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        現(xiàn)代國畫創(chuàng)作的藝術(shù)情感性

        2018-11-07 11:46:08施鵬向
        卷宗 2018年25期

        施鵬向

        摘 要:國畫是我國文化中的重要組成部分,是我國文化藝術(shù)的瑰寶,能夠展現(xiàn)出我國獨特深刻文化內(nèi)涵,具有與眾不同的藝術(shù)魅力,能夠顯示我們國家和其他國家的不同之處,在我國的文化寶庫中占有十分重要的地位。國畫在我國發(fā)展的歷史非常久遠,具有豐富的歷史內(nèi)涵,國畫發(fā)展至今,已經(jīng)過渡到了更高的境界與層次,與傳統(tǒng)的國畫藝術(shù)相比較,現(xiàn)代國畫對繪畫手法和藝術(shù)表現(xiàn)形式的重視程度有所降低,不在單純的注重繪畫技巧,而是更注重情感的元素,更加注重情感的表達,使國畫作品具備了情感的元素,使其更能與人們產(chǎn)生共鳴,使人們對國畫藝術(shù)能有一個更好的理解。

        關(guān)鍵詞:現(xiàn)代國畫;藝術(shù)情感;國畫創(chuàng)作

        國畫也就是中國話,是為了區(qū)別于西洋畫而起的泛稱,中國話的種類非常的多,包括水墨畫,山水畫和白描畫等,發(fā)展歷史悠久,具有很多不同的派別,每個派別的主張也有所差異,現(xiàn)代國畫在原有的基礎(chǔ)上,進行了發(fā)展,更加注重情感的表達和融合。因為,著名的雕塑家,羅丹曾經(jīng)說過:“一個低能的人永遠只能抄襲自然,而不會創(chuàng)作藝術(shù)品”,所以,國畫大師們越來越注重情感的作用,中國畫不是呆板的,毫無情感的死物,在國畫專家們進行藝術(shù)創(chuàng)作的同時,也融合了自己的感想,這也是現(xiàn)代國畫對傳統(tǒng)國畫的大發(fā)展。

        1 情感在國畫中的作用

        1.1擁有情感的作品更能引起人們的共鳴

        中國畫的悠久歷史,給現(xiàn)代國畫藝術(shù)家的創(chuàng)造提供取之不盡用之不竭的資源,但如果一味繼承傳統(tǒng),而不進行創(chuàng)新,中國畫就不能長遠的走下去,中國畫的創(chuàng)作也會陷入低谷,藝術(shù)來源于生活,在現(xiàn)代國畫創(chuàng)作中加入情感未嘗不是對國畫的創(chuàng)新。我認為,貼近現(xiàn)實貼近生活的作品,是有人情味的藝術(shù)品,一副貼近現(xiàn)實,具有情感的作品,更能帶動人們的情感,比如,我國著名畫家周思聰在1978年畫的一幅畫--《總理和我》,[1]這幅畫畫的是邢臺地震后,周恩來總理去地震區(qū)看望受傷老百姓的情景,在創(chuàng)作這幅畫時,周思聰先生多次前往災(zāi)區(qū)看望災(zāi)民,看到老百姓在災(zāi)后痛苦的表情,深感同情,又看到周恩來總理對老百姓的慰問,又感到欣慰,并且十分感動,由此,迸發(fā)了將這一畫面畫成畫,永久記錄下來的想法,在創(chuàng)作過程中,周思聰先生看著災(zāi)區(qū)的慘象也是數(shù)次落淚,在創(chuàng)作時,也將自己的情感融入了其中,所以畫作完成時,《總理和我》這幅畫在當(dāng)時引起了很大的反響,引起了人們的共鳴,引起人們對災(zāi)區(qū)老百姓的同情和救助,也引起了人們對周總理的敬重和愛戴之情。

