賽蕭鴻 姜欣
摘要:“九州世界”作品作為玄幻文學(xué)的一個(gè)分支,具有玄幻文學(xué)的基本特點(diǎn),相對(duì)于玄幻文學(xué)總體來(lái)說(shuō),也有著自己的風(fēng)格與突破。本文以江南《九州縹緲錄》為例,結(jié)合其他“九州世界”作品,分析“九州世界”作家作品與玄幻文學(xué)的聯(lián)系與突破。
關(guān)鍵詞:玄幻小說(shuō) 九州 江南 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
21世紀(jì)以來(lái),玄幻小說(shuō)走入大眾視野。玄幻小說(shuō)身上往往有著武俠小說(shuō)的影子,但金庸之后,很難有武俠作品超越前人。新時(shí)代以來(lái),隨著科幻小說(shuō)的流行,加之中國(guó)本土的仙俠文化,超自然力量融入,新的文學(xué)——玄幻文學(xué)由此產(chǎn)生。
一、“九州世界”作品與玄幻文學(xué)的聯(lián)系
玄幻小說(shuō)具有故事性和幻想性的明顯特征。故事性體現(xiàn)于敘述推進(jìn),情節(jié)曲折多變等等,幻想性體現(xiàn)于超自然力量,多種族等等。
“九州世界”作品幾乎都是故事小說(shuō),往往以主人公的經(jīng)歷作為行文脈絡(luò),依靠多變的情節(jié)推動(dòng)故事發(fā)展,如《九州縹緲錄》以主角呂歸塵的經(jīng)歷來(lái)展開?!熬胖菔澜纭弊髌肥潜容^傳統(tǒng)和典型的敘事小說(shuō),故事結(jié)構(gòu)清晰,情節(jié)曲折。
“九州世界”作品的幻想性非常明顯。九州是多個(gè)作家共同創(chuàng)造的架空世界,“九州世界”的故事都在這里發(fā)生。作品中的人物具有明顯的超自然能力,如病弱的呂歸塵可以在危急時(shí)刻發(fā)動(dòng)“狂血”能力,以一抵千,萬(wàn)夫莫開。
九州的種族不僅有人類,還有可以飛翔的羽族,體型巨大的夸父,生活在海中的鮫人,等等。不同的種族一起構(gòu)成了九州的世界。
“九州世界”作品作為玄幻文學(xué)的一個(gè)分支,與玄幻文學(xué)的聯(lián)系十分緊密,具有玄幻文學(xué)的基本特點(diǎn)。
二、“九州世界”作品風(fēng)格
“九州世界”作品相對(duì)于玄幻文學(xué)來(lái)說(shuō),也有著自己的風(fēng)格與特點(diǎn)。
“九州世界”作品具有完備的世界觀構(gòu)建和群體性寫作、鮫人等東方特色設(shè)定、史詩(shī)感的寫作風(fēng)格、強(qiáng)調(diào)抗?fàn)幍闹黝}寓意等特點(diǎn)。
(一)完備的世界觀構(gòu)建和群體性寫作
“九州”是由遙控、潘海天、今何在、水泡、江南、斬鞍、多事七個(gè)奇幻作家共同創(chuàng)造的擁有詳細(xì)設(shè)定的架空世界,是所有有關(guān)九州的小說(shuō)所共享的基礎(chǔ)世界。已知的區(qū)域劃分為九個(gè)州:殤、瀚、寧、中、瀾、宛、越、云、雷。種族有人族、蠻族、羽族、夸父等等。
九州世界是群體性寫作模式,是由一系列多人作品組成的作品系列。這種創(chuàng)作方式更具整體性、多樣性;設(shè)定更加合理,有完整的體系,易于使讀者產(chǎn)生代入感;每個(gè)作家的情感表達(dá)、敘述方式各有千秋,更容易吸收多元口味的讀者,受眾更廣。
(二)鮫人等東方特色設(shè)定
“九州世界”是多人創(chuàng)造出的具有東方文化特色的架空世界,有著濃郁的東方特色。
1.古典意象
“九州世界”作品具有濃郁的中國(guó)古典文化色彩,傳統(tǒng)人物意象和思想縈繞其間。在種族設(shè)定上,鮫人族的設(shè)定來(lái)源于中國(guó)古典的鮫人傳說(shuō),夸父、羽人的設(shè)定與《山海經(jīng)》關(guān)系密切。
在地域塑造上,“九州”充分體現(xiàn)了古典元素。瀚州草原生活著的蠻族,原型為《史記·匈奴列傳》。而下唐國(guó)所在的宛州,一派江南風(fēng)情,南淮城更如江南水鄉(xiāng)一般,煙柳畫橋,槳船滿地。
2.封建國(guó)家
“九州世界”雖然是架空背景,但有著自身的歷史為依托。九州先后有八大王朝:燹朝、晁朝、賁朝、胤朝、燮朝、晟朝、端朝、徵朝。這八個(gè)朝代的更迭就如中國(guó)歷史上的改朝換代一樣,每逢王朝末期,天下動(dòng)亂,新的王朝在戰(zhàn)火中誕生。
3.史書設(shè)定
