張 翼

(山西傳媒學(xué)院，山西 晉中 030619)

2018年的國慶檔電影市場(chǎng)大片云集：張藝謀導(dǎo)演，鄧超、孫儷夫婦領(lǐng)銜主演的《影》；莊文強(qiáng)導(dǎo)演，周潤發(fā)、郭富城主演的《無雙》；包貝爾首次執(zhí)掌導(dǎo)演的處女作《胖子行動(dòng)隊(duì)》；還有由郭敬明同名小說改編的《悲傷逆流成河》。在這樣的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，開心麻花團(tuán)隊(duì)也將2015年的同名舞臺(tái)劇《李茶的姑媽》搬上了銀幕，但遺憾的是遭遇了口碑和票房的雙失利。作為開心麻花團(tuán)隊(duì)的第四部搬上銀幕的作品，相比較前三部的《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》和《西紅柿首富》，這部主推新人的作品不僅未能收獲期望的票房，在口碑上更是再創(chuàng)新低，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于開心麻花團(tuán)隊(duì)的前三部電影作品。有人分析說之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的“滑鐵盧”是由于開心麻花團(tuán)隊(duì)貿(mào)然起用新人，主演黃才倫沒有沈騰和馬麗那樣的人氣，才導(dǎo)致了電影的失敗，但筆者認(rèn)為這部作品最主要的失利原因不應(yīng)全部歸咎于演員，其實(shí)從劇作來看就已經(jīng)注定了該片的失利。

一、缺乏技巧的敘事

其實(shí)一個(gè)電影拍得好不好，吸不吸引人，對(duì)于廣大觀眾來說主要是故事講述得好不好，而不是特效酷炫不酷炫，場(chǎng)景宏大不宏大。所以不管電影投資多大，特效的使用和場(chǎng)景的選擇都應(yīng)該為故事的講述服務(wù)，而不是僅僅為了視覺的刺激和絢麗。

《李茶的姑媽》這部作品將故事發(fā)生的背景放在了一座小島上，全部場(chǎng)景在馬來西亞的一座小島上完成，這也是開心麻花電影第一次“踏出國門”。但這樣的大投入并沒有給故事的敘述帶來積極的影響，在有些地方還影響了故事的敘述節(jié)奏。

影片的前10分鐘屬于介紹性敘事，簡單明了地介紹了片中的人物及人物關(guān)系，并在10分鐘處做成了一個(gè)小懸念——李茶的姑媽會(huì)不會(huì)來？之所以說它是一個(gè)小懸念，是因?yàn)檫@個(gè)懸念并不是貫穿全片始終需要解決的懸念，而是在后面十幾分鐘后就得到了釋放和解決。這與《夏洛特?zé)馈分小跋穆宕┰胶蠼?jīng)歷什么？”、《羞羞的鐵拳》中“艾迪生和馬小靈魂互換后經(jīng)歷什么？”以及《西紅柿首富》中“王多魚能否最終得到300億元遺產(chǎn)？”的終極懸念構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比。開心麻花前三部影片中所做懸念都為“終極懸念”，換句話說都是需要在影片即將結(jié)束時(shí)才會(huì)得到釋放和揭示的懸念，但《李茶的姑媽》中沒有了這種懸念的設(shè)置。這無疑使得敘事少了一條貫穿全片的期待線。所以從一開始就不能吸引觀眾的關(guān)注，技巧上也就無從談起了。

電影史上黑澤明導(dǎo)演的《羅生門》可謂是視角敘事的典范，在羅生門中對(duì)案件真相的探求用了強(qiáng)盜、武士、武士妻子和樵夫等多視角的敘事方式。同一事件不同人物視角講述時(shí)卻發(fā)生了較大的區(qū)別，這也更使真相撲朔迷離，從而揭示其要表達(dá)的人的利己主義主題。而反觀《李茶的姑媽》，在視點(diǎn)敘事上卻適得其反。李茶訂婚儀式的敘事段落中，李茶、黃滄海和杰瑞三個(gè)人分別以三個(gè)人的視角想象了一下李茶向露露求婚的場(chǎng)景，但在這段敘事中，從第一個(gè)視角敘事完成后，觀眾就已經(jīng)能夠想象到接下來的視角敘事都會(huì)是向著視角人物的意淫方向發(fā)展，但關(guān)鍵這種意淫的視角敘事沒有任何懸念的設(shè)置，無法激起觀眾觀看的興趣，和全片的主題也沒有任何聯(lián)系，反而會(huì)使敘事節(jié)奏顯得拖沓。

