張 茜

(內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué) 外國語學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010018)

一、埃德加·賴特的電影創(chuàng)作

20世紀(jì)90年代初，在伯恩茅斯藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，埃德加·賴特開始涉足影視制作，1995年推出了戲仿美國西部片的《一把手指》從而正式開啟電影導(dǎo)演之路，逐步成為活躍在當(dāng)今英國影壇的導(dǎo)演、編劇、制作人、演員。90年代末，埃德加·賴特執(zhí)導(dǎo)喜劇《屋事生非》并因此片被大眾熟知，獲得了英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎的青睞，也鋪平了埃德加·賴特的電影創(chuàng)作之路。21世紀(jì)以來，埃德加·賴特自編自導(dǎo)了影片《僵尸肖恩》，這部影片使好萊塢注意到了這位個人風(fēng)格鮮明的英國導(dǎo)演，埃德加·賴特憑借此片奪取了土星獎最佳恐怖電影及英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎亞歷山大·柯達(dá)獎最佳英國電影、互動獎最佳DVD獎提名。憑借《僵尸肖恩》名聲大震后，埃德加·賴特還推出了《熱血警探》《世界盡頭》《暗夜追蹤者》《歪小子斯科特》《蟻人》《極盜車神》等影片，其中《熱血警探》榮獲英國國家電影獎最佳喜劇獎、英國帝國獎最佳英國電影提名；《世界盡頭》獲得“詹姆士帝國獎”最佳英國電影提名。此外，埃德加·賴特還擔(dān)任動畫電影《丁丁歷險記：獨(dú)角獸號的秘密》的編劇，并榮獲安妮獎最佳動畫電影編劇獎提名。

中國觀眾對于埃德加·賴特電影的了解大多限于其代表作品《僵尸肖恩》和近年來在國內(nèi)上映的《極盜車神》，相應(yīng)的國內(nèi)關(guān)于埃德加·賴特電影的研究也留白較多，更多的是對其單部影片的評介，也存在少量從單一角度切入的埃德加·賴特電影的整體研究。事實(shí)上，透過埃德加·賴特電影表面的歡喜鬧劇和科幻驚悚，我們能夠看到非常豐富的主題和十分深刻的內(nèi)涵以及獨(dú)特的敘事策略。就埃德加·賴特影片的敘事內(nèi)涵來看，涉及個體的生存與成長、群體行為與個體存在的關(guān)系等；在敘事策略方面而言，埃德加·賴特的電影延續(xù)了英式幽默的傳統(tǒng)，并對幽默進(jìn)行了獨(dú)特的拆解和變形，使影片外的觀眾更容易讀懂影片的幽默風(fēng)格，同時埃德加·賴特還善于運(yùn)用具有空間屬性的意象來推動故事情節(jié)，深化影片主旨。本文將在簡要介紹埃德加·賴特電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)以其代表作品《僵尸肖恩》《熱血警探》為對象，從黑色幽默的傳承與拆解、空間意象的運(yùn)用與指向兩個方面解讀埃德加·賴特電影的敘事策略。

