文：景作人 圖片提供：哈爾濱歌劇院

OUTLINE / Harbin Opera House is a venerable theatre with six decades of history. It has created many musicals of great influence and artistic value. In 2018, the Harbin Opera House successfully created a new musical

Love in Harbin

,which attracted much attention in professional circles.

哈爾濱歌劇院是一個(gè)基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)的老劇院，它有著近60年的創(chuàng)建歷史?；仡櫚雮€(gè)多世紀(jì)的歷程，這個(gè)劇院的輝煌業(yè)績(jī)歷歷在目，80余部原創(chuàng)劇目（歌劇、音樂(lè)劇）的陸續(xù)上演，屢獲各類大獎(jiǎng)的不凡經(jīng)歷，使這個(gè)曾經(jīng)身披光彩的劇院在全國(guó)擁有著響亮的名聲。

近年來(lái)，音樂(lè)劇體裁越來(lái)越被哈爾濱歌劇院所看重，這種貼近大眾、既接地氣又富有藝術(shù)性的音樂(lè)戲劇形式，已經(jīng)成為該劇院在業(yè)務(wù)創(chuàng)作上一個(gè)熟能生巧的典范?？v觀劇院數(shù)十年來(lái)在音樂(lè)劇方面的創(chuàng)演成就，《千鶴謠》《太陽(yáng)、氣球、流行色》《茉莉飄香》等劇目，都是頗具影響力和藝術(shù)價(jià)值的作品，它們不僅在廣大觀眾中產(chǎn)生了巨大影響，也由此成為劇院在音樂(lè)劇創(chuàng)作中引領(lǐng)方向的藝術(shù)經(jīng)典。

2018年，哈爾濱歌劇院又成功創(chuàng)演了一部新的音樂(lè)劇《情動(dòng)哈爾濱》，該劇獲得了2017年度國(guó)家藝術(shù)基金的資助，并在今年全國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)劇展演及2018“哈爾濱之夏”期間舉行了成功的首演。演出結(jié)束后，這部全新的原創(chuàng)作品立即得到了廣大觀眾的贊揚(yáng)與認(rèn)可，同時(shí)也受到了眾多專業(yè)人士的特別關(guān)注。

具有歷史跨度的寫實(shí)風(fēng)格作品

音樂(lè)劇《情動(dòng)哈爾濱》是哈爾濱歌劇院2018年的主打劇目，它的主創(chuàng)班子十分年輕。編劇王毅是哈爾濱藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、哈爾濱市劇作家協(xié)會(huì)副主席，制作人/藝術(shù)總監(jiān)徐豪是中國(guó)鐵路文工團(tuán)藝術(shù)創(chuàng)作部一級(jí)作曲，作曲朱彬是哈爾濱歌劇院國(guó)家一級(jí)作曲，導(dǎo)演趙宇是中國(guó)兒童藝術(shù)劇院導(dǎo)演。其余各崗位均由北京和當(dāng)?shù)氐囊慌嗄晁囆g(shù)家擔(dān)當(dāng)。

在哈爾濱歌劇院音樂(lè)劇體裁的創(chuàng)演歷史上，一直都有著接地氣的慣例，而這種慣例在日積月累的實(shí)踐中，不斷演變成為一種現(xiàn)實(shí)感與通俗性、藝術(shù)性相結(jié)合的風(fēng)格。在這方面，《情動(dòng)哈爾濱》也絕不例外，這部音樂(lè)劇運(yùn)用浪漫主義與寫實(shí)主義相結(jié)合的手法，講述了一個(gè)具有歷史跨度的真實(shí)故事，并以情感嫁接（異國(guó)戀）的方式，展現(xiàn)出豐滿的理想化及人性化特征。

《情動(dòng)哈爾濱》表現(xiàn)的是一個(gè)富有傳奇性和浪漫色彩的革命故事。第二次世界大戰(zhàn)前的哈爾濱是流亡者的“第二家園”，這里有著很多俄羅斯、波蘭裔的鐵路工程師，也有著各式各樣的外國(guó)商人。這些不同種族的人來(lái)到哈爾濱，共同擁有了“哈爾濱人”這樣一個(gè)特殊的稱謂。俄羅斯姑娘瑪莎從蘇聯(lián)乘火車前來(lái)投奔在哈爾濱擔(dān)任鐵路工程師的哥哥鮑里斯；同一天，革命者東方也來(lái)到了哈爾濱，與秘密參與東北抗聯(lián)活動(dòng)的茶莊老板周文儒相會(huì)。與此同時(shí)，日本憲兵和特高課特務(wù)鬼塚一郎、秋葉娟子也在暗中監(jiān)視著一切。

