吳衛(wèi)　李夢(mèng)璇

摘要：通過(guò)研究大量的穆夏海報(bào)作品，試圖探秘法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物穆夏的藝術(shù)特征和風(fēng)格；法國(guó)工業(yè)革命以后，政府為了推動(dòng)產(chǎn)業(yè)及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，鼓勵(lì)海報(bào)的發(fā)行和運(yùn)用，穆夏以女性為主題的海報(bào)作品契合了當(dāng)時(shí)法國(guó)民眾的審美趣味，取得了廣泛聲譽(yù)；穆夏海報(bào)作品具備三個(gè)特點(diǎn)，有機(jī)的曲線、蘊(yùn)含著活力，單線的平涂、交錯(cuò)出節(jié)奏，華麗的裝飾、女性為主題；穆夏在19世紀(jì)末20世紀(jì)初創(chuàng)造出了輝煌的海報(bào)成就，被紐約時(shí)報(bào)記者稱為“最偉大的裝飾藝術(shù)家”。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 有機(jī)曲線 單線平涂 裝飾 女性

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2018）05-0091-03

一、背景

在19世紀(jì)50-60年代，法國(guó)實(shí)現(xiàn)了以產(chǎn)業(yè)為主的工業(yè)革命，全國(guó)上下進(jìn)行了社會(huì)大變革，這次革命的主要目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)文化和經(jīng)濟(jì)的共同進(jìn)步，政府大力提倡和發(fā)展科學(xué)技術(shù)，提高人們的知識(shí)水平，提供免費(fèi)的文化教育，讓更多的人學(xué)習(xí)科學(xué)文化。19世紀(jì)末，歐洲各國(guó)產(chǎn)生了學(xué)習(xí)東方藝術(shù)的熱潮，特別是日本浮世繪的單線勾邊、塊面平涂的裝飾手法，加之?dāng)z影技術(shù)的發(fā)明和完善，使得藝術(shù)家們從一味寫(xiě)實(shí)的手法中走出來(lái)，轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀淮緲愕囊饩筹L(fēng)格的追求。同時(shí)期由于印刷技術(shù)的成熟，使得紙質(zhì)出版物和印刷品成為巴黎人民生活中重要的獲得資訊的媒體手段，提高了人們的生活文化品質(zhì)，許多藝術(shù)家開(kāi)始運(yùn)用新的媒介進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，其中，商業(yè)海報(bào)也開(kāi)始大量使用石版印刷工藝，而改進(jìn)了傳統(tǒng)手繪的不能批量化的缺陷。商業(yè)的需求激發(fā)了海報(bào)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作熱潮，商人們雇用海報(bào)設(shè)計(jì)師，通過(guò)海報(bào)這一時(shí)尚媒介來(lái)宣傳自己的產(chǎn)品和服務(wù)。

由于政治和社會(huì)生活的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，政府放松了對(duì)海報(bào)這種大眾媒體的管制，出臺(tái)了新政策，改善了關(guān)于海報(bào)張貼的有關(guān)規(guī)定，這項(xiàng)規(guī)定對(duì)于促進(jìn)商業(yè)的繁榮十分有益，導(dǎo)致在巴黎的大街小巷出現(xiàn)了藝術(shù)家們?cè)O(shè)計(jì)的各類海報(bào)。在這個(gè)背景下，穆夏一系列以女性為主題的海報(bào)作品贏得了當(dāng)時(shí)巴黎社會(huì)的廣泛關(guān)注，穆夏成為了代表法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的核心人物。他對(duì)植物紋樣的偏愛(ài)，對(duì)曲線的靈活運(yùn)用、對(duì)單線的平涂手法，以及對(duì)畫(huà)面的華麗裝飾，對(duì)于整體構(gòu)圖的把握以及精細(xì)局部的繪制，受到了整個(gè)歐洲設(shè)計(jì)領(lǐng)域的推崇和效仿，推動(dòng)了法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)方面的發(fā)展。