二、黑色幽默的傳承與拆解

在埃德加·賴特的電影中隨處可見黑色幽默的運(yùn)用，黑色幽默的本質(zhì)是對現(xiàn)實(shí)的調(diào)侃，笑聲中包含著諷刺意味成為黑色幽默普遍追求的表達(dá)效果，從這一核心觀之，黑色幽默與英式幽默具有相近的本質(zhì)。傳統(tǒng)的英國式幽默被描述為“板著臉講笑話”，所謂“板著臉講笑話”就是指在笑聲中闡釋嚴(yán)肅主題的幽默方式，而黑色幽默與英式幽默的相似相通也使許多英國本土導(dǎo)演的電影釋放出了黑色幽默的魅力。20世紀(jì)60年代，美國著名作家海勒創(chuàng)作了《第二十二條軍規(guī)》，嚴(yán)肅而戲謔的文風(fēng)使這部小說被認(rèn)為是黑色幽默的開端，這種敘事策略也逐漸被電影人所關(guān)注、運(yùn)用，在英國以蓋·里奇、昆汀為代表的導(dǎo)演都在其電影作品中展現(xiàn)了英式幽默和黑色幽默相交并行的魅力。黑色幽默雖然是喜劇的一種表現(xiàn)手法，卻因其內(nèi)涵的諷刺性與嚴(yán)肅性而增加了理解和運(yùn)用的難度，一部典型的黑色幽默影片很有可能難以被觀眾所接納。換言之，喜劇的效果較為直觀，通過夸張變形的故事講述和人物造型帶給觀眾以“突然榮耀”感，從而產(chǎn)生令人發(fā)笑的喜劇效果；而黑色幽默則并沒有直觀的發(fā)笑效果，甚至需要觀眾具有一定的理論知識儲備和觀影經(jīng)驗(yàn)才能夠理解“小丑笑容”背后更為深層次的“小丑淚水”。在埃德加·賴特的電影作品中，英國本土電影對黑色幽默的偏愛得以延續(xù)，同時在運(yùn)用黑色幽默的過程中，埃德加·賴特善于將其進(jìn)行拆解和變形，從而使影片中的黑色幽默更具直觀性和可讀性，簡而言之就是讓“笑容”和“淚水”共同呈現(xiàn)在“小丑”的臉上，使影片體現(xiàn)出嚴(yán)肅與荒誕、凝重與詼諧等矛盾統(tǒng)一的審美體驗(yàn)。埃德加·賴特在從事電影創(chuàng)作之前，從事過電視劇的編導(dǎo)，這使埃德加·賴特對觀眾觀影需求和影視市場運(yùn)作規(guī)律具有更深刻的體會，對黑色幽默的拆解和變形也在很大程度上符合市場需求，使更多觀眾能夠走進(jìn)黑色幽默的電影世界之中，從而產(chǎn)生更高的商業(yè)價值。

與英式幽默電影中形象相似的是，埃德加·賴特在電影中也善于將黑色幽默投注在小人物身上，他們大多具有不同程度的性格缺陷，這一性格缺陷也成為影片幽默的開始。在埃德加·賴特著名代表作品《僵尸肖恩》中，男主人公肖恩就是一個典型的小人物形象，在電器公司工作多年的肖恩不僅沒有獲得晉升，還無法獲得同事們的尊重；生活中的肖恩是一個比較消極的人，毫無活力的他與一個終日游手好閑的室友艾德居住在狹小臟亂的出租屋里，在與女友利茲相處的過程中也經(jīng)常爆發(fā)矛盾，可以說這個工作生活均不盡如人意的小人物肖恩成為影片黑色幽默的載體。在影片《僵尸肖恩》中，肖恩和利茲的戀愛紀(jì)念日本應(yīng)是甜蜜幸福的一天，然而這一天卻成為肖恩的“倒霉日”：與舍友艾德爆發(fā)爭吵、擔(dān)任代理店長被下屬拆臺、為慶祝紀(jì)念日準(zhǔn)備的酒店被搶先預(yù)定……一系列的突發(fā)狀況使肖恩與女友的紀(jì)念日無法順利進(jìn)行，備感疲憊和失望的肖恩試圖在電話中與女友解釋酒店未能預(yù)定成功的原因，卻遭到了女友利茲的拒絕從而再次爆發(fā)爭吵。在因爭吵而中斷的聊天中，肖恩始終壓抑著自己的憤怒，在掛掉電話后這種憤怒再也無法掩飾，于是肖恩狠狠地把電話塞進(jìn)嘴里撕咬，通話中的委曲求全和掛掉電話后的猙獰暴怒形成了鮮明的對比，加之撕咬電話的滑稽行為，使人忍俊不禁，這一關(guān)鍵細(xì)節(jié)不僅契合了影片的僵尸題材，隱喻了后來僵尸通過咬人來傳播喪尸病毒的故事情節(jié)，更為重要的是體現(xiàn)了埃德加·賴特對黑色幽默的拆解。這一撕咬電話情節(jié)并沒有體現(xiàn)出《兩桿大煙槍》等典型黑色幽默影片中的幽默風(fēng)格，卻令觀眾更容易意識到這一滑稽行為就是黑色幽默的表象，也便于觀眾體會“小丑笑容”背后的隱喻含義。事實(shí)上，紀(jì)念日變成“倒霉日”的背后是肖恩灰暗的生活，肖恩在工作中和生活中所表現(xiàn)出來的懈怠和自私使他難以處理好自己與他人的關(guān)系，在群體中無法找到合適的自我定位，從這一層面觀之，《僵尸肖恩》黑色幽默的背后是關(guān)于個體生存與成長的嚴(yán)肅主題。