“九州世界”作品部分采用了史書設(shè)定。《九州縹緲錄》經(jīng)常在敘事之中插入一段史官的語(yǔ)錄,使現(xiàn)在與將來(lái)相對(duì)照。
《九州縹緲錄Ⅰ:蠻荒》中,描寫亂世開始時(shí)寫道:四十五年之后,大燮的官史《燮河漢書》回頭去描述這段亂世的時(shí)候是這么說(shuō)的:“初,帝王失位,風(fēng)云變作?!?/p>
亂世開始與戰(zhàn)后回憶的片段同現(xiàn),變單一敘事為多線敘事,通過(guò)前后閃回,今夕對(duì)比,來(lái)加重人物的宿命感和悲劇感,還有史官秉筆直書、皇帝連續(xù)怒殺史官的橋段描寫,給人以真實(shí)感、歷史的沉重感、嚴(yán)肅感。
(三)史詩(shī)感的寫作風(fēng)格
“九州世界”是在借鑒西方架空世界之后建立的幻想世界,因此,也帶有西方色彩,“九州世界”作品有著史詩(shī)感的寫作風(fēng)格。
“當(dāng)這個(gè)世界都要崩潰;當(dāng)星辰和陽(yáng)光也熄滅,當(dāng)馬蹄踏過(guò)弱者的尸骨,當(dāng)黑暗的血色吞噬人心,不死的鷹再次降落在草原,英雄還在哭泣,在鐵鑄的搖籃中成長(zhǎng)……”這是《九州縹緲錄》中的語(yǔ)句,可以看出史詩(shī)對(duì)其的影響。在“九州世界”作品中,西式魔幻風(fēng)格非常明顯,其中史詩(shī)風(fēng)格比較有代表性,除了史詩(shī)風(fēng)格之外,也可見基督文化和北歐神話影響。
(四)強(qiáng)調(diào)抗?fàn)幍闹黝}寓意
“九州世界”作品中人物的一個(gè)共同特征是和命運(yùn)抗?fàn)?,而這抗?fàn)幫蔷哂兴廾械谋瘎 ?/p>
無(wú)論是姬野、呂歸塵還是向異翅等“九州世界”主人公,他們?cè)趧偝鰣?chǎng)時(shí),都是處于弱勢(shì)地位,被周圍人歧視,后來(lái)他們通過(guò)拼搏,和命運(yùn)不斷抗?fàn)?,成為時(shí)代的強(qiáng)者,但也成了孤家寡人。
“九州世界”作家還設(shè)定了“辰月教”與“天驅(qū)武士”這一對(duì)相互制約的勢(shì)力。二者都是不公開的秘密組織,辰月教徒相信“惡”的力量,主動(dòng)挑起多國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng),認(rèn)為太平會(huì)毀滅九州;天驅(qū)武士的口號(hào)是“鐵甲依然在”,信奉以勇氣和鮮血守衛(wèi)和平的準(zhǔn)則。
三、“九州世界”作品對(duì)玄幻文學(xué)的突破
玄幻文學(xué)存在很多問(wèn)題。情節(jié)注水,篇幅過(guò)長(zhǎng);設(shè)定相似,內(nèi)容雷同;價(jià)值觀混亂,不合邏輯都是玄幻文學(xué)的典型弊病。而“九州世界”作品與總體玄幻文學(xué)相比,有著自己的突破。
(一)“九州作品”篇幅適中,情節(jié)緊湊
很多玄幻小說(shuō)動(dòng)輒上百萬(wàn)字,篇幅很長(zhǎng),作者往往用過(guò)多的文墨去渲染一個(gè)情節(jié),經(jīng)常十幾章幾萬(wàn)字也不能說(shuō)清楚一個(gè)情節(jié),存在內(nèi)容“注水”的問(wèn)題。
相比之下,“九州世界”作品就顯得“短小精悍”,最長(zhǎng)的《九州縹緲錄》六本書不過(guò)100萬(wàn)字,而且情節(jié)緊湊,故事進(jìn)展快,其他“九州世界”作品基本在幾十萬(wàn)字以內(nèi)。由于“九州作品”都有完整清晰的故事,加之篇幅不長(zhǎng),小說(shuō)結(jié)構(gòu)比較合理。
在更新速度上,多數(shù)玄幻小說(shuō)都是在網(wǎng)上連載,對(duì)更新速度要求極高?!熬胖菹盗小币宰骷医蠟榇恚谖⒉┥媳硎荆骸拔也荒軓?qiáng)求所有讀者都更在意文字和情節(jié),但如果你只在意速度,那我們肯定不是同一路人?!本胖菹盗械脑缙谛问绞菚c網(wǎng)絡(luò)發(fā)布相比,它更為嚴(yán)格。因?yàn)樽⒅貎?nèi)容,“九州世界”作品相對(duì)于冗長(zhǎng)的玄幻作品而言,質(zhì)量要更高一籌。
(二)基于“九州”設(shè)定框架下的作品,各有特色
“九州世界”作品最大的特色就是基于統(tǒng)一的背景架空,既然設(shè)定是一樣的,那就必然在同樣的設(shè)定下有所創(chuàng)新。比如《九州縹緲錄》主要寫人族的故事,其他種族較少提及;《九州羽傳說(shuō)》完全是以羽族為主;《斛珠夫人》用大量情節(jié)描寫鮫人。
