文：匡國(guó)清 圖：祖忠人

上：歌劇《漂泊的荷蘭人》劇照

9月的上海，初秋的涼意驅(qū)散了酷熱的暑氣。在這夏秋交替的時(shí)節(jié)，由德國(guó)埃爾福特劇院全新制作，上海歌劇院與德國(guó)埃爾福特劇院聯(lián)合演出的瓦格納浪漫主義歌劇《漂泊的荷蘭人》，于9月13日晚作為上海大劇院20周年慶典的系列演出，如期在上海揭開(kāi)了其中國(guó)首演的序幕。

聯(lián)合演出的《漂泊的荷蘭人》由上海歌劇院院長(zhǎng)、指揮家與鋼琴演奏家許忠執(zhí)棒，去年與上海歌劇院首次合作多尼采蒂喜歌劇《軍中女郎》的瑞士導(dǎo)演蓋伊·蒙塔馮（Guy Montavon）再度執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)，德國(guó)舞臺(tái)美術(shù)家漢克·歐文·基特爾（Hank Irwin Kittel）擔(dān)任舞臺(tái)布景、服裝與視覺(jué)設(shè)計(jì)，德國(guó)埃爾福特劇院合唱團(tuán)與上海歌劇院合唱團(tuán)擔(dān)任合唱，德國(guó)埃爾福特劇院交響樂(lè)團(tuán)與上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)伴奏。

森塔是整個(gè)舞臺(tái)的中心

演出前，雖然已有思想準(zhǔn)備，現(xiàn)代制作的舞臺(tái)上一般不會(huì)出現(xiàn)劇本提示的“挪威一漁村”“挪威陡峭而多巖石的海岸”等實(shí)景，但當(dāng)大幕在序曲聲中升起，整個(gè)舞臺(tái)上僅有一個(gè)巨大的黑暗而陰郁的船塢時(shí)，還是給人一個(gè)不小的驚訝與意外！此外，合唱隊(duì)員們身穿深灰色的衣褲也同樣較暗，與整個(gè)《漂泊的荷蘭人》的故事氛圍相吻合。

右：鄭瑤飾演的舵手

序曲中森塔與大海的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)暗示著主人公跳海殉情的悲劇性結(jié)局，森塔的親友們從舞臺(tái)兩側(cè)急切地涌向舞臺(tái)后部，注視著天幕上洶涌起伏的大海，只有埃里克的目光停留在森塔留下的遺物上。這場(chǎng)景與筆者不久前在英國(guó)格林德伯恩歌劇節(jié)觀賞的《佩利亞斯與梅麗桑德》相似。蒙塔馮運(yùn)用逆向思維的“倒敘法”，一開(kāi)始就將要演繹的結(jié)局告訴觀眾，由此引導(dǎo)觀眾關(guān)注人物的行為本身，以及產(chǎn)生這種行為的成因。

近年來(lái)，經(jīng)過(guò)音樂(lè)和理念兩方面更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目疾?，音?lè)學(xué)家們認(rèn)為，森塔是一個(gè)具有決定性的人物，以森塔為中心的解讀可以使我們獲得豐厚的收益。顯然，蒙塔馮從這一解讀中獲得了創(chuàng)作靈感。對(duì)此，蒙塔馮說(shuō)：“森塔是整個(gè)舞臺(tái)的中心，這就是瓦格納想要的感覺(jué)，他最初的想法都是關(guān)于這個(gè)女子的，也非常具體地描述了這個(gè)女子的心理活動(dòng)。關(guān)于《荷蘭人》這部劇有很多可以發(fā)揮的點(diǎn)，但實(shí)際上可以說(shuō)我在埃爾福特把重點(diǎn)放在了森塔這個(gè)人物上?！泵伤T無(wú)疑是將當(dāng)前最前沿的學(xué)術(shù)研究成果轉(zhuǎn)化為劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)演出的一位先鋒人物。

在原來(lái)的劇本中，森塔應(yīng)該在第二幕第一場(chǎng)出場(chǎng)亮相，但蒙塔馮在第一幕第一場(chǎng)一開(kāi)場(chǎng)就將森塔“推”上了舞臺(tái)，從此一直到第三幕終場(chǎng)，森塔自始至終出現(xiàn)在舞臺(tái)上。森塔一邊捧著一本講述荷蘭人故事的書(shū)籍專注地閱讀，一邊注視著其父親和水手們與海浪搏斗。當(dāng)其父親與荷蘭人談到自己的女兒并為其定親時(shí)，森塔情不自禁地跳到臺(tái)前坐下，沉浸在滿心歡喜的幸福之中。

