文：汪雨騰 圖：祖忠人

自從歌劇誕生，已有400多年的歷史，其間上演的劇目不勝枚舉，不乏經(jīng)典。歌劇演出與音樂(lè)會(huì)作品有所不同，大部分劇院施行保留劇目制，上演的作品幾乎全是名家名作，久而久之演出劇目必定匱乏。這個(gè)問(wèn)題如何解決？方案有二：第一，上演新劇目；第二，全新的舞臺(tái)制作。歌劇界有個(gè)不成文的規(guī)定，無(wú)論歌劇舞臺(tái)制作如何七十二變，不得改動(dòng)一個(gè)音符、一句臺(tái)詞（也偶有例外）。隨著導(dǎo)演藝術(shù)不斷發(fā)展，越來(lái)越多歌劇制作追求全新的舞臺(tái)效果，帶來(lái)與眾不同的戲劇效果。

歌劇《漂泊的荷蘭人》的靈感源自北歐民間傳說(shuō)“一艘幽靈船漫無(wú)目的地漂泊在大海上，船長(zhǎng)因得罪魔鬼而被詛咒，每七年才能上岸一次，除非遇到忠誠(chéng)且真愛(ài)的女子，否則將永遠(yuǎn)在海上漂泊”。《漂泊的荷蘭人》是一個(gè)“美人救英雄”與“化蝶升天”的故事，故事本身具有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。它被定義為“傳奇拯救劇”，其核心內(nèi)涵是“真愛(ài)與拯救”。

9月13日、15日，由上海歌劇院與上海大劇院聯(lián)合出品，上海歌劇院與德國(guó)埃爾福特劇院聯(lián)合演出的《漂泊的荷蘭人》在上海大劇院亮相。觀演前，筆者聽(tīng)聞此版德國(guó)埃爾福特劇院的全新制作，導(dǎo)演蓋伊·蒙塔馮（Guy Montavon）有意將其制作成一部現(xiàn)代心理劇。筆者曾看過(guò)1985年拜羅伊特音樂(lè)節(jié)上由德國(guó)導(dǎo)演庫(kù)普弗（Kuppfer）執(zhí)導(dǎo)的一版《漂泊的荷蘭人》，也是從心理角度出發(fā)，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩，結(jié)尾一幕極具批判、諷刺意味。正因如此，筆者十分期待大劇院這版“荷蘭人”，尤其是導(dǎo)演如何把握整體戲劇效果，以突出其創(chuàng)作意圖。

精美的舞臺(tái)呈現(xiàn)

音樂(lè)與臺(tái)詞不允許任何改動(dòng)，導(dǎo)演如何呈現(xiàn)與原版不同的效果呢？唯有通過(guò)舞臺(tái)制作重新對(duì)歌劇解構(gòu)、詮釋。《漂泊的荷蘭人》共三幕，每一幕均為不同的戲劇場(chǎng)景。大劇院這版的制作卻打破常規(guī)慣例，采用“一景到底”的舞臺(tái)布景。整個(gè)舞臺(tái)是一個(gè)巨大的廢棄船塢，船塢底部與側(cè)面畫滿了奇怪的文字、符號(hào)（白色）。相比其他制作（尤其是國(guó)家大劇院制作的《漂泊的荷蘭人》），整個(gè)舞臺(tái)構(gòu)建顯得更加輕盈、簡(jiǎn)潔，導(dǎo)演似乎遵循“三一律”，將所有事件、人物集中于一個(gè)場(chǎng)景之中，集中凸顯戲劇性?！袄渖{(diào)”“陰暗”“壓抑”，是這版舞臺(tái)風(fēng)格的主要特點(diǎn)，唯有荷蘭人及其幽靈船是暖色（紅色），與舞臺(tái)基調(diào)形成鮮明的反差，荷蘭人與幽靈船總是同步出現(xiàn)在舞臺(tái)之上。原劇本中的女主角森塔于第二幕登場(chǎng)，而此次制作完全不同，女主角森塔從頭至尾貫穿全劇。森塔衣衫襤褸，到處走動(dòng)、涂鴉、玩耍，船塢里放著一張破舊的床鋪，種種跡象表明森塔可能是一位無(wú)家可歸的流浪女。