在一個(gè)偶然的情況下，周文儒的兒子周思平巧遇了瑪莎，二人一見(jiàn)鐘情。然而在日本關(guān)東軍占領(lǐng)東北后，周思平投身了“抗聯(lián)”，而瑪莎則淪為了舞會(huì)上的歌女。在一個(gè)龐大的舞會(huì)上，周思平尋見(jiàn)了瑪莎，而鬼塚一郎和秋葉娟子亦埋伏在舞會(huì)上。四人相撞展開(kāi)了槍戰(zhàn)，鬼塚一郎和秋葉娟子被打死，而瑪莎則在掩護(hù)周思平時(shí)被秋葉娟子擊中，最后死在了愛(ài)人的懷中……若干年后，人民贏得了戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，哈爾濱解放了。在一個(gè)晴朗的日子里，周思平、東方和母親吳玉貞等人重逢，心情澎湃、激動(dòng)萬(wàn)分。此時(shí)，和平的頌歌響徹四方，哈爾濱走向了偉大而又光明的前程。

《情動(dòng)哈爾濱》是一部以多角度、多層次、多主線為特點(diǎn)，采用疊加方式構(gòu)成的音樂(lè)劇，濃郁的寫實(shí)風(fēng)格是它的主要特點(diǎn)。人們從戲中可以感覺(jué)到，編劇在構(gòu)思上偏重于情節(jié)上的銜接與內(nèi)容上的“拼貼”，并將戲劇的節(jié)點(diǎn)盡量?jī)A注在情節(jié)的敘述中，如此便產(chǎn)生了類似影視“蒙太奇”手法的閃接效果，很多表現(xiàn)方式都帶有著“連環(huán)畫”式的特點(diǎn)。此種設(shè)計(jì)的好處在于，整部音樂(lè)劇在情節(jié)的表現(xiàn)與矛盾的進(jìn)行中，能夠始終處在高度的寫實(shí)狀態(tài)中，從而使觀眾對(duì)作品產(chǎn)生直接、連貫的印象，繼而加深了內(nèi)心的感知和理解。

《情動(dòng)哈爾濱》中的人物關(guān)系較為復(fù)雜，其主線與支線間的交織碰撞相當(dāng)頻繁。這里不僅有瑪莎與周思平的跨國(guó)戀情，瑪莎與鮑里斯的兄妹之情，周文儒與東方的同志友情，還有鬼塚一郎與秋葉娟子的暗戀之情等，各線之間均存在著邏輯上的交叉關(guān)系。正因?yàn)榇耍绾瓮怀鲋骶€及串聯(lián)情節(jié)，就成為編創(chuàng)者所思考的一個(gè)實(shí)際問(wèn)題。巧的是，通過(guò)編劇、導(dǎo)演、舞美的共同努力，終于想出了利用轉(zhuǎn)臺(tái)的優(yōu)勢(shì)，在舞臺(tái)上進(jìn)行分區(qū)隔置、分區(qū)表演的辦法，繼而使各主、支線的情節(jié)銜接做到了不間斷的連貫表現(xiàn)。

年輕主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的現(xiàn)代呈現(xiàn)

此次觀看《情動(dòng)哈爾濱》，我深感其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的活力是多么的年輕而旺盛，這個(gè)劇組從導(dǎo)演、副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演到舞蹈編導(dǎo)、舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等，清一色的年輕人，在創(chuàng)作中充分展現(xiàn)出了他們所擁有的現(xiàn)代眼光和新型觀念。

眾所周知，音樂(lè)劇是一種音樂(lè)戲劇形式，它的內(nèi)涵是以音樂(lè)為主要表現(xiàn)手段，最終達(dá)到揭示戲劇內(nèi)涵的目的。《情動(dòng)哈爾濱》作為一部新創(chuàng)音樂(lè)劇，它所表現(xiàn)的最成功之處就是音樂(lè)。這部劇的音樂(lè)，充分體現(xiàn)出了現(xiàn)代音樂(lè)劇的特點(diǎn)，在抒情性、優(yōu)美性、通俗性、動(dòng)感性等方面，都達(dá)到了一個(gè)較為成熟的高度。

