漢娜照顧陪伴他，他們留在了別墅之中。但是在別墅門前，主人公漢娜的好朋友珍妮卻被德國軍隊(duì)隱藏的炸彈炸死，即使這場戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，軍士哈達(dá)同樣也在這個(gè)別墅前面被炸死。漢娜和基普因戰(zhàn)爭在別墅前分手；還是在別墅前，艾爾馬西道出戰(zhàn)爭為他造成的那些無法磨滅的創(chuàng)傷?？梢哉f，盡管影片中別墅由青山綠水環(huán)繞，但是卻無法掩蓋戰(zhàn)爭的殘酷與罪惡，而最后別墅的破爛不堪、殘缺不全正是戰(zhàn)爭破壞力最真實(shí)的寫照，并且也是對戰(zhàn)爭中主人公內(nèi)心的真實(shí)寫照。原來別墅鳥語花香，安靜祥和，但是最后卻殘?jiān)珨啾冢幼≡谄渲械拿恳粋€(gè)人就像別墅一樣被現(xiàn)實(shí)摧殘得充滿不同的創(chuàng)傷，可以說，沙漠、別墅、火等意象成為批判戰(zhàn)爭最強(qiáng)有力的武器，不僅讓影片的批判性更為強(qiáng)烈，也讓電影具有不同的風(fēng)格。