上：卡特琳·阿黛爾飾演的森塔

細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)女主角森塔除了與前男友埃里克、荷蘭人有實(shí)質(zhì)性接觸之外，與其他角色均不在同一個(gè)空間之中。例如第一幕中森塔在舞臺(tái)右側(cè)看書(shū)；第二幕中所有群演（紡織女）都位于船塢兩側(cè)的小窗戶內(nèi)，與森塔沒(méi)有任何肢體的互動(dòng)，森塔騎著自行車在船塢穿梭，暗示兩側(cè)的群眾是森塔的心理狀態(tài)；第三幕開(kāi)場(chǎng)，原本是村民們載歌載舞歡慶水手歸來(lái)的戲劇場(chǎng)景，卻變成森塔結(jié)婚儀式。森塔一人飾多角，獨(dú)自扮演神父、新娘、新郎等角色，伴隨劇中合唱完成結(jié)婚儀式。歌劇的結(jié)尾本應(yīng)該是森塔跳崖以示真情，感動(dòng)上蒼，終結(jié)荷蘭人多年來(lái)的詛咒，兩人雙雙“化蝶”升入天堂。但在這一版本中，森塔在眾目睽睽之下，緩緩走向大海結(jié)束自己的生命。有趣的是，最后場(chǎng)景是眾人背對(duì)觀眾觀望森塔結(jié)束自己的生命，這一場(chǎng)景正好是序曲演奏時(shí)呈現(xiàn)給觀眾的戲劇場(chǎng)面，全劇首尾呼應(yīng)。

左：王瀟希飾演的瑪麗

此次制作是為數(shù)不多能讓筆者感到震撼的歌劇演出之一。這種震撼并不是源自舞臺(tái)宏偉、服裝炫麗或歌者的聲音猶如天籟，而是歌劇藝術(shù)竟能展現(xiàn)出如此的戲劇能力，在不改動(dòng)一個(gè)音符臺(tái)詞的前提下產(chǎn)生新的寓意，且這種寓意與當(dāng)下社會(huì)又十分契合，著實(shí)讓筆者驚嘆不已。

導(dǎo)演對(duì)歌劇藝術(shù)的解讀與詮釋

“舞臺(tái)呈現(xiàn)”是歌劇導(dǎo)演的主要職責(zé)，他不僅懂音樂(lè)，還需要具備敏銳的洞察力來(lái)挖掘戲劇藝術(shù)的潛力，不同導(dǎo)演對(duì)相同的作品有不同的理解。

觀演結(jié)束后，筆者一直沉浸于當(dāng)晚《漂泊的荷蘭人》所展現(xiàn)的魅力當(dāng)中。起初接觸歌劇時(shí)曾欣喜于豪華的布景、美妙的旋律、動(dòng)人的歌聲，如今感慨歌劇表現(xiàn)力竟如此豐富，同樣的音樂(lè)、臺(tái)詞卻呈現(xiàn)出全新詮釋，天馬行空的創(chuàng)造力展現(xiàn)出戲劇所蘊(yùn)含的無(wú)限潛力。

就《漂泊的荷蘭人》的服裝、布景、道具的直觀體驗(yàn)來(lái)看，故事的背景從19世紀(jì)轉(zhuǎn)變成現(xiàn)代社會(huì)，“一景到底”（船塢）讓戲劇事件集中表現(xiàn)于舞臺(tái)之上。原本這部劇的主角是幽靈船船長(zhǎng)“荷蘭人”，受詛咒、需要被拯救的是他，但在這一版中，女主角的舞臺(tái)表現(xiàn)讓全劇的焦點(diǎn)發(fā)生轉(zhuǎn)移（由荷蘭人到森塔）。