作曲家朱彬是哈爾濱歌劇院的元老藝術(shù)家，他是此次《情動(dòng)哈爾濱》創(chuàng)作班子中唯一的本單位藝術(shù)家。朱彬畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院，師從著名作曲家趙曉生，多年來(lái)創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的舞臺(tái)音樂(lè)作品及交響樂(lè)、民族器樂(lè)、影視作品，其代表作有音樂(lè)劇《千鶴謠》《綠野仙蹤》《茉莉飄香》（合作）、《花木蘭》《小美人魚(yú)》，歌劇《八女投江》，交響合唱《陜北音畫》《節(jié)日序曲》，民族管弦樂(lè)《鬧春》等，這些作品在全國(guó)乃至東南亞地區(qū)都有著廣泛的影響。

朱彬在音樂(lè)劇作品方面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)豐富，在音樂(lè)劇創(chuàng)作中，能夠從一開(kāi)始就牢牢抓住劇情與音樂(lè)的準(zhǔn)確契合點(diǎn)，繼而將自身的特點(diǎn)迅速融入其中?！肚閯?dòng)哈爾濱》就是如此。當(dāng)序幕拉開(kāi)，一陣激昂的銅管和弦，伴隨著兩組快速的弦樂(lè)上行音階，立即將一種凝重的、充滿使命感的氣氛呈現(xiàn)出來(lái)。緊接著，音樂(lè)旋即進(jìn)入到都市化的動(dòng)感律動(dòng)之中，隨著現(xiàn)代色彩的打擊樂(lè)節(jié)奏，富有爵士感的合唱營(yíng)造出的喧鬧氣氛，一下便將20世紀(jì)30年代“東方莫斯科”的鮮明形象展現(xiàn)了出來(lái)……

一般來(lái)說(shuō)，音樂(lè)劇的音樂(lè)對(duì)抒情性要求很高，而朱彬在這一點(diǎn)上則做得異常出色。他寫的旋律非常溫暖，其中的起承轉(zhuǎn)合十分清晰，風(fēng)格上顯得相當(dāng)獨(dú)特?！肚閯?dòng)哈爾濱》中有著一段中俄青年跨國(guó)之戀的情節(jié)，需要兩種不同風(fēng)格的音樂(lè)以“嫁接”的形式來(lái)表現(xiàn)。朱彬在創(chuàng)作中很好地引用了人們所熟悉的俄羅斯民歌，并將其與中國(guó)東北民歌的旋律進(jìn)行融合，使音樂(lè)達(dá)到了耐人尋味的效果。

朱彬在《情動(dòng)哈爾濱》中盡情發(fā)揮了其旋律寫作才能，劇中很多詠嘆調(diào)及重唱都給人們留下了深刻印象。例如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的合唱“沒(méi)有圍城的城市”，第一場(chǎng)鮑里斯與瑪莎的對(duì)唱“星星知道我的悲傷”，第二場(chǎng)周思平與瑪莎的二重唱“你不一樣”，第四場(chǎng)周思平的獨(dú)唱“畫自由”，第七場(chǎng)瑪莎的獨(dú)唱“情動(dòng)”、周思平的獨(dú)唱“你是我的世界”等，都是既優(yōu)美又富有時(shí)代感和通俗韻味的唱段。而第二場(chǎng)采用三拍子寫成的溜冰圓舞曲“冬天來(lái)了”，第七場(chǎng)具有流行歌曲味道的合唱“這城市華燈初上”“舞會(huì)上的女人們”，亦都是能夠給人們帶來(lái)特殊美感和突出新意的唱段。

說(shuō)完音樂(lè)再談表演。此次《情動(dòng)哈爾濱》的首演，哈爾濱歌劇院可謂“傾巢而出”，展示了全院的綜合實(shí)力。與其他地方院團(tuán)不同的是，本次演出沒(méi)有任何外援參與（除個(gè)別舞蹈演員），所有角色均由本院演員擔(dān)任。而劇院中幾位年輕演員的成功出演，則使得很多專業(yè)人士為之震驚。

飾演男主角周思平的是哈爾濱歌劇院近年來(lái)培養(yǎng)的年輕演員郭宇，這位聲音與氣質(zhì)都很具潛力的男高音，曾經(jīng)在歌劇《八女投江》，音樂(lè)劇《茉莉飄香》中擔(dān)任過(guò)主要角色。當(dāng)晚他的整體表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，贏得了人們對(duì)他的充分認(rèn)可。