二、美好生活的向往

電影《英國病人》一方面通過大量意象對戰(zhàn)爭進(jìn)行深度的批判，另一方面也通過很多意象凸顯人在戰(zhàn)爭環(huán)境下對美好生活的向往。例如，在迷人壯麗的非洲撒哈拉大沙漠世界中，屹立著一座修道院，盡管此時(shí)的沙漠也并非一片樂土，但是導(dǎo)演卻讓這個(gè)修道院一直帶著藍(lán)綠色的色調(diào)，讓觀眾從修道院中獲得世外桃源般的祥和感與寧靜感。雖然戰(zhàn)爭仍在威脅著主人公們的安全，但是漢娜在這座修道院中卻擁有自己的世界，甚至可以在樹影婆娑的黃昏時(shí)玩起童年的小游戲，安靜地彈奏鋼琴。修道院中的一切景象向觀眾隱喻著，無論戰(zhàn)爭如何摧殘，人們一直對美好的生活抱有希望和依戀。主人公漢娜和基普舉著火把一起觀賞這座教堂里的古老壁畫，他們和艾爾馬西與凱瑟琳一樣被這些原始壁畫所震撼。影片通過這些古老的壁畫隱喻人們一樣對美好有著共同的認(rèn)知，所有人即使是身處戰(zhàn)爭也能在美好向往面前實(shí)現(xiàn)心靈溝通。換句話說，人們在這種戰(zhàn)爭圍繞的教堂中發(fā)現(xiàn)了共同找尋的東西，那就是寧靜、美麗、純潔、祥和，而這些東西也證明雖然戰(zhàn)爭殘酷，但是對美好生活的向往并未磨滅。尤其是影片中一向不善言辭的基普在壁畫面前勇敢地向漢娜表白的一幕，既將影片的浪漫氛圍渲染得淋漓盡致，也從另外一個(gè)方面證明這些美好的事物激發(fā)了主人公對未來生活的憧憬。除此之外，電影還充分利用教堂中的雕像作為意象來隱喻主人公對安全、平穩(wěn)生活的向往。影片中深受戰(zhàn)爭摧殘的基普每天必須深入戰(zhàn)場拆解埋藏的炸彈，他一直深受恐懼的折磨，甚至晚上也無法正常入睡。但是當(dāng)他坐在教堂中的雕像身邊時(shí)，卻找到了安全感，仿佛教堂中的雕像化身天使賜予了他溫暖和庇佑，這一方面將戰(zhàn)爭的殘酷性展示給觀眾，另一方面將基普對美好生活的向往展示得淋漓盡致。就像影片中基普對漢娜曾說過的，他打仗時(shí)發(fā)現(xiàn)這些雕塑后，仿佛睡在天使的身旁，讓他覺得很美，很安全，甚至第一次感受到了內(nèi)心的寧靜。于是每天晚上，他都會(huì)盡可能地走入一座教堂中，將雕塑當(dāng)作為他守夜的天使或士兵。當(dāng)然電影將教堂中的雕塑視作安全和平穩(wěn)的象征，通過基普對雕塑的依賴凸顯普通人在戰(zhàn)爭環(huán)境下的無奈及其對安穩(wěn)生活無奈的追求。再如，導(dǎo)演用“火”來象征戰(zhàn)爭的殘酷，而為了凸顯主人公對結(jié)束戰(zhàn)爭及獲得純凈、美好生活的向往，導(dǎo)演還在影片中使用“水”的意象，希望用“水”來沖刷現(xiàn)實(shí)世界的罪惡，重新讓這個(gè)世界變得干干凈凈。例如，主人公漢娜由于戰(zhàn)爭的遭遇而讓她對整個(gè)世界失去信心，她選擇逃避一切，甚至是原本熟悉的人都充滿恐懼。但是當(dāng)她聽完艾爾馬西對“水”的贊美后，漢娜用池中的水默默地沾濕了自己的頭發(fā)。她用這種特殊的方式贊美水，同時(shí)又為自己進(jìn)行了洗禮?！八弊対h娜對生活的希望又悄然萌動(dòng)，雖然此時(shí)她對整個(gè)世界仍然有所保留和懷疑。電影最后，大雨從天而降，主人公漢娜再次用水將自己的頭發(fā)沾濕，經(jīng)過上天賜予的雨水的再一次洗禮，漢娜慢慢地走出了絕望，重新看到了希望。于是漢娜由最初的躲避變得更為勇敢，收拾好行裝踏上了回歸的路程。影片中雖然水是上天賜予的，但是卻讓主人公涅槃重生，重新燃起生活的希望。另外，電影伊始和主人公漢娜回憶中不斷出現(xiàn)的花園景象，仿佛《圣經(jīng)》中的伊甸園般美好。這個(gè)已經(jīng)不復(fù)存在的樂園在不斷地象征著主人公對花園般美好生活的向往，尤其是戰(zhàn)亂時(shí)期漢娜對花園的描述，如大樹、藤蔓、墻壁等與戰(zhàn)爭中的一片狼藉形成了鮮明的對比，讓觀眾對美好生活形成了更為直觀的印象，同時(shí)也對現(xiàn)實(shí)形成更為強(qiáng)烈的批判意識。除此之外，閃閃發(fā)光的雙翼飛機(jī)、猶如女人身體的沙丘、瘋狂的篝火晚會(huì)、“游泳者洞穴”、開羅豪華酒店等景象在戰(zhàn)爭中出現(xiàn)，一方面增加了影片的浪漫色彩，另一方面也將各個(gè)主人公逃離現(xiàn)實(shí)世界的渴望展示給了觀眾。

三、殖民文化的衰落

在原著《英國病人》中，作者翁達(dá)杰委婉地批判了英國殖民主義及英國殖民主義的野心與欲望。就像他在小說中描述的那樣，他更贊成一個(gè)沒有地圖的地球，也就是沒有殖民統(tǒng)治壓迫的社會(huì)。為了凸顯小說對殖民主義的批判意識，作者對主人公基普的人物角色進(jìn)行了專門的設(shè)計(jì)，讓其具有文化雜糅性，既忠于殖民文化，又對殖民文化充滿懷疑，通過他的矛盾與遭遇，讓讀者形成對殖民文化的批判意識。然而電影《英國病人》受到敘事時(shí)空的制約，無法對一個(gè)人物進(jìn)行如此復(fù)雜的設(shè)計(jì)，因此導(dǎo)演通過大量的意象來隱喻殖民文化的衰落。影片中導(dǎo)演極力為觀眾提供了大量既熟悉又能接受的視覺場景，將原著中略帶詩意的文字轉(zhuǎn)換為畫面，如北非壯麗的沙漠、艾爾馬西和凱瑟琳的愛情等，同時(shí)也將原著中多元文化中的個(gè)人描寫逐漸向觀眾熟悉的歷史主題過渡，也就是向殖民文化的衰落過渡。