二、阿爾豐斯·穆夏簡(jiǎn)介

阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Mucha，1860～1939，如圖1）是出生于捷克的偉大畫(huà)家，他是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表性人物，其作品既保留了斯拉夫傳統(tǒng)藝術(shù)的元素，又創(chuàng)造出全新的繪畫(huà)語(yǔ)言，他獨(dú)特的裝飾主義風(fēng)格，在海報(bào)招貼史上占據(jù)了重要的位置，被人譽(yù)為“穆夏風(fēng)格”（Mucha-Stil）。1860年穆夏出生于捷克東部摩拉維亞（Moravia）的小鎮(zhèn)伊萬(wàn)尼齊市（Ivancice），其父安德烈斯穆夏（Andres Mucha）在奧地利軍隊(duì)退役后擔(dān)任法庭的書(shū)記員，母親瑪麗安·馬拉（Marian Marat）年輕時(shí)候曾在維也納擔(dān)任過(guò)貴族的家庭教師，正是在這種家庭氛圍的熏陶下，穆夏從小就喜歡作畫(huà)，父母也對(duì)此抱鼓勵(lì)的態(tài)度，因此從小就培養(yǎng)了穆夏對(duì)藝術(shù)的濃厚興趣。

1873年（13歲）穆夏上中學(xué)時(shí)，參觀了布爾諾圣彼德和圣保羅大教堂內(nèi)精美的壁畫(huà)之后便勵(lì)志成為一名畫(huà)家，然而在他退學(xué)后唯一能找到的工作卻是出任法庭書(shū)記員。在此期間，他時(shí)常在記事本上畫(huà)畫(huà)，穆夏習(xí)畫(huà)非?？炭?，從未停止過(guò)練習(xí)。1879年（19歲）穆夏注意到了報(bào)紙上聘請(qǐng)劇院舞臺(tái)背景美工的職位，于是告別父母去了當(dāng)時(shí)奧匈帝國(guó)的首都維也納，在一家專門(mén)為劇院制作背景的公司做布景繪制工作。在這段時(shí)間穆夏多次參觀奧地利著名畫(huà)家漢斯·馬卡特（Hans Makart，1840～1884）的工作室，他被這位藝術(shù)家作品中明快的色彩、精致的服飾所打動(dòng)，并從中學(xué)習(xí)到如何繪制充滿肉欲的女性形象。1883年（23歲）秋天，穆夏接到了人生中第一份重要的委托工作——為庫(kù)恩·貝納西（Khuen Belassi）伯爵在小鎮(zhèn)上新買(mǎi)的兩座住宅進(jìn)行裝飾，并且為城堡繪制濕壁畫(huà)。此后便受到了庫(kù)恩伯爵的賞識(shí)與贊助，在1885年（25歲）他到慕尼黑美術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造，在那里他得到了正式的美術(shù)訓(xùn)練。1887年（27歲）畢業(yè)，前往巴黎繼續(xù)學(xué)習(xí)，后因?yàn)闆](méi)有經(jīng)濟(jì)資助，穆夏不得不停止了學(xué)業(yè)，并開(kāi)始大量地繪制插圖來(lái)維持生計(jì)。此后勤奮的穆夏開(kāi)始在法國(guó)的書(shū)籍裝幀界創(chuàng)造出了一片天地，1894年（35歲）設(shè)計(jì)《吉斯夢(mèng)妲（Gismonda）》招貼畫(huà)，使得穆夏一舉成名，引起了整個(gè)巴黎上流社會(huì)的關(guān)注。1899年，穆夏受奧匈帝國(guó)政府的委托，為1900年在巴黎舉辦的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)設(shè)計(jì)波黑館，1901年（41歲）穆夏由此獲得榮譽(yù)騎士勛章。1909年（49歲），他設(shè)計(jì)了最后一張大尺寸的“新藝術(shù)”風(fēng)格海報(bào)。1917年（57歲），捷克取得了獨(dú)立，穆夏立刻回到了自己的祖國(guó)，從事設(shè)計(jì)和繪畫(huà)創(chuàng)作，在其生命的最后十年里，為祖國(guó)設(shè)計(jì)了一系列反映斯拉夫民族的壁畫(huà)，于1928年（68歲），完成《斯拉夫史詩(shī)》組畫(huà)。1939年，德國(guó)納粹占領(lǐng)捷克后穆夏是第一個(gè)被蓋世太保逮捕的捷克藝術(shù)家，之后釋放不久，他便因肺炎不治而離世，享年79歲。