由于是群體性寫作,不同作家寫作風(fēng)格不同,給讀者以新鮮感,作品各有千秋,可以對(duì)抗審美疲勞。
既然是在“九州”的設(shè)定下進(jìn)行的,“九州世界”作品的故事重點(diǎn)也就不是架空的這個(gè)背景殼子了,而是在這片土地上演繹的悲歡離合,九州土地上的每個(gè)時(shí)代,都有悲愴動(dòng)人、可歌可泣的故事。
(三)“九州世界”作品價(jià)值觀正派,具有一定精英主義色彩
“九州世界”作家多為名校畢業(yè)生,具有一定精英主義色彩。《九州縹緲錄》的作者江南是北京大學(xué)本科生;《九州·海上牧云記》作者今何在畢業(yè)于廈門大學(xué);潘海天,畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系,等等,這些作家多為名校畢業(yè)生,本身就具有一定的精英色彩。
“九州世界”作品早期以書刊形式連載,這種紙質(zhì)媒體的形式,使得其作品與普通網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)不同,具有主流價(jià)值觀傾向。作者江南本人不避諱這種傾向,他在書的序言中寫道,“我曾經(jīng)非常希望能在人民文學(xué)出版社出一本書,因?yàn)樨潏D它的盛名?!?《九州縹緲錄》后來(lái)為人民文學(xué)出版社所再版,也是主流對(duì)其價(jià)值的一種肯定。
“九州世界”作品的價(jià)值觀正派,不同于宣揚(yáng)欲望暴力的網(wǎng)文?!熬胖菔澜纭弊髌访鑼憻嵫倌瓯<倚l(wèi)國(guó),實(shí)現(xiàn)自我,但在這背后,也思考權(quán)勢(shì)、名利給人帶來(lái)的迷惘和侵蝕,相比于玄幻文學(xué),有它清醒深刻的一面。
“九州世界”作家有一定的文人情懷,有著“修身齊家治國(guó)平天下”的文人愿望。江南塑造了一個(gè)理想中的人物形象——息衍將軍,他身上體現(xiàn)出一種“談笑間,檣櫓灰飛煙滅”的儒將魅力。文弱的呂歸塵最后成為人人信服的草原之王,靠的不是征伐,而是仁德。大量古典人物意象和傳統(tǒng)價(jià)值觀在“九州世界”作品人物身上有所體現(xiàn),也體現(xiàn)出作者的人文情懷。
四、“九州世界”作家作品對(duì)玄幻文學(xué)的影響
九州世界的創(chuàng)建者多是80后作家,九州又產(chǎn)生于21世紀(jì)初,其作品很多是對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的一種挑戰(zhàn),其中既有對(duì)自我價(jià)值的追求,也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的迷惘,對(duì)命運(yùn)的沉重思考,其復(fù)雜多變的主題,傳奇的故事,生動(dòng)的文筆,十分契合年輕人的心理,引起青年讀者的共鳴?!熬胖菔澜纭弊髌返奈κ浅掷m(xù)性的,之后的玄幻文學(xué)的創(chuàng)作者很可能讀過(guò)九州作品,對(duì)其創(chuàng)作產(chǎn)生了潛移默化的影響。
完備的世界觀構(gòu)建和群體性寫作、鮫人等東方特色設(shè)定、具有史詩(shī)感的寫作風(fēng)格、強(qiáng)調(diào)抗?fàn)幍闹黝}寓意等等的“九州風(fēng)格”,影響了日后的玄幻文學(xué)創(chuàng)作?!熬胖菔澜纭钡某晒?gòu)建,對(duì)于之后玄幻文學(xué)的世界觀構(gòu)建有一定的借鑒作用,也為以后玄幻文學(xué)甚至是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展提供了新的方向和選擇。
“九州世界”作家作品是玄幻文學(xué)發(fā)展中一個(gè)極有特色的產(chǎn)物,是玄幻文學(xué)發(fā)展不可忽視的階段,同時(shí)也對(duì)之后的玄幻文學(xué),甚至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。
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(作者簡(jiǎn)介:賽蕭鴻,女,吉林大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科在讀,研究方向:漢語(yǔ)言文學(xué);姜欣,女,吉林大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科在讀,研究方向:漢語(yǔ)言文學(xué))