在黃滄海為了給自己升職加薪來回飾演姑媽和本尊的敘事段落中，出現(xiàn)了多線敘事。多線敘事一定要有敘事的主線，副線敘事要圍繞主線敘事展開，并且影響或促進(jìn)著主線敘事。在此段落中，黃滄海的行動(dòng)無疑是主敘事段落，李茶、杰瑞和露露、麗麗的戲是分?jǐn)⑹露温洹５前凑斩嗑€敘事的要求我們可以看出，李茶和露露的敘事跟黃滄海的主敘事段落壓根就沒有建立起聯(lián)系，兩者僅僅作為一個(gè)前后背景出現(xiàn)，互不影響，互不促進(jìn)。李茶和露露的敘事僅僅為了搞笑而搞笑，而這種搞笑又是低級(jí)的段子類搞笑，所以這條線的敘事是失敗的。而另外一條線，杰瑞給麗麗抹防曬霜的敘事確實(shí)跟黃滄海的主線敘事建立了聯(lián)系，但這種聯(lián)系又是不符合邏輯的。因?yàn)樵谥骶€敘事中，黃滄海假扮的姑媽已經(jīng)安撫好杰瑞的爸爸，而王安迪已經(jīng)起身前往自己的房間去找黃滄海，所以邏輯上黃滄海應(yīng)該立即起身前往王安迪房間以免事情穿幫才對(duì)，但影片強(qiáng)行把副線杰瑞給麗麗抹防曬霜加進(jìn)來。讓黃滄海突然出現(xiàn)并拽走杰瑞，再一次將麗麗晾在一邊。這樣的處理已經(jīng)有過一次，觀眾并沒有感到非常好笑，相反觀眾會(huì)覺得在邏輯上說不通。敘事缺乏邏輯，再好的笑料也只會(huì)顯得虛假。

可以看出《李茶的姑媽》在敘事的技巧性上問題頗多，全片沒有吸引觀眾持續(xù)關(guān)注的總懸念，無法勾連龐雜的敘事段落。在階段敘事中對(duì)視點(diǎn)敘事和多線敘事的把握不足，沒有能夠促進(jìn)敘事，反而拖累了節(jié)奏，使觀眾產(chǎn)生敘事上的斷裂感，在觀看中難以產(chǎn)生持續(xù)的觀影興趣，這些都是該片在敘事上存在的問題。

二、沒有共情的人物

一部影片的人物要想得到觀眾的認(rèn)可，必須在角色和觀眾中建立共情性。所謂共情性即指觀眾認(rèn)可片中的人物，同情人物的遭遇，理解并支持人物在片中的動(dòng)作。將自己的情感深深地和人物捆綁，隨著人物哭而哭，隨著人物笑而笑。開心麻花團(tuán)隊(duì)之前的《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》《西紅柿首富》都在人物的共情性上做足了文章。無論是一事無成、最終明白珍惜眼前人的夏洛，還是被人陷害最終討回尊嚴(yán)的艾迪生，抑或人性未泯、為了救人寧愿放棄300億元的王多魚。前面3部片中的主人公，都以其善良、努力、執(zhí)著的人物特性深深地被觀眾接納，并產(chǎn)生共情性。但反觀《李茶的姑媽》，無論是主人公黃滄海還是次要人物都無法在共情性上贏得觀眾的尊重。