為何如此解讀？第一，女主角森塔貫穿全劇成為新詮釋的基礎(chǔ)，觀眾的視線集中于森塔的舞臺(tái)表現(xiàn)，導(dǎo)演也有意為之，森塔沒(méi)有唱段、臺(tái)詞時(shí)，卻加入大量舞臺(tái)表演，增加人物的戲份（在舞臺(tái)上閑逛、騎車、睡覺(jué)、涂鴉、婚禮等）。第二，其他角色成為森塔腦海中的臆想（改動(dòng)最大的部分）。舞臺(tái)幾乎劃分成兩部分，絕大部分的時(shí)候，森塔若站在舞臺(tái)一側(cè)，其他角色會(huì)站在另一側(cè)，形成強(qiáng)烈的空間錯(cuò)位感。例如第一幕，森塔坐在舞臺(tái)右側(cè)看書(shū)，另一側(cè)則上演兩位船長(zhǎng)相遇的戲劇事件，仿佛舞臺(tái)發(fā)生的一切事件都是森塔在書(shū)中看到的內(nèi)容，是她腦海中思想的外化、具象化。而當(dāng)森塔父親與森塔談?wù)摗昂商m人”時(shí)，森塔竟然在睡夢(mèng)之中，由此可以看出“父親”并不是真實(shí)存在的。合唱幾乎鑲嵌在船塢兩側(cè)，強(qiáng)化森塔腦海中的幻想程度，尤其當(dāng)一群衣衫襤褸的女子從舞臺(tái)兩側(cè)爬出時(shí)，營(yíng)造出詭異的氣氛。第三，森塔的身份轉(zhuǎn)變。森塔不再是個(gè)愛(ài)幻想的船長(zhǎng)之女，她家境并不富裕，像個(gè)無(wú)家可歸的流浪少女，衣著簡(jiǎn)陋，露宿在廢棄的船塢里。

森塔具有極其豐富的精神世界，除了前男友埃里克真實(shí)存在外，其他的一切均是森塔腦海中的幻想，“荷蘭人”形象被弱化成森塔腦海里的一種臆想，成為她心中的希望之光，所以荷蘭人的裝扮與場(chǎng)上其他角色不一樣（荷蘭人、幽靈船均是紅色）。森塔“跳海”的戲劇動(dòng)作改成緩慢走向大海自溺，是因?yàn)樵搫〉膬?nèi)涵不再是對(duì)荷蘭人的救贖，而是森塔的自我救贖，是其自身生命的升華。這個(gè)戲劇動(dòng)作（緩慢走向大海）與序曲的開(kāi)場(chǎng)她坐在海邊凝望大海相呼應(yīng)（序曲演奏時(shí)有短暫的舞臺(tái)呈現(xiàn)），導(dǎo)演采用“蛇咬尾”的戲劇結(jié)構(gòu)具有深層的隱喻——印度以“蛇咬尾”譬喻生命的輪回，開(kāi)始即結(jié)束，結(jié)束有新的開(kāi)始，萬(wàn)物皆在其中。森塔與現(xiàn)世格格不入，世人認(rèn)為她精神分裂，森塔唯有結(jié)束自己的生命才得以解脫，獲得新生。

歌劇是高雅的藝術(shù)，它具有深刻性、嚴(yán)肅性，此次歌劇《漂泊的荷蘭人》全新詮釋完美的展示戲劇藝術(shù)的使命，它尖銳地提出問(wèn)題并引人深思。歌劇的制作已不再是“舊瓶裝新酒”這么簡(jiǎn)單，它可以展現(xiàn)無(wú)限的藝術(shù)潛能，與任何一個(gè)時(shí)代密切聯(lián)系。

右頁(yè)：卡特琳·阿黛爾飾演的森塔和于浩磊飾演的埃里克