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左右頁圖：作為日本著名的女建筑師，妹島和世的建筑風(fēng)格近年來頗受矚目，其建筑作品在感覺上具有“穿透性”和“飄逸感”，在她的代表作——直島町客運(yùn)碼頭和瑞士日內(nèi)瓦勞力士中心，這樣的特色體現(xiàn)得淋漓盡致。

在當(dāng)代建筑實(shí)踐中，與占據(jù)話語權(quán)的男性建筑師相比，女性建筑師如何從自己的角度發(fā)出聲音，并表現(xiàn)屬于自己的建筑？迄今為止兩位最有影響力的女性建筑師扎哈·哈迪德和妹島和世，提供了兩種完全不同的處理方式。

作為日本建筑師，妹島和世秉承了日本建筑純凈、輕盈與空靈的特點(diǎn)，并從女性的角度出發(fā)，將其發(fā)揮到了極致。直島町客運(yùn)碼頭和瑞士日內(nèi)瓦勞力士中心，就是妹島和世的設(shè)計(jì)觀念在輕與重方面不同手段的表現(xiàn)。

妹島和世被日本評(píng)論界稱為“從小通過電視和錄相等媒體培養(yǎng)出來的一代建筑師”，對(duì)空間有著與前人不同的特有認(rèn)識(shí)。她的作品讓人感受到其老師伊東豐雄的影響，她承襲了伊東豐雄的輕快和飄逸，但又進(jìn)一步增加了作品中的浮游感，細(xì)膩、精致而富于女性氣息。她認(rèn)為建筑不應(yīng)該有一個(gè)固定的形式，而是因物而異、因時(shí)而異，因此她的眾多作品反映出來的正是這種理念，以及圍繞空間構(gòu)成的趣味，最終形成了妹島和世自己創(chuàng)造和構(gòu)成空間的設(shè)計(jì)原則。

建筑之輕：直島町客運(yùn)碼頭

直島位于瀨戶內(nèi)海，屬于這片內(nèi)海3000多個(gè)島嶼中的一個(gè)，歷史上這個(gè)區(qū)域曾以工業(yè)而聞名，但也因此造成了讓公眾詬病的環(huán)境問題。一直到最近20年，福武美術(shù)館財(cái)團(tuán)對(duì)瀨戶內(nèi)海的幾個(gè)島嶼進(jìn)行長(zhǎng)期的藝術(shù)介入與開發(fā)，推出了三年一屆的“瀨戶內(nèi)海國(guó)際藝術(shù)節(jié)”，才使得這片寧靜的海域重獲新生，成為眾多游客熱衷與向往的旅行目的地。

直島町客運(yùn)碼頭是妹島和世的作品，位于進(jìn)入直島的碼頭和島上道路的一側(cè)，建筑外觀開放，其顯著的特征，是由纖細(xì)的鋼柱支撐起一個(gè)薄薄的、巨大的水平屋頂，人們可以從各個(gè)方向進(jìn)入屋頂之下的遮蔽空間，沒有特別的入口和非入口之分，包括車輛都可以駛進(jìn)建筑。這種開放和周圍連續(xù)的海島景觀形成了對(duì)話和交流，島上涼爽的空氣可以直接穿入建筑，然后從另一個(gè)方向出去。

直島町客運(yùn)碼頭屋頂?shù)臉?gòu)思，應(yīng)該來自于對(duì)海平面的挪用與模仿。這個(gè)巨大的、薄薄的屋頂，因?yàn)橹谓Y(jié)構(gòu)的纖細(xì)和內(nèi)置，形成一種漂浮感和特有的輕盈感。這種建筑呈現(xiàn)出來的效果，應(yīng)該是妹島和世最想表現(xiàn)的。在結(jié)構(gòu)的處理上，妹島和世采用了一些特別的技巧，比如她采用實(shí)心鋼柱以便使柱子的尺寸變得更為纖細(xì)；為了保持穩(wěn)定，增加對(duì)大風(fēng)和地震的抵抗力，除了柱子之外，大屋頂?shù)南虏窟€有一些成縱橫方向布置的鋼筋混凝土墻體。為了在視覺上消解這些混凝土墻體，妹島為和世其鑲上鏡面不銹鋼，墻體瞬間消失，轉(zhuǎn)而映襯出周圍移動(dòng)的風(fēng)景，并形成趣味和錯(cuò)覺。

