■史 莉／燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫從新石器時(shí)代的彩陶裝飾畫到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期早期帛畫的萌芽發(fā)展，是繪畫藝術(shù)的早期雛形，隨后發(fā)展迅速，直至明清，中國(guó)畫藝術(shù)已歷經(jīng)前人無(wú)數(shù)的鉆研創(chuàng)新而傳承至今。“筆墨紙硯”是我們中國(guó)畫創(chuàng)作中傳承多年的繪畫工具，工筆畫中的界尺、膠帆等也都是傳統(tǒng)繪畫中常用的材料。

一、西方繪畫與傳統(tǒng)繪畫材料的分析

中國(guó)畫創(chuàng)作中主要是靠筆墨勾線，隨后運(yùn)用皴擦點(diǎn)染等豐富畫面，最后利用國(guó)畫植物或礦物顏料等暈染上色。在這其中，中國(guó)畫最大的弊病就在于國(guó)畫顏料的上色通常會(huì)使畫面干透后，色度明顯減弱，而多加幾遍后有可能會(huì)導(dǎo)致紙破掉或顏色模糊等狀態(tài)。對(duì)比來(lái)看，油畫顏色則是無(wú)論加多少層在畫布上都是飽和奪目的，這方面國(guó)畫顏料是如何也比不上的。

近代國(guó)畫大家林風(fēng)眠曾提到過(guò)在傳統(tǒng)中國(guó)畫中色彩是其薄弱環(huán)節(jié)，這在當(dāng)時(shí)被視為一意孤行的拓荒者?，F(xiàn)在來(lái)看，這個(gè)問(wèn)題是值得我們嚴(yán)肅思考的，國(guó)畫藝術(shù)歷經(jīng)千年的發(fā)展已登峰造極，在現(xiàn)代藝術(shù)面前，卻受到了如此大的沖擊。我們確是應(yīng)該思考如何繪制更為色彩豐富的畫作，在現(xiàn)代藝術(shù)沖擊下如何發(fā)展創(chuàng)新中國(guó)畫藝術(shù)。

時(shí)代的發(fā)展促使我們需要去尋找發(fā)現(xiàn)新的材料與技法，但這并不是說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)繪畫我們就要全盤否定，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行變革，推陳出新。吸收當(dāng)代繪畫中新型材料，如箔，把它加入到中國(guó)畫創(chuàng)作中，箔就會(huì)與水墨結(jié)合形成細(xì)膩豐富的明暗層次，濃厚的筆墨與金屬質(zhì)感形成“軟性”與“硬性”的對(duì)比，我們的古代壁畫中的“瀝粉貼金”與此就有異曲同工之妙。只不過(guò)現(xiàn)代更多新型材料的加入，可以為中國(guó)畫的發(fā)展留有更大的空間。

還有新時(shí)期下，西方繪畫觀念中的“綜合材料藝術(shù)”也能帶給我們?cè)S多啟發(fā)，“綜合材料”里面包括多種媒介，除過(guò)一些我們知道比較多的油性、水性、礦物質(zhì)、染料等各種顏料外。還有大量的泥土、玻璃、鋼鐵、化學(xué)試劑等等，這些材料都大量在繪畫創(chuàng)作中被使用。隨著世界文化的頻繁交流，許多國(guó)內(nèi)藝術(shù)家也走上了探索、 嘗試和研究材料制作繪畫的路程。例如許江在德國(guó)藝術(shù)家安塞爾姆·基弗的影響下，探索并且建立了一種結(jié)合了自己本身的個(gè)性還有本民族立場(chǎng)帶來(lái)的專屬繪畫語(yǔ)言。那么，在新時(shí)代的國(guó)畫作品中我們也可以借鑒綜合材料對(duì)于材料方面的廣泛接受度，以此來(lái)刺激新國(guó)畫藝術(shù)的發(fā)展，這是一條很值得我們研究的新路徑。

二、繪畫技法肌理的創(chuàng)新研究

肌理制作也是中國(guó)畫形式創(chuàng)新的一項(xiàng)重要手段，繪畫時(shí)利用對(duì)表面肌理的有意識(shí)制作，來(lái)表達(dá)出繪者的所思所想。繪畫中采用的肌理制作方式也會(huì)決定作品表面的光滑與粗糙，進(jìn)而會(huì)有一個(gè)新的立體度的區(qū)分。這都可以給中國(guó)畫技法發(fā)展帶來(lái)新的面貌，使中國(guó)畫呈現(xiàn)出新奇的藝術(shù)效果。

但是肌理不都是具有美感的，它只有在適當(dāng)?shù)目臻g、環(huán)境之下才能展現(xiàn)出美感。這就需要我們?cè)谄綍r(shí)多加實(shí)踐積累才能在創(chuàng)作時(shí)更好的制作出自己所想要表達(dá)的效果。并且還可以將大自然肌理感覺(jué)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)中，創(chuàng)造出非自然的藝術(shù)肌理之美。

當(dāng)代中國(guó)畫發(fā)展的形式很多樣豐富，如揉紙法、拓印法、蠟畫法、吸收沉淀法等，而經(jīng)過(guò)我對(duì)一些特殊材料的實(shí)驗(yàn)，嘗試做出了幾種可運(yùn)用至繪畫中的肌理。一、在墨汁中加入適量洗潔精會(huì)產(chǎn)生一些斑駁復(fù)雜的肌理，在畫江南山水淋漓的景色時(shí)就可運(yùn)用到其中。二、工筆畫中一般會(huì)用到明膠來(lái)對(duì)顏色做固定處理，而在其中加入一些細(xì)絨或特殊絲線，特別是人物畫中衣物的時(shí)就會(huì)顯得更有質(zhì)感，從而能更好的表現(xiàn)不同材質(zhì)的衣物。三、繪畫中在畫面半干未干時(shí)加入一些鹽粒，鹽與水、墨的融合可用來(lái)表現(xiàn)自然雪景。還有繪畫時(shí)將墨與水調(diào)和，再用噴筆或其它工具噴灑在紙上，將顏料涂到不同質(zhì)料的底板上進(jìn)行拓印，這些都可以使畫面產(chǎn)生豐富的紋理，產(chǎn)生許多我們意想不到的效果，從而運(yùn)用到畫面中，豐富繪畫語(yǔ)言。

三、結(jié)語(yǔ)

在創(chuàng)作的過(guò)程中任何材料都有自己的性格特點(diǎn)，有利有弊。如果不打破陳舊的限制是創(chuàng)作不出新奇的藝術(shù)作品，材料與技法變革這種藝術(shù)風(fēng)格的樹(shù)立，勢(shì)必令藝術(shù)的探究永不停歇。當(dāng)然，對(duì)有創(chuàng)新意識(shí)的藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，任何形成一套成熟的新材料技法的創(chuàng)新都是行之不易的。但面對(duì)前輩們的不懈努力，以及新時(shí)代中國(guó)畫的全新建設(shè)，我們這些年輕的從藝者們更是責(zé)無(wú)旁貸！