歌劇《漂泊的荷蘭人》劇照

第二幕第一場(chǎng)，蒙塔馮改變了管家瑪麗和女孩們圍坐在火爐旁歡快地唱“呼呼地轉(zhuǎn)啊，好紡車(chē)”的場(chǎng)景，而是讓森塔一個(gè)人在舞臺(tái)上，隨著瑪麗和女孩們?cè)诖瑝]兩旁窗口傳出的“紡車(chē)之歌”來(lái)回地騎著自行車(chē)。而同一場(chǎng)景，2009年，倫敦皇家歌劇院的現(xiàn)代制作中采用了縫紉機(jī)；2012年，拜羅伊特音樂(lè)節(jié)的現(xiàn)代制作中采用了電風(fēng)扇。雖然表現(xiàn)形式不同，但其“旋轉(zhuǎn)”的象征性含義顯而易見(jiàn)，具有異曲同工之妙。

第三幕一開(kāi)場(chǎng)，蒙塔馮又改變了水手們?cè)跓艋鹜鞯呐餐装迳贤达嬁駳g，高唱“舵手，不用再守望了”的場(chǎng)景。整個(gè)舞臺(tái)上又只留下森塔一個(gè)人，伴隨著挪威水手和女孩們?cè)诖瑝]兩旁窗口傳出的“水手之歌”，森塔在臺(tái)口中間擺放兩張折椅，一張折椅上放上一頂禮帽代表新郎荷蘭人，另一張折椅上放上一件婚紗代表新娘自己。然后，婚禮開(kāi)始，新娘披上婚紗、牧師證婚、為新娘戴婚戒、新郎新娘接吻擁抱、與來(lái)賓握手致謝并邀請(qǐng)來(lái)賓跳舞慶賀等，人們從森塔一連串生動(dòng)形象的表演中可以清晰地看到森塔與荷蘭人整個(gè)婚禮的熱鬧場(chǎng)景。如同中國(guó)的評(píng)彈表演那樣，森塔既是故事講述人，又不時(shí)地從一個(gè)角色跳到另一個(gè)角色，現(xiàn)場(chǎng)觀眾在歌劇舞臺(tái)上見(jiàn)識(shí)了一場(chǎng)十分難得的布萊希特“陌生化效果”的精彩演繹。

森塔渴望與荷蘭人結(jié)為共度一生的伴侶，“讓我成為那個(gè)能夠拯救你的女孩兒吧！希望上帝的天使能把我指引給你！通過(guò)我你將獲得解脫！”但荷蘭人是一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)感到厭倦心灰意冷的人，僅僅渴望一個(gè)能共同迎接死亡的妻子?！拔业亩蜻\(yùn)將永遠(yuǎn)，我永遠(yuǎn)得不到拯救……多少次我渴望地?fù)淙肽闵钌畹暮韲?！可是啊！我仍找不到死亡！”在這一點(diǎn)上，兩者是水火不相容的。森塔的出現(xiàn)，曾經(jīng)使荷蘭人看到了踏上陸地唯一的希望，但不幸，最后荷蘭人終究沒(méi)有逃脫魔鬼詛咒的命運(yùn)?！皭?ài)情死亡”是歌劇史上一個(gè)典型的“瓦格納難題”，兩位主人公，既愛(ài)，又愛(ài)不成，如《漂泊的荷蘭人》中的荷蘭人與森塔、《羅恩格林》中的羅恩格林與埃爾莎，以及《湯豪舍》中的湯豪舍與伊麗莎白。

托德·托馬斯飾演的荷蘭人

中外組合成為整個(gè)演出的一大亮點(diǎn)

美國(guó)男中音托德·托馬斯（Todd Thomas）被歌劇界與評(píng)論界認(rèn)為是當(dāng)今北美舞臺(tái)上最具魅力的威爾第男中音之一，其擅長(zhǎng)演繹的里戈萊托、盧納伯爵、法爾斯塔夫、亞芒和麥克白等，幾乎囊括了威爾第男中音所有的典型角色。但托馬斯并不局限于威爾第男中音這一類型。2016年9月，托馬斯在北卡羅來(lái)納歌劇院《萊茵的黃金》中飾演尼伯龍根的侏儒阿爾貝里希；今年3月至5月，托馬斯在埃爾福特劇院的《漂泊的荷蘭人》中飾演幽靈船船長(zhǎng)荷蘭人，對(duì)瓦格納角色，尤其是荷蘭人一角頗具心得。當(dāng)晚，在第一幕荷蘭人的詠敘調(diào)“時(shí)間已到，又一個(gè)七年已經(jīng)過(guò)去”中，托馬斯對(duì)戲劇性獨(dú)白的朗誦性旋律風(fēng)格掌控得非常地道，唱來(lái)猶如音樂(lè)化的語(yǔ)言，雖然沒(méi)有表面的戲劇性，卻富有內(nèi)在的戲劇感，顯示出其兼收并蓄的不凡功力，作為一位非德籍的歌唱家來(lái)說(shuō)實(shí)屬不易。