周思平是一個(gè)激情化的角色，他在性格與感情上都有著敏感的特征，演員表現(xiàn)起來(lái)很難把握分寸。而郭宇當(dāng)晚的表演卻十分自信，他緊緊抓住周思平作為進(jìn)步青年的積極態(tài)度和浪漫特征，將這個(gè)角色飾演得鮮活而又可信。另外，周思平這個(gè)角色在劇中有著很多難度不小的唱段（包括獨(dú)唱和重唱），對(duì)于一位年輕演員來(lái)說(shuō)，的確有著不少技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)方面的困難。然而郭宇的表現(xiàn)并沒(méi)有令人失望，演出時(shí)他克服困難，努力投入，最終以高亢的聲音和充滿青春氣質(zhì)的表現(xiàn)，順利地完成了全部唱段。

飾演瑪莎的年輕演員郭芷伊同樣顯現(xiàn)出了不錯(cuò)的才華，她的聲音純凈，形象姣好，氣質(zhì)上雖略顯羸弱（相對(duì)于俄羅斯女子），但卻文靜典雅，“分寸”適度。郭芷伊在全劇中的唱段也不少，特別是第七場(chǎng)中，她有著一段十分重要的唱段——“情動(dòng)”。聽(tīng)得出來(lái)，對(duì)于這個(gè)唱段，郭芷伊下了很大功夫，在專業(yè)上也做了很多的努力。我在現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)到，在演唱時(shí)她嘗試著做了一些調(diào)整，希望借助通俗唱法的某些特點(diǎn)，來(lái)重塑瑪莎這個(gè)角色的音樂(lè)形象。對(duì)此我有兩種看法。第一，在專業(yè)上我仍然認(rèn)為她應(yīng)該用美聲方法演唱，因?yàn)檫@樣做既符合瑪莎的角色特點(diǎn)，又符合郭芷伊本身的專業(yè)風(fēng)格。然而作為一名年輕演員，敢于在藝術(shù)上不懈地追求、探索、嘗試，這種寶貴的職業(yè)素質(zhì)是非常值得宣揚(yáng)提倡的，這便是我的第二種看法。

劇中的其余角色演員亦發(fā)揮出了不錯(cuò)的水平。飾演鮑里斯的張孟輝，飾演東方的計(jì)文睿，飾演吳玉貞的葛麗英，飾演鬼塚一郎的暴洪海，飾演秋葉娟子的許迪娜，都有著富有功力的演唱和表演；而一些沒(méi)有唱段的角色演員，如飾演周文儒的吳昊，飾演水得道的劉東洋等，也都在表演上發(fā)揮出了一定的才能。

《情動(dòng)哈爾濱》中的群眾演員都是由哈爾濱歌劇院合唱團(tuán)和舞蹈團(tuán)的年輕演員擔(dān)當(dāng)?shù)?，這些演員的表現(xiàn)給人們留下了十分敬業(yè)的印象。他們中有些人盡管從未登過(guò)舞臺(tái)，但在對(duì)待藝術(shù)上的嚴(yán)肅認(rèn)真與齊心協(xié)力方面，大家的表現(xiàn)都是令人稱道的?？梢哉f(shuō)，這些群眾演員的積極努力和默默奉獻(xiàn)，是這次《情動(dòng)哈爾濱》得以成功上演的關(guān)鍵動(dòng)力。

改進(jìn)創(chuàng)演之不足 開(kāi)啟劇院新春天

談完成績(jī)談不足。我此次觀摩《情動(dòng)哈爾濱》，雖然獲得了很多正能量方面的感悟，但也看到了一些創(chuàng)演方面的不足，在這里，我本著對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)，對(duì)創(chuàng)作者負(fù)責(zé)，對(duì)哈爾濱歌劇院負(fù)責(zé)的誠(chéng)懇態(tài)度鄭重提出。

縱觀《情動(dòng)哈爾濱》全貌，我認(rèn)為首要的問(wèn)題是在劇本上。目前的劇本，盡管從編排上看顯得很流暢，銜接上也做得很順利，但一些音樂(lè)戲?。ㄒ魳?lè)劇、歌?。┓矫娴囊?guī)律受到了忽視。現(xiàn)在的劇本，從整體上看有一種紛亂感，人物角色顯得不夠集中，繁枝細(xì)節(jié)亦有些過(guò)多，總體上帶有較濃的話劇痕跡和電視劇痕跡。這樣的劇本缺乏“淡化情節(jié)”（歌劇、音樂(lè)劇特征）的集中效果和以此烘托而出的戲劇高潮。

