文：游之 圖片提供：上汽·上海文化廣場(chǎng)

一本好書的標(biāo)準(zhǔn)是什么？很簡(jiǎn)單，就是當(dāng)你開始讀的時(shí)候，會(huì)被深深吸引；而當(dāng)你讀完之后掩卷回味時(shí)，會(huì)有諸多不凡的受益?！蹲哌M(jìn)音樂劇〈悲慘世界〉》就是這樣一本好書。

由費(fèi)元洪編著的《走進(jìn)音樂劇〈悲慘世界〉》，總共十個(gè)章節(jié)。前六章以編譯內(nèi)容為主，后四章為自著。本書的前序是作者自序，一般而言，書的序?qū)τ谧x者來說都是可以稍作瀏覽一帶而過的，但這本書的序，卻深深吸引了我。全序沒有一丁點(diǎn)自我抬高和專業(yè)理論的堆砌，就仿佛朋友間聊天一樣娓娓道來，自然清新質(zhì)樸。序中，費(fèi)元洪詳述了如何與音樂劇《悲慘世界》結(jié)緣，如何因?yàn)檫@部劇而深深愛上了“音樂劇”這種藝術(shù)，如何因?yàn)檫@部劇，讓他不斷深入地思考之后寫下了一篇篇充滿感悟的文字。

“序”的風(fēng)格也是這本書的風(fēng)格。自然流暢的文風(fēng)，有很強(qiáng)的代入感，讓讀者毫不費(fèi)力就能跟隨著作者的思路、筆觸一路走下去。雖然全書分為編譯和自著兩部分，但是兩方自然銜接，沒有絲毫斷裂感。究其原因，一是作者已經(jīng)吃透了所編譯的內(nèi)容，二是編譯的過程也是全新的創(chuàng)作，而這種創(chuàng)作正來自作者本身，所以，編譯與自著風(fēng)格的高度統(tǒng)一也讓前后兩廂毫無違和感。

如果僅僅只為了出一本專著，作為一個(gè)精通外文的作者，編譯是最簡(jiǎn)單的。為何還要補(bǔ)充自著的部分？從內(nèi)容上，本書前六章是對(duì)《悲慘世界》這部音樂劇基本情況的介紹，有概述、劇情梗概、主要場(chǎng)景和歌曲、人物和主創(chuàng)以及這部音樂劇誕生的過程；從第七章到第九章，費(fèi)元洪從劇作本身所傳達(dá)的精神內(nèi)涵、文本的特點(diǎn)、音樂的特色進(jìn)行了深入淺出的研究和分析，最后一章，是音樂劇《悲慘世界》的全本翻譯和歌詞譯配。

所謂“實(shí)踐出真知”，作為上海音樂學(xué)院畢業(yè)的高才生，費(fèi)元洪無疑是有豐富理論積淀的。但是，如果僅僅只有理論而沒有在實(shí)踐中的摸爬滾打，理論就永遠(yuǎn)只是頭腦中的死知識(shí)。當(dāng)年，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)讓費(fèi)元洪成為中國(guó)翻譯音樂劇《悲慘世界》的第一人，從此，他就與音樂劇結(jié)下了不解之緣。他從一部部劇的劇本翻譯開始，到榮任上汽·上海文化廣場(chǎng)負(fù)責(zé)劇目運(yùn)營(yíng)的副總經(jīng)理，“音樂劇”成為費(fèi)元洪日常工作最核心的內(nèi)容。上汽·上海文化廣場(chǎng)如今已是全國(guó)最有影響力的專門演出音樂劇的劇場(chǎng)，多年來，除了引進(jìn)歐美的經(jīng)典音樂劇制作，上汽·上海文化廣場(chǎng)也開始嘗試自主制作音樂??；同時(shí)，每年一度的中國(guó)原創(chuàng)音樂劇展演也引起了業(yè)內(nèi)的高度關(guān)注。費(fèi)元洪也在日常的工作實(shí)踐中，對(duì)于音樂劇在中國(guó)的發(fā)展有了更加有的放矢的思考。這種思考也恰恰體現(xiàn)在這本書的后四章里。