德國(guó)女高音卡特琳·阿黛爾（Katrin Adel）曾在維也納師從伊琳娜·加芙里洛維奇（Irina Gavrilovici）學(xué)習(xí)聲樂(lè)，從其職業(yè)生涯一開(kāi)始，就涉足瓦格納和威爾第的戲劇抒情女高音兩大領(lǐng)域，瓦格納角色包括《紐倫堡的名歌手》中的埃娃、《羅恩格林》中的埃爾莎和《漂泊的荷蘭人》中的森塔等，威爾第角色則有《游吟詩(shī)人》中的萊奧諾拉、《假面舞會(huì)》中的阿梅莉亞和《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜等。當(dāng)晚，在第二幕森塔的敘事曲“你可曾在海上見(jiàn)過(guò)那艘船”中，阿黛爾以其豐滿、亮澤的嗓音和深切的憐憫之情，敘述了荷蘭人受到詛咒，永遠(yuǎn)漂泊在海上的命運(yùn)，表達(dá)了森塔救贖荷蘭人的至死不渝的決心。這首戲劇性的敘事曲確立了森塔作為整部歌劇中心的地位，也使阿黛爾成了當(dāng)晚舞臺(tái)上最令人矚目的一位明星。

格魯吉亞男低音卡卡博·沙維澤（Kakhaber Shavidze）畢業(yè)于格魯吉亞的瓦諾高等音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)專業(yè)，之后簽約法國(guó)馬賽的國(guó)際青年歌劇中心，成為駐院藝術(shù)家。沙維澤曾飾演了《塞維利亞理發(fā)師》中的音樂(lè)教師巴西里奧、《茶花女》中的杜福爾男爵、《唐璜》中的司令官和《魔笛》中的祭師薩拉斯特羅等各種類型的男低音角色，今年首次出演《漂泊的荷蘭人》中的挪威船船長(zhǎng)與森塔父親一角。一般的男低音為了追求深厚的音色，往往忽略了音樂(lè)的律動(dòng)，缺乏聲音的流動(dòng)性，顯得聲音呆滯、拘謹(jǐn)。而沙維澤則不然，在第二幕達(dá)蘭德的詠敘調(diào)“我的孩子，歡迎這位陌生人吧”中，沙維澤講究音樂(lè)的感受，表現(xiàn)出了一個(gè)既庸俗、貪財(cái)又對(duì)女兒充滿關(guān)愛(ài)的父親形象，自然可信，受到現(xiàn)場(chǎng)觀眾的一致贊賞。

卡卡博·沙維澤飾演的達(dá)蘭德與卡特琳·阿黛爾飾演的森塔

上海的觀眾對(duì)出演獵人與森塔未婚夫埃里克的男高音于浩磊并不陌生，當(dāng)晚，在埃里克的詠敘調(diào)“你還記得那一天嗎”演唱中，于浩磊以明亮、溫暖的嗓音將企圖挽留一場(chǎng)失敗戀愛(ài)的癡心男子表現(xiàn)得生動(dòng)感人。出演達(dá)蘭德船長(zhǎng)家的管家與森塔奶媽瑪麗的女中音王瀟希，雖然在本劇中戲份不多，但在第二幕中，王瀟希以其獨(dú)特的柔和流暢的嗓音，將瑪麗對(duì)森塔和女孩兒們既憐愛(ài)又恨鐵不成鋼的心情表現(xiàn)得淋漓盡致，給人留下深刻印象。出演挪威船舵手的男高音鄭瑤，多年來(lái)一直活躍在上海的歌劇舞臺(tái)上，第一幕中，挪威船找到一個(gè)避風(fēng)港，留下舵手守望，鄭瑤以明亮連貫的嗓音與注重刻畫(huà)人物內(nèi)心情感的表達(dá)，唱出了一首民歌風(fēng)的“伴著來(lái)自遙遠(yuǎn)海上的暴風(fēng)雨”，展現(xiàn)出其出眾不凡的藝術(shù)風(fēng)采。

《漂泊的荷蘭人》是上海歌劇院首次嘗試瓦格納作品系列的入門(mén)之作。9月14日晚，埃爾福特劇院與上海歌劇院又聯(lián)合演出了一場(chǎng)《瓦格納歌劇選段集萃音樂(lè)會(huì)》，曲目選自《湯豪舍》《羅恩格林》《特里斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡的名歌手》，全部是世界各大歌劇院與拜羅伊特音樂(lè)節(jié)常年上演的瓦格納熱門(mén)劇目。兩場(chǎng)歌劇和一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的演出，顯示出上海歌劇院在演唱德語(yǔ)歌劇方面不容小覷的實(shí)力。許忠院長(zhǎng)說(shuō)：“上海歌劇院在演意大利歌劇方面很有經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在邁入德語(yǔ)歌劇領(lǐng)域，‘啟動(dòng)荷蘭人的船’，希望在制作和音樂(lè)上帶給觀眾驚喜?！?/p>