再有，這部音樂(lè)劇的主線不夠突出，異國(guó)戀的主要人物有被其他角色所掩蓋的傾向，致使情動(dòng)中的“情”字被削弱了內(nèi)涵。按理說(shuō)，周思平與瑪莎在劇中應(yīng)該是牢不可破的一二號(hào)主角，但他們的出場(chǎng)、相識(shí)、相戀及訣別，都有著為其他角色鋪墊的傾向。

另一個(gè)是導(dǎo)演方面的問(wèn)題?？v觀《情動(dòng)哈爾濱》上下，角色間的安排，人員間的調(diào)度，都尚未形成一個(gè)合理的“體系”，演出中“互壓”的現(xiàn)象屢有發(fā)生。而對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，最重要的問(wèn)題是主要人物間的對(duì)手戲?qū)У貌粔虻轿?，欠缺人物之間精彩的情感碰撞和心理交鋒（周思平與瑪莎的戀情，鬼塚一郎與秋葉娟子的交流等），使人們?cè)谟^劇時(shí)難以調(diào)動(dòng)起內(nèi)心激動(dòng)的神經(jīng)。

另外，舞蹈語(yǔ)匯略顯陳舊，程式化的動(dòng)作過(guò)多，未能起到為劇情發(fā)展進(jìn)行烘托和渲染的作用（也許與創(chuàng)作時(shí)間過(guò)短有關(guān)）。再有就是年輕導(dǎo)演在心中缺乏對(duì)音樂(lè)戲劇的透徹認(rèn)識(shí)，沒(méi)有抓住“音樂(lè)的戲劇與戲劇的音樂(lè)”這一重要的辯證關(guān)系。

劇中的舞美設(shè)計(jì)富有創(chuàng)意，也并沒(méi)有過(guò)多的大制作之嫌。但演出時(shí)需要轉(zhuǎn)臺(tái)，而且“依賴”較多，這是一個(gè)實(shí)際的問(wèn)題。假若今后在硬件設(shè)施簡(jiǎn)陋的地方巡演時(shí)，如何能夠繼續(xù)下去？對(duì)于這一點(diǎn)，最好能夠提前考慮，爭(zhēng)取找到一個(gè)兩全其美的補(bǔ)救辦法。

全劇的燈光設(shè)計(jì)顯得過(guò)暗，追光效果亦不夠準(zhǔn)確。服裝設(shè)計(jì)上也有一些隨意之感，第七場(chǎng)的舞會(huì)場(chǎng)面略顯壓抑，服裝與服飾上欠缺一種艷麗多彩、五光十色的效果。

主要角色的缺陷體現(xiàn)在演出經(jīng)驗(yàn)方面，例如念臺(tái)詞時(shí)，很多人都有口齒不清、頓挫不夠、語(yǔ)調(diào)不搭之感，影響了劇情內(nèi)容的表現(xiàn)。我認(rèn)為，今后若有時(shí)間，應(yīng)該找專家來(lái)做一些對(duì)白技術(shù)的具體輔導(dǎo)，借以提高語(yǔ)言表達(dá)方面的功力。而在演唱方面，目前簡(jiǎn)單地完成是絕對(duì)不夠的，今后若有復(fù)排機(jī)會(huì)，一定要對(duì)每個(gè)演員的音準(zhǔn)、節(jié)奏、音色、音樂(lè)等各方面再下功夫，細(xì)摳技術(shù)，磨煉功力。只有這樣，才能最終達(dá)到國(guó)家級(jí)的一流作品水準(zhǔn)。

一部好的音樂(lè)劇，既能夠給觀眾帶來(lái)音樂(lè)享受，又能夠給劇院帶來(lái)藝術(shù)生機(jī)。哈爾濱歌劇院是一個(gè)擁有音樂(lè)劇創(chuàng)演傳統(tǒng)和風(fēng)格的劇院，希望此次能夠通過(guò)《情動(dòng)哈爾濱》，為這個(gè)曾經(jīng)輝煌過(guò)的老劇院帶來(lái)下一個(gè)藝術(shù)春天的開(kāi)端。