在第七章中，費(fèi)元洪對(duì)于《悲慘世界》這部音樂劇的成功從根源上進(jìn)行了分析解讀，認(rèn)為“它的宏大不止在于制作規(guī)模，還在于它所包含的情感廣度和深度”。這些都體現(xiàn)在“作品的史詩(shī)性和神性”兩個(gè)方面。所以，這部作品是“一部講述精神、信念、拯救以及其他一些人類普遍精神意義上的作品”，同時(shí)，“宗教精神的張揚(yáng)以及由此所產(chǎn)生的扭曲充滿了整個(gè)演出”。這兩點(diǎn)充分體現(xiàn)在人物的唱詞當(dāng)中，作者根據(jù)每個(gè)人物的性格特征，均進(jìn)行了有針對(duì)性的分析。

文學(xué)名著因?yàn)楸旧淼闹群统晒π?，往往?huì)受到舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的青睞，但是想要真正抓住原著的精髓并非易事。本書中就談到，普契尼當(dāng)年就有將《悲慘世界》改編成歌劇的想法，但最終因?yàn)闊o法很好地結(jié)構(gòu)劇本而作罷。所以，在第八章關(guān)于這部音樂劇文本寫作的論述中，作者就從如何改編史詩(shī)性的文學(xué)名著、如何選取典型事件更利于音樂劇表達(dá)、如何在短時(shí)間內(nèi)完成復(fù)雜敘事、如何精簡(jiǎn)地進(jìn)行戲劇化的人設(shè)、如何以小事件展現(xiàn)龐大厚重的歷史背景等方面進(jìn)行了非常詳細(xì)的分析，總結(jié)出了“減字訣”“密集敘事”“文本的通感”等幾個(gè)方面的結(jié)論，對(duì)于音樂劇題材的把握和文本寫作具有直接的指導(dǎo)與借鑒意義。

該書的第九章重點(diǎn)介紹了《悲慘世界》在音樂寫作方面的技術(shù)手法、藝術(shù)理念對(duì)于中國(guó)音樂劇創(chuàng)作的啟發(fā)和參照。費(fèi)元洪在對(duì)作品進(jìn)行了仔細(xì)品鑒之后，認(rèn)為本劇在音樂創(chuàng)作上有五個(gè)方面特點(diǎn)：一是為人物設(shè)置主題音樂，二是人物的兩面性表達(dá)，三是音樂的通感，四是創(chuàng)作中的小零件，五是動(dòng)機(jī)主題的大結(jié)合。通過對(duì)部分譜例的對(duì)照分析，詳細(xì)剖析了作品對(duì)于人物在不同情境之下，主題音樂的變化運(yùn)用，以及不同的人在類似處境下，不同主題音樂趨于同步的特征等等。

本書最后一章，是由費(fèi)元洪編譯的音樂劇《悲慘世界》中英文劇本全本及歌詞譯配。因?yàn)檫@部劇是一唱到底，也就是通常說的“Sung-Through Musical”，所以，中文翻譯就是唱詞。在翻譯的過程中，作者以“信、達(dá)、雅”作為標(biāo)尺，“信”為準(zhǔn)確，“達(dá)”為通順，“雅”為美感，同時(shí)，“為了照顧音樂節(jié)律和現(xiàn)場(chǎng)字幕的觀感，并非完全直譯”。還有最重要的一點(diǎn)，也可以稱得上是這本書送給讀者的一枚“大彩蛋”，作者將劇中最廣為流傳的13首單曲，進(jìn)行了中文歌詞的譯配，也就是說，對(duì)于很多音樂劇《悲慘世界》的粉絲來說，拿到這本書，就可以用中文毫無語(yǔ)言障礙地演唱自己喜歡的段落，過一把音樂劇演唱的癮！

《走進(jìn)音樂劇〈悲慘世界〉》絕不是一本大部頭的著作，小小的好像一本口袋書，可以攜帶在任何一個(gè)貼身的小包里。但是，這本書的含金量卻不是篇幅可以抗衡的。不夸張地說，對(duì)于普通觀眾，擁有了這本書，就打開了音樂劇藝術(shù)的奇妙世界。對(duì)于專業(yè)人士，編劇也好、作曲也好、制作人也好，這本書真的如一部金庸筆下的“葵花寶典”，每一次的品讀，都會(huì)有不一樣的價(jià)值可觀的收獲。