巨大的屋頂，也因此塑造了這樣一種場(chǎng)所：除了等候、休息的功能，在大屋頂之下，妹島和世還融入了一些具有各種功能的方盒子空間，比如購物場(chǎng)所、工作間、衛(wèi)生間等，并用透明玻璃或者混凝土圍合，分散布置在屋面之下，和屋頂脫開或結(jié)合在一起。這種大空間下的小空間處理，強(qiáng)化了建筑空間的內(nèi)涵，也是妹島和世將別的功能混合，從而形成流動(dòng)空間的手法。

為了塑造輕盈感，妹島和世將大屋頂?shù)倪吘壧幚淼煤鼙?，建筑四周從鋼結(jié)構(gòu)柱子出挑，以便使建筑看起來輕盈和具有漂浮感。結(jié)構(gòu)梁、金屬屋面板、排水系統(tǒng)高度融合，形成一體化的處理。這種屋面處理的技術(shù)手段，保證了建筑最終的建成效果。而巨大屋面的排水也是一個(gè)問題，因此巨大的屋面雖然看上去完全水平，實(shí)際上仍具有平緩的、最基本的坡度。

直島町客運(yùn)碼頭的平面極其簡(jiǎn)單，縱橫各8排和11排柱子，通過方形柱網(wǎng)構(gòu)成一個(gè)空間網(wǎng)格，部分柱網(wǎng)，直接落在內(nèi)部的小房子空間，或者和其他小空間的墻體結(jié)合在一起。除了柱子，大屋頂下還有7片根據(jù)結(jié)構(gòu)受力而分散布置的鋼筋混凝土片墻，縱橫的片墻，其位置也和結(jié)構(gòu)柱網(wǎng)發(fā)生關(guān)系。柱子、片墻，大小不同的方盒子，在大屋頂下形成了一種變化豐富的開放空間。這樣的空間，在其他時(shí)候也可以成為當(dāng)?shù)貚u民活動(dòng)、交流的場(chǎng)所。

直島町客運(yùn)碼頭的地面，也是妹島和世刻意設(shè)計(jì)的地方。地面并不完全平整，而是順應(yīng)地形而微微起伏，這一方面是基于妹島和世遵循自然的設(shè)計(jì)理念，另一方面也形成了一種順應(yīng)自然的趣味，并有利于這個(gè)開放空間的地面排水。

大屋頂下的場(chǎng)地設(shè)計(jì)，除了坡度順應(yīng)地形和環(huán)境之外，妹島和世還設(shè)計(jì)了機(jī)動(dòng)車進(jìn)入的路線，除了直通碼頭的兩條車道外，還有一個(gè)斜穿建筑一角的通道，這些明顯的動(dòng)態(tài)區(qū)域，和另一側(cè)的步行空間形成內(nèi)部動(dòng)與靜空間的對(duì)比。

在這個(gè)大屋頂建筑的一側(cè)，妹島和世還設(shè)計(jì)了兩個(gè)混凝土墻體的方盒子：緊靠屋檐一側(cè)的是一個(gè)小型的工作間；遠(yuǎn)處的一個(gè)是非機(jī)動(dòng)車停放場(chǎng)所。開放和封閉，分離和融合，形成了一種對(duì)比。而在不遠(yuǎn)處的海邊，陳列著一個(gè)草間彌生的紅色黑波點(diǎn)大南瓜裝置，游客可以從門洞進(jìn)入，然后從圓形的洞口回望遠(yuǎn)處的直島町客運(yùn)碼頭。

左右頁圖：勞力士學(xué)習(xí)中心外表為白色，干凈而純粹，讓人感到舒適、沒有壓力。此外，自由的平面、不同的功能和起伏的地面，又為人提供了漫步的空間，因此你隨時(shí)可以坐下來小憩。