三、穆夏海報(bào)作品特點(diǎn)賞析

穆夏的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于波西米亞風(fēng)格和拜占庭藝術(shù)的影響，并且圍繞著女性主題進(jìn)行創(chuàng)作，他畫(huà)的那些美艷的女性形象和精致的植物描繪，成為那個(gè)時(shí)代的海報(bào)風(fēng)尚。在其海報(bào)的創(chuàng)作過(guò)程中，他的藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)了三大特點(diǎn)：擅長(zhǎng)運(yùn)用有機(jī)的線條，抒發(fā)生機(jī)勃勃的生命活力；喜愛(ài)單線勾邊色彩平涂，強(qiáng)調(diào)色彩的調(diào)和，構(gòu)圖注重穿插凸顯節(jié)奏和空間；善于華麗的裝飾語(yǔ)言，以女性形象作為畫(huà)面主題，將女性曼妙的身姿與商品廣告結(jié)合起來(lái)，受到了消費(fèi)者的一致追捧，使得穆夏成為了法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)上的旗手。

（一）有機(jī)的曲線蘊(yùn)含著活力

威廉.荷加斯（William Hogarth，1697～1764年）這位18世紀(jì)英國(guó)的著名美術(shù)理論家，曾在其專著《美的分析》中“論線條”一章指出：凡物體的輪廓由波浪線構(gòu)成的形態(tài)顯得很美。穆夏的作品借鑒了東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)，他將靈活多樣的線條表達(dá)發(fā)揮到了一種極致，他認(rèn)為人的視覺(jué)審美傾向是曲線而非直線，因此無(wú)論是他的書(shū)籍裝幀、插畫(huà)、海報(bào)或者其他裝飾畫(huà)里面，總能看到大量曲線的運(yùn)用，他畫(huà)面中的事物很多都是從自然元素中獲取靈感，加上自己豐富的想象力和創(chuàng)造力，運(yùn)用線條模擬出自然界有機(jī)生物的曲線形態(tài)，賦予筆下的事物以勃勃生機(jī)。對(duì)自然植物這種神奇、柔美的曲線情趣的追求，成為那個(gè)時(shí)代藝術(shù)家們崇尚的風(fēng)格和主題。穆夏對(duì)曲線的充分運(yùn)用，使得其畫(huà)作給人一種視覺(jué)上的舒適感和流暢感，在他筆下的女性具有獨(dú)特的曲線美感，例如《綺思》（如圖2）畫(huà)面中女性恬靜地注視著前方，背后曲線式的花環(huán)字體框住了女性，曲線的植物陪襯著女性的柔美。在穆夏的作品中使用了大量的植物花藤作為裝飾背景，人物背后是花卉裝飾紋樣組成的幾何圓環(huán)結(jié)構(gòu)，再用曲線形態(tài)的植物藤蔓纏繞在圓環(huán)內(nèi)外，從而達(dá)到構(gòu)圖上的飽滿和視覺(jué)上的張力效果。穆夏對(duì)于曲線的運(yùn)用不僅僅是將它作為背景的裝飾手段，還將其貫徹到主體女性人物上。畫(huà)中女性的服飾帶有明顯的波西米亞民族風(fēng)情，其衣服的裝飾圖案和衣褶的表達(dá)也被曲線化。穆夏很多作品的女性形象都有著飄逸的長(zhǎng)發(fā)，例如（如圖3）《詩(shī)歌》所示，通過(guò)這種藝術(shù)形式的夸張，將曲線運(yùn)用表現(xiàn)得淋漓盡致，使得人物的頭發(fā)達(dá)到了吸引人注目的效果，以迎合當(dāng)時(shí)大眾的審美趣味。

穆夏在對(duì)人物體態(tài)的掌控上，運(yùn)用了大量多變的曲線，喜歡用圓形和橢圓形的背景裝飾，他還將女性身體的腰身部分進(jìn)行適當(dāng)拉長(zhǎng)，這讓人物身體的動(dòng)態(tài)趨勢(shì)更呈曲線狀，且常出現(xiàn)洛可可風(fēng)格的S形或者C形形態(tài)，這種對(duì)曲線的貫徹運(yùn)用，為畫(huà)面帶來(lái)了一種韻律和流動(dòng)之感，這些特點(diǎn)賦予穆夏風(fēng)格的女性以慵懶高貴的氣質(zhì)。