三、空間意象的運(yùn)用與指向

經(jīng)由藝術(shù)創(chuàng)作而融入特定內(nèi)涵和情感的物象即為意象，更加簡單地來說意象是一種藝術(shù)的客觀形象，而本文所論及的埃德加·賴特電影中的空間意象則是指帶有空間屬性的意象，比如主人公生活的房間、故事發(fā)生的酒吧等。電影中的空間是對現(xiàn)實(shí)空間的模擬，對真實(shí)空間的再現(xiàn)，是一種包含運(yùn)動時間在內(nèi)的四維空間影像，在埃德加·賴特的電影中，空間不僅是故事的背景，更具有明確的指向性和深刻的內(nèi)涵，從鄉(xiāng)村田野到都市街道，從公寓民居到城鄉(xiāng)酒吧都發(fā)生著不同的故事，也呈現(xiàn)出不同的造型基調(diào)和隱藏價值。

在埃德加·賴特所執(zhí)導(dǎo)的影片中，主人公所居住的房屋都塑造成為狹小的空間，指向了主人公所陷入的生存困境。在影片《僵尸肖恩》中，肖恩與室友皮特、艾德共同居住在一個二層小樓中，相比于皮特所居住的二層來說，肖恩和艾德居住的一層顯得雜亂不堪。事實(shí)上，肖恩很少整理房間，加之懶惰的艾德長期萎靡在沙發(fā)上，整個一層的居住空間十分雜亂。尤其是在肖恩與女友利茲分道揚(yáng)鑣后，肖恩與艾德的房間更加凌亂，隨意丟棄的衣褲、垃圾、雜物充斥在房間的桌子上、地面上、房門口等，使房間更加逼仄，而生活在其中的肖恩的活動空間更加狹小，雜亂狹小的房間象征著肖恩充滿困境、找尋不到出路的生活。同樣塑造了狹小空間來體現(xiàn)主人公生存困境的影片還有《熱血警探》?！稛嵫健飞嫌秤?007年，講述了倫敦高級巡警尼古拉斯·安吉爾被調(diào)任到“最佳小鎮(zhèn)”沙福德后的故事。在倫敦安吉爾憑借先進(jìn)的專業(yè)知識和敬業(yè)的偵破精神成為警局中最優(yōu)秀的警探，樹大招風(fēng)的安吉爾因同事的嫉妒和排擠而無法在倫敦工作，被調(diào)任到的沙福德小鎮(zhèn)雖然偏遠(yuǎn)，卻是個數(shù)十年從未發(fā)生過犯罪的寧靜之地，抵達(dá)小鎮(zhèn)后的安吉爾并沒有放松警惕，這種不合時宜的警惕讓安吉爾在小鎮(zhèn)的工作生活并不順利，承諾分給安吉爾的住房并沒有真正落實(shí)，無奈之下安吉爾只能住在小鎮(zhèn)旅館中。這座小鎮(zhèn)旅館少有住客，狹長的走廊通往安吉爾的房間，房間中擺放的一張單人床使安吉爾再無多余的活動空間，尤其是在安吉爾遭到鎮(zhèn)上居民的集體排斥后，回到旅館的安吉爾無力地躺在床上，此時鏡頭中的房間顯得更加狹小，指向了安吉爾在小鎮(zhèn)上被邊緣化后孤立無援的處境和孤獨(dú)無奈的內(nèi)心世界。

