劉芳 崔煥珍

摘要：歌劇《長征》是國家大劇院歷時四年運用本土民族元素打造的迄今為止演出規(guī)模最大的一部原創(chuàng)歌劇作品，充分體現(xiàn)了國際性、職業(yè)性和人民性。歌劇《長征》無論從配器、旋律創(chuàng)作、肢體配合等都非常的豐滿，將會是一種流傳久遠(yuǎn)的史詩般音樂。《三月桃花心中開》是劇中專門設(shè)計的一首膾炙人口的“歌謠體分節(jié)歌”。歌曲取材于江西民歌的音調(diào)，集中體現(xiàn)了長征時代的人文情懷，代表了他們的理想、審美和意志，塑造了樸實無華的紅軍形象。文章從作品的時代風(fēng)格、地域風(fēng)格、民族風(fēng)格入手，旨在進(jìn)一步加強對作品的理解，探析其音樂風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：《三月桃花心中開》；時代風(fēng)格；地域風(fēng)格；民族風(fēng)格

關(guān)于“長征”題材的作品很多，那么歌劇《長征》有什么新的創(chuàng)新點呢？首先作曲家印青將美聲唱法和民族唱法相互交融，通過使用西藏弦子、貴州民歌以及交響合唱等音樂形式再現(xiàn)了兩萬五千里的長征，其次將很多的民族音樂元素、曲子非常緊密地聯(lián)系起來，結(jié)構(gòu)非常的龐大。塑造了一種英雄主義和革命浪漫主義，更是中國音樂元素的體現(xiàn)。

一、時代風(fēng)格

為了紀(jì)念長征勝利八十周年，國家大劇院力推原創(chuàng)歌劇《長征》首演亮相在國家大劇院的歌劇節(jié)。歌劇上演后引起了老百姓的強烈感染和啟發(fā)，并再度掀起了全民學(xué)習(xí)長征精神的浪潮。歌劇《長征》分別展現(xiàn)了告別瑞金、湘江戰(zhàn)役、遵義會議、翻雪山過草地等眾多場景，刻畫了對彭政委、曾團(tuán)長、平伢子、洪大夫、萬霞等一個個鮮活的紅軍人物形象。其中貫穿全曲的紅色題材《三月桃花心中開》也深受觀眾的共鳴，歌曲表達(dá)了紅軍戰(zhàn)士勇往直前、堅韌不拔的信念。過去的長征代表的是一場行走的力量，是一種理想和信仰?，F(xiàn)今的長征精神更是一種信念不朽的象征，是一種愛國主義和英雄主義，需要我們繼續(xù)發(fā)揚光大。

二、地域風(fēng)格

歌劇《長征》分別以民族唱法組和美聲唱法組輪番上演，演唱形式繁多有女聲獨唱、女生合唱、混聲合唱、男女對唱、男聲獨唱等，其中合唱團(tuán)隊的比例也非常大。從演出團(tuán)隊、演出規(guī)模到整個舞美設(shè)計和多媒體視覺效果都采用一流的設(shè)計，將江西、湖南、貴州、西藏等不同地區(qū)的地理風(fēng)貌和人文風(fēng)情呈現(xiàn)在舞臺上。江西民歌的地方方言主要以贛語、客家語為主，在戲曲、舞蹈、建筑、民歌等方面呈現(xiàn)出炫麗的民族色彩。歌曲《三月桃花心中開》引用了江西民歌的素材，地域風(fēng)格和人文風(fēng)貌突出。

（1）歌詞特色

作曲家印青在這首民歌中采用了“歌謠體分節(jié)歌”的形式，這種歌謠體第一為了便于傳唱，第二是旋律優(yōu)美。兩段歌詞運用了同一種旋律音調(diào)展開，融合了地方方言和襯詞特色。歌詞基本沿襲了江西民歌七言成句的特點，運用襯詞連接和擴(kuò)展。既符合“歌謠體”傳唱和優(yōu)美的特色，又表現(xiàn)了江西瑞金革命根據(jù)地人民群眾對紅軍戰(zhàn)士的愛戴之情。

（2）方言特色

歌曲《三月桃花心中開》中最大的特征是具有地方方言和地方色彩的襯詞，襯詞的運用在這首歌曲的表情達(dá)意等方面有著舉足輕重的重要地位，如每一句歌詞末尾的語氣詞“吔、哎、啊”等，在江西地方民歌中占有非常重要的地位，極大地豐富了歌曲的情感和表現(xiàn)力。地方方言特色在歌曲中也是一大亮點，如多次出現(xiàn)的“鞋”字發(fā)音為“hai”，“崖”字發(fā)音為“ai”等。充分體現(xiàn)了江西獨具一格的地方特色和人文風(fēng)情。