        2 情感在現(xiàn)代國畫中的應(yīng)用

        2.1現(xiàn)實主義情感的應(yīng)用

        針對中國畫的發(fā)展歷程,康有為曾經(jīng)說過,在宋代,中國畫的水平已經(jīng)很高了,但后來藝術(shù)家們都去玩弄筆墨,逐漸忽視了它的現(xiàn)實意義,如果把藝術(shù)單純的當(dāng)做是一門技術(shù),去到處賣弄,那么藝術(shù)就不在具有藝術(shù)價值了。當(dāng)一副作品,在藝術(shù)上越來越高超,但在感情上越來越淡漠,當(dāng)你在靠近這幅作品、欣賞這幅作品時,感受不到任何一絲的情感,那么這幅作品即使再好看,也失去了它的價值,仍然是一幅失敗的作品。現(xiàn)實主義更加注重現(xiàn)實,在現(xiàn)代的國畫中,加入現(xiàn)實主義情感,關(guān)注人間疾苦,反映社會現(xiàn)實,流露出自己的真情實感,這類作品往往會更觸人心弦,也能體現(xiàn)出時代精神[2]。

        2.2中國畫要具有民族性的藝術(shù)情感

        中國畫是一門民族藝術(shù),深深扎根于中華民族的傳統(tǒng)文化之中,對于民族藝術(shù)而言,如果缺乏了民族元素,那么就失去了靈魂和價值。情感使得生活得到升華,有情感的作品,引人思考,對于中國畫而言,黃賓虹曾經(jīng)說過,國畫民族性,非筆墨之處不可見,黃賓虹的思想和創(chuàng)作觀念始終把民族情感的藝術(shù)性表達放在首要位置,作為畫家,你投入的情感越多,欣賞者吸取的營養(yǎng)也多,因此,中國畫的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)把中國特有的情感融合進去, 外師造化,中得心源是中國畫中的不朽名句,中國畫的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)擺脫名利的束縛,全身心的投入到創(chuàng)作中去,始終關(guān)注本民族的情感。

        3 中國畫意境中的情感表達

        意境是我國國畫的獨特審美,一副畫意境的呈現(xiàn)效果和情感的釋放直接相關(guān),與作者的情感緊密相關(guān),是作者將看到的景,進行不斷的錘煉,然后進行升華。中國畫之所以經(jīng)久不衰,關(guān)鍵就是在于藝術(shù)家注重自身情感的傳達,使得每幅畫都有不同的特點,作者借物傳情,通過描寫山川大河等來表達自己的情感,借物抒情是藝術(shù)家常用的手法。自然界中的一景一物在不同的畫家心中都可以呈現(xiàn)出不同的形態(tài),畫家通常會全身心的感受大自然,將自己與大自然融合,將自己的情感、性格都交融在這一片虛無的空間之中,將所畫的景色生命化,并在其中獲得無限的精神自由,中國意境畫的來源作者的主觀情感對客觀景物的反映,是事物與感情的緊密結(jié)合。畫家雖然觀看的是自然中的實際景物,但創(chuàng)作時,往往不真實客觀的表現(xiàn)他所看到的景物,而是進行加工創(chuàng)作,以表達自己的主觀情感為主[3]。

        4 結(jié)語

        中國畫的形式是多種多樣的,但無論哪一種形式都不能忽視情感的作用,同時在情感表達的同時,一定要注重真實性,只有是真實的情感,真情的流露才可以感動欣賞者,使欣賞者和畫家產(chǎn)生共鳴。同時,只有帶有情感才能使現(xiàn)代國畫的創(chuàng)作具有藝術(shù)價值,而不會為了利益的因素,去進行呆板的創(chuàng)造,將一幅幅死氣沉沉的國畫作品擺在展廳,供人參觀和欣賞,同時,由于每個人的情感都是不同的,即使是面對同一個創(chuàng)作題材,不同的畫家也可以有不同的情感,進而創(chuàng)作的作品也是不同的,這可以使得國畫作品更加豐富多彩。

        參考文獻

        [1]張瑞.對當(dāng)下關(guān)于中國畫創(chuàng)新的一些思考[D].國畫藝術(shù).2015(02):45-56.

        [2]賀永林.國畫元素在水彩畫中的運用[D].國畫藝術(shù).2016(03):23-35.

        [3]李玲.傳統(tǒng)中國畫線條演化與表現(xiàn)形態(tài)研究[D].國畫藝術(shù)2011(04):78-89.

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