（二）單線的平涂交錯(cuò)出節(jié)奏

色彩是商業(yè)插畫(huà)藝術(shù)中最為獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言，它被用來(lái)烘托整個(gè)藝術(shù)作品的氣息，也為畫(huà)面帶來(lái)了絢麗的視覺(jué)沖擊。穆夏對(duì)當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的彩色石版印刷有著深入的研究，在他的畫(huà)面中，經(jīng)常交替使用色彩的對(duì)比和調(diào)和等手法，特別強(qiáng)調(diào)色彩的調(diào)和，運(yùn)用單線平涂的手法產(chǎn)生畫(huà)面獨(dú)特的和諧美感，而且作品多以單線勾邊為主，強(qiáng)化了平面感，達(dá)到很強(qiáng)的裝飾效果，同時(shí)也便于批量海報(bào)的印刷。（如圖4）所示，穆夏繪制的第一套裝飾組畫(huà)《四季》系列，描繪了春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，每幅畫(huà)中以一個(gè)顏色為基調(diào)，從前景的花卉到裝飾背景的色彩，采用了單線平涂的手法和彩色石版印刷的技術(shù)相結(jié)合，反復(fù)上色涂抹，以便自然地過(guò)渡顏色的深淺，達(dá)到一種畫(huà)面的節(jié)奏感和調(diào)和感。畫(huà)面中主體是四位衣著飄逸的優(yōu)雅女性，她們象征著四種季節(jié)，其顏色表現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)，又從側(cè)面表達(dá)出人物與季節(jié)之間的關(guān)聯(lián)。如《春》這幅畫(huà)面中，運(yùn)用了淡雅的果綠和明朗的褐色，畫(huà)面中體現(xiàn)出春季充滿希望活力的特點(diǎn)；《夏》這張畫(huà)中，將女性的頭部飾滿紅花，蘊(yùn)含了夏季充滿激情、開(kāi)放的季節(jié)特點(diǎn)，背景天空運(yùn)用了藍(lán)色，人物和背景形成了畫(huà)面的冷暖對(duì)比，正是利用冷暖的色相差別加強(qiáng)了色彩的對(duì)照，使畫(huà)面飽滿具有縱深感；《秋》，一個(gè)美麗的長(zhǎng)發(fā)飄逸的女子依靠在巖石上，藤蔓纏繞著背后的樹(shù)枝，整個(gè)畫(huà)面和黃土的顏色相近，給人可靠樸實(shí)的感覺(jué)；《冬》，畫(huà)面中穿著冷綠色調(diào)衣服的女性以及干枯的樹(shù)枝上堆積的冰雪和背景淡淡的曖紅色形成了鮮明的補(bǔ)色調(diào)和效果。

這一系列組畫(huà)使用長(zhǎng)方形的條幅，能夠完整地展現(xiàn)青春女性的姣好身材，加上用單線勾勒的各種花卉和植物的紋樣，以及在繁花錦簇下時(shí)而優(yōu)雅時(shí)而嫵媚的女性形象，結(jié)合輕快透明的色彩、動(dòng)感的構(gòu)圖以及裝飾化的視覺(jué)元素，使得四幅畫(huà)面色彩顯得尤為和諧統(tǒng)一，給人以獨(dú)特的美感。

