劉 鋒

(廣西幼兒師范高等?？茖W(xué)校，廣西 南寧 530022)

1999年，舞臺(tái)劇《媽媽咪呀》于倫敦西區(qū)的愛(ài)德華王子劇院首演，演出過(guò)后收獲掌聲無(wú)數(shù)，引大量觀眾為其瘋狂。此后，《媽媽咪呀》走出倫敦西區(qū)并征服百老匯，進(jìn)而風(fēng)靡全世界，直至今天，《媽媽咪呀》已經(jīng)令超過(guò)六千萬(wàn)的觀眾親身領(lǐng)略了來(lái)自縱情歌舞的欣喜若狂，雖歷經(jīng)二十年仍舊風(fēng)頭無(wú)兩。十年前的盛夏，同名改編電影《媽媽咪呀》初登大銀幕，在萬(wàn)眾期待中溫情上映。與其說(shuō)改編，不如說(shuō)是一場(chǎng)精致的還原。與原劇作相同，電影全篇在樂(lè)觀明朗的基調(diào)中以蘇菲在結(jié)婚前夕尋找生父為線索引出了一出笑中帶淚的“尋親”故事，烘托了一個(gè)關(guān)于親情、友情、愛(ài)情的普適性要旨。在原劇作加持下，電影《媽媽咪呀》獲得極高關(guān)注，票房一路飄紅。但是不得不說(shuō)的是，撇去熱鬧的歌舞場(chǎng)面營(yíng)造的良好視覺(jué)觀感，該電影單一的敘事手法和人物塑造方式都很難稱得上是一部電影佳作的手筆，因此十年后當(dāng)《媽媽咪呀2》重啟大幕登陸各大院線，關(guān)注度遠(yuǎn)不復(fù)從前。電影主創(chuàng)大概明知這一點(diǎn)，因而起用導(dǎo)演歐·帕克和編劇理查德·柯蒂斯這對(duì)擅長(zhǎng)輕喜劇和愛(ài)情片的能手組合，不但使電影成功跳脫《媽媽咪呀》對(duì)音樂(lè)劇既定場(chǎng)次的拘囿，還使歌舞場(chǎng)面的編排與調(diào)度較第一部更為精致復(fù)雜而又層次分明地展現(xiàn)出來(lái)，這主要得益于非線性敘事手法的應(yīng)用和去扁平化的立體人物的設(shè)計(jì)，以及承續(xù)前作，以瑞典著名樂(lè)隊(duì)ABBA的歌曲為基礎(chǔ)進(jìn)行歌舞片段的鋪排，巧妙地將音樂(lè)與光影相結(jié)合，從而使觀眾得以享受一場(chǎng)青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的歡樂(lè)。

一、非線性敘事

《媽媽咪呀2》以雙線并行的敘事形式講述了蘇菲籌備旅館開(kāi)幕的過(guò)程以及崇尚自由精神的唐娜如何與蘇菲的三位父親相識(shí)并生下她成為單親媽媽的經(jīng)過(guò)。電影以穿插的非線性敘事方式并行地將這兩條故事線娓娓道來(lái)，使電影得以始終保持適當(dāng)?shù)墓?jié)奏而不至于變得凌亂。早在電影上映之前，便有影評(píng)人將《媽媽咪呀2》的敘事手法與《教父2》做比較?！督谈?》被譽(yù)為美國(guó)電影工業(yè)史上的經(jīng)典之作，其獨(dú)特的敘事藝術(shù)使情節(jié)的推動(dòng)和發(fā)展順理成章且扣人心弦，深受觀眾喜愛(ài)與贊譽(yù)?！督谈?》采用了倒敘的方式，一方面講述了第二代教父邁克爾·柯里昂的艱辛奮斗之路，另一方面也以回憶的方式對(duì)第一代教父維多·柯里昂創(chuàng)業(yè)之艱辛進(jìn)行了回望。在這一點(diǎn)上，《媽媽咪呀2》的確堪稱《教父2》的異曲同工之作。不過(guò)，相較于《教父2》，《媽媽咪呀2》的故事鋪排要薄弱得多，這使得《媽媽咪呀2》完全不足以同《教父2》相提并論，因而《媽媽咪呀2》在宣傳之初提出受《教父2》之啟發(fā)往往被人們質(zhì)疑為營(yíng)銷的噱頭。然而需要看到的是，相比于《媽媽咪呀》單一的創(chuàng)作思路下以單條故事主線平鋪直敘地講述一個(gè)稍顯老套的尋父故事，《媽媽咪呀2》在線索的書(shū)寫(xiě)以及主題元素的整合上已經(jīng)非常工整圓融，其敘事性已然豐滿得多。編劇理查德·柯蒂斯將唐娜去世后繼承旅館的蘇菲在籌劃旅館揭幕過(guò)程中所遭遇的困難與青年唐娜的感情遭遇這兩條故事線索平行推進(jìn)，以蒙太奇的方式深度刻畫(huà)了一對(duì)母女在各自空間內(nèi)的心路歷程的同時(shí)，讓二人的生活仿若鏡像般交疊對(duì)應(yīng)，從而營(yíng)造了一股超越時(shí)空障礙的情感張力，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的精神共鳴。

二、去扁平化的立體人物設(shè)計(jì)

