楊 蕊

其詩如筆名，清幽，靈動，夢幻。

所謂詩意，就是“篇終接混茫”，含無盡之意于言外。先入為主的寫作，觀念也好，意識形態(tài)也好，情感也好，想象也好，那個“先入為主”會使語言空轉(zhuǎn)、打滑，會限制你進入現(xiàn)場，限制那些寫作中可以自由生發(fā)的詩意。

——朱彩梅

黑色的燈

雨水貼著窗戶行走

帶來嗅覺的盛宴

柏拉圖與最大的麥穗

風(fēng)里，梵高的向日葵

唐古拉山里的瑪尼堆

高原上勞作的女人

被城市浸染的各地鄉(xiāng)音

懸掛的指路牌

不同顏色的購物場所

盛放在高腳杯里的空寂

最后抵達岸邊的漁船

從不開門的十九層住戶

一堆堆符號被空氣解壓

打開燈，以上種種迅速逃離

只看見它們留下黑色的腳印

我用黑色的嘴巴

黑色的眼睛

黑色的耳朵

黑色的手指

關(guān)了黑色的燈

窗戶向晚

我有一個藍色的窗戶

通過它能聽見螞蟻在虔誠地誦經(jīng)

夜晚，我與花草平分月色

黑色的眼睛藏在簾子后面

我很少驚動它

直到與孤獨簽下投降書

交出武器，是剛溫好的高粱酒

房間里留出恰到好處的空白

像言語間省略的部分

反復(fù)地沖突與和解

所有的結(jié)局都被收走

無非是想要活得更純粹一些

可是，人啊

總會有第101次地掛念

原因可有可無

那是一張怎樣的臉

種滿春風(fēng)與桃花

十里外，提燈的老人暖著草籽

半夜，起風(fēng)

窗簾悄悄地飄出去

只剩下窗戶安靜地陪著我

我想，簾子一定見過

一種隱秘的悲傷