David J.Lieberman

不知你是否旅行過(guò)絲綢之路？當(dāng)你穿過(guò)沙漠、越過(guò)高山，最終到達(dá)一片水草茂密之地時(shí)，這片綠洲便是敦煌了；這片靜謐的所在不僅用連綿的水域沖刷了旅行者周身的勞頓，更用上千座有著上千年歷史的佛像雕塑和畫像，讓你可以處在這四百九十二座廟宇間，身獲半刻休憩，心卻云游天外。

這些壁畫通常是被作為一項(xiàng)十分嚴(yán)格的冥想懲戒而被完成的。在整個(gè)繪制過(guò)程中，那一筆筆勾勒、一點(diǎn)點(diǎn)上色以及近距離地去審視這些色彩拼接后形成的奇跡般美麗的圖畫，讓被懲戒者在專心且虔誠(chéng)的繪制中能夠凈化心靈、修養(yǎng)心性。莎莉認(rèn)真審視每一幅畫的結(jié)構(gòu)和充盈在精心勾勒的肢體線條里的情感：通常，畫筆都是用一種仿佛清風(fēng)拂過(guò)草坪的精美而輕柔的觸感作畫，然而在這些作品中，你看不到錯(cuò)綜且精致的線條，取而代之的是粗放且目標(biāo)明確的畫風(fēng)；人物也仿佛都帶著動(dòng)態(tài)，哪怕是在安靜睡眠中或在平靜冥想中的人亦是如此。你可以從每一個(gè)靜止的畫面中看到動(dòng)態(tài)——思想的動(dòng)態(tài)、回憶的動(dòng)態(tài)，如是等等。

不能忽略的是，動(dòng)態(tài)的流動(dòng)性最常體現(xiàn)在奔跑的馬群和飄動(dòng)的絲帶上。而這種動(dòng)態(tài)巧妙地讓觀者可以很自然的把目光從一幅畫移動(dòng)到另一幅上，畫面中蘊(yùn)藏的文化和傳統(tǒng)也在這流動(dòng)的神態(tài)中將旅行者帶回了畫面中那個(gè)縱馬馳騁、衣帶飄飄的年代。

為了緬懷過(guò)去，回憶那段神話的、真實(shí)的、虛擬的歷史，這些作品用一種極富感染力的飽含著近乎天真的樂(lè)觀和對(duì)于未來(lái)承諾的熱情，試圖將歷史向前推進(jìn)到現(xiàn)代。畫作里的人物都有著孩童般的純粹，正如莎莉所做的，她要試圖剝光角色，來(lái)讓我們看到人物最本質(zhì)的模樣。

這種繪畫手法已不僅是比喻之類，她是將其抽象化，用色彩的厚度、質(zhì)感、渲染，來(lái)描繪人物、記錄旅行中的風(fēng)景及昏暗的燈光下的洞穴。藝術(shù)家一直在尋找的那些色彩，不是代代傳承下來(lái)的色彩，而是有感而發(fā)的色彩，是那像只開(kāi)一瞬或永開(kāi)不敗的花一般的色彩。

就這樣，小小的商旅隊(duì)伍，帶來(lái)了一幅大型壁畫，以及一張張小草圖和一本本充滿了想象和情感的見(jiàn)聞筆記。如此，我對(duì)莎莉未來(lái)的作品充滿期待。

先父曾在他漫長(zhǎng)而又快樂(lè)的人生中旅行過(guò)許多地方，但他從未經(jīng)歷過(guò)這段他總是渴望踏上的偉大的商旅之路。他應(yīng)該也像我一樣，從莎莉的畫作中體會(huì)到了各中趣味。這片綠洲帶來(lái)的片刻寧?kù)o，就如同進(jìn)入畫中故事里的世界并在其中駐足。藝術(shù)家的天賦是分享，事實(shí)上莎莉確實(shí)與我們分享了許多。