電影《英國病人》從表面上看，是在講述治療英國病人戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的故事，并通過回憶來推動(dòng)歷史時(shí)空中兩段愛情故事的發(fā)展。實(shí)質(zhì)上，電影選擇了北非的大沙漠作為影片主場景，這就明顯帶有殖民地感情。二戰(zhàn)結(jié)束后，不但擊破了德國法西斯統(tǒng)治人類的幻想及整個(gè)世界的噩夢，而且也標(biāo)志著英國等殖民帝國及殖民文化的衰落，這成為很多和非洲沙漠相關(guān)電影最常用的主題，而本片導(dǎo)演明格拉對此顯然十分清楚。影片中戰(zhàn)前的荒漠、美麗的壁畫、迷人的少婦及和沙漠探險(xiǎn)一樣浪漫的愛情一起構(gòu)成了非洲殖民地迷人的畫面，然而戰(zhàn)爭冷酷無情地破壞了這個(gè)世界，殖民統(tǒng)治的世界逐漸開始崩潰。其實(shí)對殖民文化的沒落，電影一開始就給予了暗示，尤其當(dāng)巨大的毛筆畫出認(rèn)同圖案時(shí)，鏡頭突然一轉(zhuǎn)，切換至一架銀色的雙翼老式英國飛機(jī)，搭載著艾爾馬西和其奄奄一息愛人的飛機(jī)。這架飛機(jī)飛翔在一望無際如大海一樣的沙漠上空時(shí)，被德軍發(fā)現(xiàn)并被高射炮無情擊中，冒著黑煙并墜落到地面。英國飛機(jī)被德國擊落，這本身就暗示了英國的衰落及英國殖民主義的衰落不可避免。同樣，英國殖民文化衰落的象征隱喻在電影現(xiàn)實(shí)場景中同樣被詳細(xì)描寫，艾爾馬西的戀情在遭受戰(zhàn)爭傷害的漢娜心中也得到了非常積極的反應(yīng)。漢娜幾乎由戰(zhàn)爭陰影中解脫出來并墜入和基普的愛情中，然而誘人的英國殖民地夢幻、非洲沙漠探險(xiǎn)在漢娜心里激發(fā)出的火焰沒有成功燃燒。電影中，當(dāng)基普的英國好朋友勝利前夕不幸觸雷之后，他對整個(gè)世界及戰(zhàn)前鼓舞他參軍的軍官所描述的“理想”徹底幻滅了，于是他中斷了和漢娜的愛情并最終離開了漢娜。而漢娜在艾爾馬西死后獨(dú)自離開了充滿夢想的神秘修道院，并走出了對艾爾馬西的幻想及對大英帝國盲目的崇拜，毅然決然地回到了現(xiàn)實(shí)生活中。當(dāng)影片結(jié)束時(shí)，主人公漢娜自己堅(jiān)定地走在修道院外面的小路時(shí)，她的形象變得與以往截然不同，仿佛漢娜獲得了新的生命，其實(shí)她是從“英國病人”的身上找到了屬于自己真正的位置。因此可以說，“英國病人”這一形象在影片中已經(jīng)不再是單純的患者身份，而是被設(shè)計(jì)為一個(gè)渴望在非洲這個(gè)殖民沙漠中救贖自我心靈的形象的隱喻?？傊娪啊队∪恕分性局趁裎幕械囊磺卸急粦?zhàn)爭所毀滅，如探險(xiǎn)終止、愛情消亡、英國病人死亡等，一切基于殖民主義的夢想與信仰都破滅了。

四、結(jié) 語

導(dǎo)演明格拉在電影《英國病人》中非常聰明地使用大量意象或畫面表現(xiàn)極為抽象的文化內(nèi)蘊(yùn)，最大限度地拓展了電影的主題和文化思考空間，讓觀眾在一個(gè)本來講述愛情的故事中獲得更深的體會(huì)，形成對戰(zhàn)爭、生活及殖民主義的深層次剖析與探討，可以說，導(dǎo)演明格拉讓整部電影具有更加完美的格局和藝術(shù)魅力。