（三）華麗的裝飾女性為主題

文藝復(fù)興時(shí)期女性在藝術(shù)家的筆下被視為美的化身，而在這里曼妙的女性形象一直被穆夏所鐘愛(ài)。19世紀(jì)末隨著資本主義工業(yè)化和經(jīng)濟(jì)的大力發(fā)展，海報(bào)成為主要的廣告方式。在新時(shí)代呼喚新的藝術(shù)形式，這些精美奪目、紛繁富麗的商業(yè)性海報(bào)立即成為巴黎街頭的新時(shí)尚，預(yù)示著一場(chǎng)審美趣味的轉(zhuǎn)變。1894年的圣誕節(jié)前夕，著名女星莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt，1844～1923）找到了穆夏，請(qǐng)他為其即將上演的歌舞劇《吉斯蒙達(dá)》（Gismonda）設(shè)計(jì)海報(bào)（如圖5）。在長(zhǎng)度為兩米多的海報(bào)里，穆夏將伯恩·哈特塑造成一名希臘女神形象，儀態(tài)莊嚴(yán)、高貴典雅，在背景及人物服飾設(shè)計(jì)上借鑒了拜占庭風(fēng)格的鑲嵌效果。當(dāng)穆夏的這組海報(bào)出現(xiàn)在巴黎的大街小巷時(shí)，其效果出人意料，得到一片贊美之聲，一夜之間，穆夏聲名四起。在這之后穆夏在創(chuàng)作商業(yè)海報(bào)時(shí)，繼續(xù)將女性曼妙的身姿與商品廣告結(jié)合起來(lái)，筆下的女性形象變得更加鮮活，充滿了活力且多樣化。在穆夏所作的《默茲河的啤酒》廣告（如圖6）里，畫(huà)面中性感的女性右肩膀半露，慵懶地倚靠在沙發(fā)上，氣質(zhì)高雅的下巴微揚(yáng)，神情淡然，看似漫不經(jīng)心地?fù)沃橆a，眼神自上而下，如藤蔓般卷曲的頭發(fā)在空中飛揚(yáng)，華麗的頭飾和珠寶無(wú)一不昭示著其貴族的地位，她頭上的裝飾物是一束束釀造啤酒的大麥和一朵朵嬌艷的花朵，在她的手上端著冒著氣泡的啤酒，仿佛是即將給予他人的賞賜品。這些元素為整幅畫(huà)面構(gòu)建出一種充滿誘惑的氛圍，不論是畫(huà)面中性感的女郎還是她手中的啤酒都是充滿誘惑的具象化，為的是達(dá)到吸引消費(fèi)者的目光。

穆夏針對(duì)不同的海報(bào)設(shè)計(jì)，運(yùn)用不同氣質(zhì)的女性進(jìn)行粉飾，透過(guò)一系列女性主題的海報(bào)，穆夏展現(xiàn)了強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格和新藝術(shù)的特點(diǎn)，這些作品是藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合的典范。穆夏擅長(zhǎng)運(yùn)用最新的攝影手段，定格女性性感軀體的動(dòng)感形象，其筆下的女性具有優(yōu)美性感的姿態(tài)，用有機(jī)多變的線條傳遞出他對(duì)女性美的追求和理解，其女性藝術(shù)創(chuàng)作是對(duì)古典主義女性人體典雅、美麗和性感的完美詮釋。

小結(jié)

穆夏在19世紀(jì)末20世紀(jì)初創(chuàng)造出了輝煌的海報(bào)成就，他成功地把裝飾繪畫(huà)與商業(yè)海報(bào)完美融合在一起，被紐約時(shí)報(bào)記者稱為“最偉大的裝飾藝術(shù)家”，他的前半生是在孜孜不倦地追求自己的海報(bào)藝術(shù)中度過(guò)的，穆夏在18世紀(jì)末19世紀(jì)初的創(chuàng)作經(jīng)歷就是法國(guó)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”平面設(shè)計(jì)的一個(gè)縮影。穆夏的海報(bào)作品受日本浮世繪的影響，單線勾邊，色塊平涂；具有自然主義的花草枝蔓線條和裝飾傾向以及古典主義對(duì)于女性的審美高度；對(duì)女性的深入刻畫(huà)彰顯了洛可可風(fēng)格中纖細(xì)優(yōu)美、華麗流暢的裝飾主義；衣服裝飾上體現(xiàn)了波西米亞民族風(fēng)情而背景設(shè)計(jì)上喜用拜占庭鑲嵌藝術(shù)及幾何風(fēng)格。

特別是在其海報(bào)的創(chuàng)作過(guò)程中，他的海報(bào)風(fēng)格呈現(xiàn)了三大特點(diǎn)：在線條上，對(duì)于有機(jī)多變的植物花卉以曲線化的表達(dá)，將曲線的美感發(fā)揮到了一種極致，形成了畫(huà)面的一種欣欣向榮之感；在色彩上，采用了單線平涂手法結(jié)合彩色石版印刷技術(shù)，大膽新穎，形成了畫(huà)面獨(dú)特的節(jié)奏感和空間感；在畫(huà)風(fēng)上，運(yùn)用了大量華麗的裝飾語(yǔ)言與女性主題相結(jié)合，使得畫(huà)面更具有活力，吸引著消費(fèi)者的眼球，使得穆夏成為了法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)上的代表人物。