在公寓、旅館等用于居住的空間意象之外，埃德加·賴特還著重塑造了酒吧這一空間意象，并賦予了更加豐富的隱喻意義。在英國，無論是城市還是鄉(xiāng)村都有許多不同類型的酒吧，其中在英國社會和英國電影中最常見的酒吧是特許經(jīng)營的銷售酒類飲品的場所，這類酒吧不僅是人們飲酒放松之地，還是人與人之間交流的場所，承載著人際交往的重要作用，曾被譽(yù)為“英格蘭心臟”。酒吧的社交功能在埃德加·賴特的影片中均有體現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，埃德加·賴特還借助酒吧這一重要的空間意象推動故事情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)個體生存情狀。在《僵尸肖恩》中，肖恩工作之外的絕大部分時間都消耗在酒吧中，肖恩及好友經(jīng)常光顧的酒吧雖然酒類齊全，并配備了桌球、飛鏢、游戲機(jī)等傳統(tǒng)游樂設(shè)施，但這些設(shè)施卻始終遭遇顧客的冷落，酒吧的顧客或是借酒消愁，如與女朋友決裂后的肖恩；或是夸夸其談，如肖恩的室友，在酒吧中充滿著悲觀的故事、無聊的謊言。在《僵尸肖恩》中，酒吧已經(jīng)成為一類指向無聊、空虛、迷惘的存在。

與居住空間意象相似的是，埃德加·賴特電影中酒吧這一空間意象也指向了個體在生存過程中的困境。此外，埃德加·賴特還在電影中通過田園生活這一更為宏觀的空間意象體現(xiàn)了個體更為極端的邊緣化處境。在《熱血警探》中，安吉爾對小鎮(zhèn)過于平和安穩(wěn)的生存環(huán)境產(chǎn)生了質(zhì)疑，正是這種質(zhì)疑使安吉爾揭開了“最佳小鎮(zhèn)”的面紗，將可怕的真相呈現(xiàn)在觀眾面前。在沙福德這個田園小鎮(zhèn)中， 由小鎮(zhèn)精英組成的鄰里監(jiān)控聯(lián)盟維護(hù)著小鎮(zhèn)的秩序，人們相信在更具才智、更賦遠(yuǎn)見的精英們的帶領(lǐng)下，小鎮(zhèn)將成為夢想中田園牧歌式的地方。然而，表面的平靜背后卻隱藏著殘酷的殺戮，鄰里監(jiān)控聯(lián)盟打著構(gòu)建“最佳小鎮(zhèn)”的旗號，監(jiān)控著小鎮(zhèn)生活的每個角落并堅(jiān)決地排除異己，用犯罪的方式來維護(hù)和平，消滅假想中的不和諧因子才是小鎮(zhèn)田園般時空中的真實(shí)面貌。在《熱血警探》中，小鎮(zhèn)生活空間中的和樂景象和小鎮(zhèn)地下空間中腐敗的尸體形成了鮮明的對比，在對比中群體里個體的異化問題被以觸目驚心的方式呈現(xiàn)在銀幕之上。

四、結(jié) 語

從20世紀(jì)末步入影壇以來，埃德加·賴特已經(jīng)參與編導(dǎo)、制作、出演了十余部影片，這些影片涉及題材廣泛，運(yùn)用的敘事策略也具有鮮明的個人風(fēng)格，可以說埃德加·賴特已經(jīng)成為英國新生代導(dǎo)演中的代表人物，他對黑色幽默的拆解表達(dá)和對空間意象的靈活運(yùn)用不僅傳承了英國本土電影的審美品格，更使影片的敘事趨向通俗化，使更多的觀眾能夠體會到電影中幽默藝術(shù)和空間藝術(shù)的魅力。