從電影的一開始我們就能看出露露并不喜歡李茶，之所以嫁給李茶是為了挽救父親王安迪即將破產(chǎn)的公司。所以作為普通觀眾來說情感是同情露露的，也并不希望這門婚事成功。而李茶的姑媽不出現(xiàn)，王安迪就不會(huì)將露露嫁給李茶，但主人公黃滄海的出現(xiàn)恰恰為了假扮李茶的姑媽好促成婚事，這是以弄虛作假的方式違背觀眾的情感意愿，自然不會(huì)得到觀眾的認(rèn)同。在后面的劇情中，黃滄海為了能讓自己升職加薪，不惜將錯(cuò)就錯(cuò)，丑態(tài)百出，這本身就會(huì)讓觀眾覺得他價(jià)值觀已經(jīng)扭曲，而最后讓這樣一個(gè)價(jià)值觀扭曲的人說出批判人性的話豈非可笑至極。這也是觀眾在觀影后不太能夠接受這個(gè)主人公的原因之一。任何一個(gè)社會(huì)和民族都有其主流的價(jià)值觀，這個(gè)價(jià)值觀為這個(gè)社會(huì)和民族的大部分人所遵循，如果我們的電影中不能很好地把握這個(gè)價(jià)值觀，就會(huì)被觀眾所唾棄。

除了主角黃滄海，無論是僅僅憑借姑媽迎娶露露的窮小子李茶，還是一邊有原配麗麗，一邊又到處賣騷的杰瑞，抑或?yàn)榱说玫焦脣?，不惜送限量版避孕套、往酒里下藥的杰瑞爸和王安迪，片中的人物沒有一人能讓觀眾產(chǎn)生共情。就連引得觀眾同情的麗麗、露露二姐妹都因?yàn)檎`喝下藥水，發(fā)生了關(guān)系，一個(gè)原諒了丈夫，一個(gè)愛上了自己原本不愛的人。這樣的設(shè)計(jì)除了讓觀眾大跌眼鏡，更是讓觀眾將對(duì)于她們剛剛建立起的一點(diǎn)點(diǎn)共情性都拋之腦后。

而片中真正的女一號(hào)——莫妮卡夫人作為全球女富豪，本來是一個(gè)高高在上的人物設(shè)計(jì)，全片開頭對(duì)她進(jìn)行了大量鋪墊，所有人的丑態(tài)可以說都是因她而發(fā)。這樣一個(gè)人物，片中卻讓她自己挑選了女仆裝穿上，在李茶的求婚宴上被呼來喚去。后來又干脆做起了假姑媽的私人女傭。在影片的最后階段又和假扮自己的黃滄海談起了戀愛。這一切的設(shè)計(jì)都讓人無法和“高貴”聯(lián)系起來，所以也不會(huì)得到觀眾共情的認(rèn)可。

總之，人物的共情性不是簡單地把人物做慘抑或讓其出生于社會(huì)底層引起觀眾同情，而是需要從觀眾的心理需要出發(fā)，從觀眾追求“真善美”的道德訴求出發(fā)，讓人物的自身特質(zhì)和觀眾的心理訴求相結(jié)合。在善良、勇氣、執(zhí)著、努力等一些正面性格因素上添加幽默感，而不是為了幽默而拋棄善良、勇氣、執(zhí)著、努力等一些正面性格因素。為幽默而幽默、為搞笑而搞笑的人物無法得到觀眾的共情，也注定將會(huì)被觀眾拋棄。無論是主人公黃滄海還是其他配角人物，都是因?yàn)闆]有讓觀眾認(rèn)同他們身上的正面性格因素，盲目地為搞笑而搞笑，從而導(dǎo)致了人物設(shè)置上的失敗。

三、失去依存的主題

電影主題的表達(dá)，忌諱的是過于直露，光靠故事中的人物用臺(tái)詞將主題說出來，或者直接上字幕寫出創(chuàng)作者想傳達(dá)的主題，一定是過于刻意而達(dá)不到效果的。主題的表達(dá)，應(yīng)該自然地存在于故事的進(jìn)程之中，用情節(jié)做載體在其中流淌，令觀眾在投入地欣賞故事的時(shí)候不知不覺地領(lǐng)悟和認(rèn)同。所以電影作品的主題往往通過人物行動(dòng)來體現(xiàn)。往往一部電影中人物的行動(dòng)方向就指向了所要表達(dá)的主題。