《媽媽咪呀》中，唐娜是絕對(duì)的女主角，蘇菲則作為線索角色出現(xiàn)，發(fā)揮了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用?！秼寢屵溲?》中，蘇菲成為真正意義上的女主角，退去前作中青春洋溢的活潑形象，轉(zhuǎn)而成為一位支撐起旅館經(jīng)營(yíng)重?fù)?dān)的成熟女性。不過(guò)，作為女性，蘇菲也有脆弱的一面，她會(huì)為擔(dān)心不能舉辦一場(chǎng)盛大而完滿的開(kāi)幕派對(duì)而焦急，也會(huì)為選擇守護(hù)旅館而丈夫斯凱有可能放棄同行而感到落寞，不過(guò)人前的她依舊明朗勇敢，做好了迎接一切苦難的準(zhǔn)備。蘇菲的堅(jiān)強(qiáng)與獨(dú)立令人動(dòng)容，父親缺位，母親離世，甚至面臨即將失去摯愛(ài)的丈夫的殘酷現(xiàn)實(shí)。她明明是一個(gè)“孤兒”，卻仍舊甘守孤島，編織一個(gè)屬于她和母親共同的夢(mèng)。蘇菲的自信樂(lè)觀，仿佛唐娜曾經(jīng)的光芒的投射，令人感慨母親對(duì)其不辭勞苦的辛勤付出的同時(shí)，也不禁發(fā)出對(duì)這位母親人格魅力的贊嘆！對(duì)母親的愛(ài)與理解、對(duì)殘酷生活現(xiàn)實(shí)的體悟與無(wú)懼，讓蘇菲這個(gè)人物形象立體而鮮活，作為歌舞片的人物設(shè)計(jì)而言，是一個(gè)十分值得稱嘆的重要突破。

電影中，青年唐娜是一個(gè)令人驚呼的另一種存在。她青春洋溢且熱情奔放，敢于跳脫世俗的羈絆，發(fā)出“世界那么大，我想去看看，我想留下一些回憶”的感慨后，隨即隨心而行，被美艷到不可方物的小島吸引，便堅(jiān)定留下的決心，縱使那里孤僻偏遠(yuǎn)，也在所不惜。她開(kāi)放不羈，甚至有些離經(jīng)叛道，在選擇男友這件事上隨意到甚至有些荒唐。不過(guò)，誠(chéng)如她自己所說(shuō)，她“不是那么瘋狂的女孩，至少通常不是……”她敢愛(ài)敢恨，也勇于承擔(dān)后果，面對(duì)突如其來(lái)的母親身份，她坦然并幸福地接受，獨(dú)自承擔(dān)起生育和養(yǎng)育孩子的責(zé)任。唐娜敢于直面自己欲望的個(gè)性使她成為一名真正的女性：不是花瓶，也不用等待被他人拯救，她自己就是自我人生的救世主。電影對(duì)唐娜的去扁平化的設(shè)計(jì)使這個(gè)人物角色充滿無(wú)窮的女性魅力，也將經(jīng)歷過(guò)20世紀(jì)60至80年代美國(guó)第二次女權(quán)主義思潮洗禮的女性形象圓全地刻畫(huà)出來(lái)，顯示了電影創(chuàng)作者深切的歷史與人文關(guān)懷。

三、對(duì)ABBA從一而終的謳歌

《媽媽咪呀2》與前作最大的相同點(diǎn)便是對(duì)瑞典著名搖滾樂(lè)隊(duì)ABBA從一而終的致敬。電影中青年唐娜生活的時(shí)代是20世紀(jì)70年代，那是個(gè)越戰(zhàn)傷痕深重、嬉皮士文化盛極而衰的承上啟下的瘋狂時(shí)代，一切思潮暗藏變化，只有性解放運(yùn)動(dòng)在持續(xù)燃燒。唐娜選擇男伴的輕率，以及面對(duì)獨(dú)自撫養(yǎng)孩子的艱難表現(xiàn)出的樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)，恰好反映了那個(gè)時(shí)代獨(dú)立女性的群像。業(yè)界人士稱，歌唱事業(yè)在1975年起飛的ABBA樂(lè)隊(duì)的歌曲代表了那一時(shí)期整個(gè)歐洲的流行文化。因而，無(wú)論是《媽媽咪呀》還是《媽媽咪呀2》都采用ABBA的歌曲撐起整部電影的歌舞場(chǎng)景便不足為奇了。

《媽媽咪呀2》的歌舞場(chǎng)景共選用了18首ABBA的歌唱作品進(jìn)行演繹，有火熱的成名曲

Waterloo

，有激情與感動(dòng)并重的

When

I

Kiss

The

Teacher

，有柔情哼唱的

One

Of

Us

，也有同前作相同的

Mamma

Mia

！和

Dancing

Queen

，還有許多ABBA并不廣為世人所知，但同樣美妙動(dòng)聽(tīng)、情緒飽滿的歌曲，這著實(shí)令A(yù)BBA的忠實(shí)聽(tīng)眾大飽耳福。值得一提的是，雖然整部電影圍繞ABBA的歌曲而創(chuàng)作，但每一場(chǎng)歌舞都不是為了致敬而致敬的蹩腳之作。在導(dǎo)演的精心鋪排下，所有ABBA的歌曲都與電影敘事形成了完美融合，無(wú)比精準(zhǔn)地傳達(dá)了人物內(nèi)心的同時(shí)，也順勢(shì)推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，為電影增添了十足的觀賞性和趣味性。

四、結(jié) 語(yǔ)

《媽媽咪呀2》既是前作的承續(xù)，更是突破。其采用的非線性的敘事方式、去扁平化的立體人物設(shè)計(jì)使電影很好地跳脫了歌舞片劇情單薄的窠臼，實(shí)乃一部里程碑式的優(yōu)秀歌舞劇情片作品。另外，其對(duì)ABBA從一而終的謳歌，除了是對(duì)《媽媽咪呀》的致敬，更是一份關(guān)于歷史的回望，表現(xiàn)了電影主創(chuàng)人員醇厚的歷史情懷。