三、民族風(fēng)格

歌劇《長征》將中國民族音樂元素融入其中，如江西民歌元素，貴州地方戲曲元素等，使得民族音樂元素消化重新編排創(chuàng)作，烘托了中國歌劇和戲曲、民歌等元素的完美結(jié)合?！度绿一ㄐ闹虚_》將民歌的形式運用在歌劇創(chuàng)作中，這一新穎的演唱形式豐富了中國歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。歌劇《長征》打破了以往歌劇單一的編排模式，以中國民族音樂為主導(dǎo)動機中融合了西洋歌劇。彰顯了歌劇創(chuàng)作的民族性和獨創(chuàng)性，為今后歌劇的創(chuàng)作開啟了新的探索之路和有力支撐。

（1）曲式結(jié)構(gòu)

《三月桃花心中開》是并列單二部曲式結(jié)構(gòu)，調(diào)性為五聲音階G羽調(diào)式。在交響樂演奏部分，引子采用了豎琴、竹笛等樂器，中國民族色彩極其濃郁。簡短的四小節(jié)間奏部分引用了高潮的音樂素材進(jìn)行展開，三小節(jié)的尾聲出現(xiàn)了全曲的最高音“sol”，最后完滿終止結(jié)束在主功能“sol”上。主題材料反復(fù)出現(xiàn)，充分體現(xiàn)了江西民歌羽調(diào)式的音調(diào)特征。整首歌曲節(jié)奏規(guī)整，易于演唱。

（2）演唱特點

歌曲在演唱形式上分別以女聲合唱、女聲獨唱、混聲合唱等形式在全劇上演了三次。第一次是幾個村姑，小媳婦在演唱。第二次出現(xiàn)在第三幕，由紅軍戰(zhàn)士萬霞演唱，主要告訴我們不要忘記當(dāng)初送我們的老鄉(xiāng)。最后一次也是最讓作曲家印青感動的一幕出現(xiàn)在第六幕，紅軍三大主力會師，彭政委的愛人犧牲了，他唱完歌劇詠嘆調(diào)后，全體女生合唱，高呼“紅軍萬歲”。肢體的配合、感情色彩的調(diào)度使萬霞的人物角色表現(xiàn)的形象鮮明，成功地塑造了一個不怕犧牲、胸懷大愛的紅軍女戰(zhàn)士萬霞的英雄人物形象。

中國民族唱法“字正腔圓”的主要特點，在這首歌曲的演唱上也表現(xiàn)的非常到位。演唱時將喉嚨打開，笑肌抬起，氣息和聲音相結(jié)合處于最自然的歌唱狀態(tài)。如“雀”字著重強調(diào)吐字的清晰，“鞋”字強調(diào)聲音的松弛有度，但演唱時還需要達(dá)到一個高位置點。“妹妹”兩字演唱時要做到咬字吐字到位。以及“線”“遠(yuǎn)”“間”這些鼻韻母要求字頭鮮明有力，字尾歸韻干凈利落。在每個樂段的高潮部分，情緒要激情飽滿，把握好氣息的控制和腔體的打開，隨著音區(qū)越來越高，力度也需加強。最后一句“換人間”達(dá)到了情感的最高點，演唱時要字尾干凈，準(zhǔn)確體現(xiàn)出歌曲的內(nèi)涵。

四、結(jié)語

歌劇《長征》以中國民族音樂元素為主，通過運用地方戲曲、民歌等音樂形式，結(jié)合民族唱法和美聲唱法，豐富各種演唱形式，彰顯了中國歌劇的民族性和人民性。其中《三月桃花心中開》歌曲旋律優(yōu)美動聽，感情真摯，堪稱是歌劇《長征》的經(jīng)典唱段之一。實際上表現(xiàn)了老百姓的愿景，表現(xiàn)了革命根據(jù)地人民群眾對紅軍戰(zhàn)士深厚的感情。

參考文獻(xiàn)：

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[2]向延生.長征題材文藝創(chuàng)作的第一座高峰--歌劇《長征》述評[J].2016.03：14-16.

作者簡介：劉芳（1992.02.04）女，民族：漢，研究方向：音樂表演，工作單位：太原師范學(xué)院。