《夏洛特?zé)馈肪拺咽湃サ那啻?，告誡人們要珍惜當(dāng)下。所以劇中夏洛行動(dòng)的方向就是回到了過去，在愛與恨、情與淚中明白了珍惜當(dāng)下的可貴。《羞羞的鐵拳》表達(dá)追逐夢(mèng)想的主題，所以才有了艾迪生和馬小為了夢(mèng)想全力以赴的行動(dòng)線?！段骷t柿首富》中拼命要花光10億元以得到300億元，但為了救夏竹寧愿放棄300億元，實(shí)際上是要表達(dá)有夢(mèng)想就要實(shí)現(xiàn)，但做人不能丟掉自己的底線這樣的主題?？梢钥闯鲩_心麻花以往的電影作品都是有主題的，而且這些主題都依存于影片中主人公的行動(dòng)中。

而反觀《李茶的姑媽》中黃滄海的行動(dòng)線，假扮姑媽騙露露嫁給李茶，騙王安迪給自己升職加薪，騙杰瑞爸和王安迪說要跟他們結(jié)婚，這些行動(dòng)線沒有一條指向主題。真正的主題只在假姑媽、杰瑞爸和王安迪最后三人的婚禮上曇花一現(xiàn)。在三人的荒唐婚禮上，當(dāng)神父問黃滄海扮演的假姑媽愿不愿意嫁給杰瑞爸和王安迪時(shí)，他大聲說出了不愿意，并痛斥了杰瑞爸和王安迪一味追求金錢、泯滅人性的做法，提出了尊重普通人的價(jià)值、反省自我的觀點(diǎn)。但可惜的是，這樣的主題跟他前面的行動(dòng)線正好相反，并且提出這樣的主題后，并沒有對(duì)眾人產(chǎn)生多么大的影響，從眾人一窩蜂地狂追假姑媽的行動(dòng)中，我們就可以看出這樣的主題表達(dá)是多么蒼白無力。

主題依存于人物的行動(dòng)線中，特別是主要人物的行動(dòng)線直指主題所要表達(dá)的方向。但在《李茶的姑媽》中，主人公的行動(dòng)線跟主題不但不相關(guān)甚至相反，并沒有起到烘托主題的作用。這也是該片在三人婚禮上強(qiáng)行拖出主題卻沒有打動(dòng)觀眾的原因。不依存于人物行動(dòng)的主題表達(dá)，注定難以被觀眾所認(rèn)可。

綜上所述，《李茶的姑媽》作為開心麻花團(tuán)隊(duì)的第四部電影，遭遇了口碑和票房的雙失利，這次失利從劇作上看是有原因的。敘事上沒有了懸念技巧的運(yùn)用，使得全片缺乏期待感。視點(diǎn)敘事和多線敘事上的紕漏又進(jìn)一步破壞了敘事的美感，使得本已沒有期待感的敘事更加支離破碎。在人物的共情性上，沒有建立起主要人物和觀眾的共情，觀眾不僅不同情主要人物，甚至還會(huì)有一些反感。這就導(dǎo)致觀眾在看片時(shí)不會(huì)認(rèn)同人物的所作所為，即使人物講一些好笑的段子，做一些耍寶的動(dòng)作，觀眾仍然會(huì)拒之于千里之外。最后在主題的表達(dá)上，沒有認(rèn)識(shí)到主題表達(dá)和人物行動(dòng)的依存關(guān)系，結(jié)尾處倉促拖出主題，不僅觀眾無法認(rèn)同，就連劇中人物也沒有被主題打動(dòng)，依然做出了違背主題的荒誕舉動(dòng)。一切審美的表述、哲理的述說和藝術(shù)的呈現(xiàn)應(yīng)該是通過廣大民眾的喜好和評(píng)價(jià)來檢驗(yàn)其最終成效的。認(rèn)識(shí)到這些問題，我們才能明白該片失利的劇作原因。劇本乃一劇之“根本”，劇本如果有問題，整個(gè)電影就很難成為一部佳作。而敘事、人物、主題卻恰恰是在劇本階段應(yīng)該解決掉的問題，在該片中這三方面的問題卻比較嚴(yán)重。喜劇電影是廣大觀眾喜聞樂見的一種電影類型，也是產(chǎn)生高票房電影的一大類型，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，吸取教訓(xùn)，只有這樣國產(chǎn)喜劇電影才會(huì)越做越好，觀眾才會(huì)在票房和口碑上為國產(chǎn)喜劇電影加油助力。