直島町客運(yùn)碼頭這個(gè)門戶建筑，可以說是游客進(jìn)入直島的第一印象。妹島和世通過纖細(xì)的垂直支撐柱和巨大的水平屋頂，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，并界定了這個(gè)門戶空間。擺脫地心引力的設(shè)計(jì)，仿佛真的可以讓建筑在微風(fēng)的吹拂下飄浮起來。雖然項(xiàng)目沒有使用妹島和世常用的自由曲線手法，但女性的敏感、直覺、輕盈、靈動(dòng)，依然在建筑中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。在一種靜默、穿透和開放中，直島町客運(yùn)碼頭融入了水天一色的海島環(huán)境，塑造出過目難忘的景觀。

建筑之重：瑞士日內(nèi)瓦勞力士中心

瑞士日內(nèi)瓦勞力士中心是妹島和世與西澤立衛(wèi)作品中的一個(gè)另類，在保持輕盈的前提下，重量感的引入，賦予該建筑一種特殊的張力。

該建筑位于洛桑日內(nèi)瓦湖北岸，是校園中心位置的一座圖書館，遠(yuǎn)處是寬闊的湖泊和蜿蜒起伏的山峰，于2010年2月22日開放，并因展現(xiàn)了一種全新的對(duì)日光的使用方式，獲得了2014年的瑞士建筑界最高獎(jiǎng)“日光獎(jiǎng)”（Daylignt Award）。

建筑場(chǎng)地尺寸為166.5米×121.5米，建筑平面為方形，面積為3.7萬平方米。整個(gè)形體在剖面方向的樓面與屋面被塑造為起伏的形狀，并在其中開挖了多達(dá)14個(gè)直徑7～50米不等的圓形天井，這既是為了營(yíng)造一種特殊的空間感，也是為了讓更多光線進(jìn)入建筑內(nèi)部。而該建筑也憑借非傳統(tǒng)的創(chuàng)意和有機(jī)的形態(tài)語言，把盡可能多樣化的功能集中于一個(gè)1.7 萬平方米的樓層內(nèi)，完美地體現(xiàn)了高校所崇尚的價(jià)值，即在一定規(guī)則范圍內(nèi)保持透明、交流和創(chuàng)新，以營(yíng)造出足以吸引國(guó)際頂尖研究者的氛圍。

有關(guān)這個(gè)設(shè)計(jì)，妹島和世和西澤立衛(wèi)也闡釋了他們?cè)O(shè)計(jì)的理念：“我們沒有做一個(gè)常規(guī)的所謂的一間房空間，而是將中庭和地形結(jié)合起來，從而將分離和聯(lián)系在同一時(shí)間組織到一起。人們?cè)谄鸱慕ㄖ滦凶?，最終匯集到中心，我們?cè)谀抢镌O(shè)置了圖書館的主入口。”

位于校園中心開闊地的勞力士中心，從各個(gè)不同方向都可以進(jìn)入建筑，建筑的基座，看上去就像城市向上抬起的高架橋，升離地面。建筑以一種連貫的整體結(jié)構(gòu)鋪展于基地之上，體量巨大，在幾乎沒有明顯支撐的狀態(tài)下，通過厚實(shí)的起伏的基座和地面輕輕接觸，形成一種特殊的重量感?；⌒纹鸱幕?，在不接觸地面之處形成開闊的流動(dòng)的活動(dòng)空間，人們可以從四面八方在橋下穿過，進(jìn)入建筑中心的場(chǎng)所，在一種似曾相識(shí)的感覺中，會(huì)獲得一種新的奇妙的空間體驗(yàn)。而矩形平面的建筑，其起伏的主體和屋頂，在微微起伏的地面之上呈現(xiàn)為一種波動(dòng)的狀態(tài)，加之穿越建筑的各種大小不同的洞口，起伏的天際線，透明的玻璃墻面，使得建筑的外形看上去顯得格外有機(jī)。

勞力士學(xué)習(xí)中心是一座致力于通過大量不同的研究方法，以此獲取知識(shí)的圖書館和學(xué)習(xí)場(chǎng)所。它有超過500萬卷科學(xué)文獻(xiàn)館藏，位居歐洲之首。除此之外，學(xué)習(xí)中心的內(nèi)部功能布局本身，通過一系列教育技術(shù)的滲透，形成了公眾對(duì)學(xué)習(xí)方式的創(chuàng)新。

這個(gè)項(xiàng)目最具冒險(xiǎn)精神和創(chuàng)新的地方，是它沒有使用任何被動(dòng)分隔的物理意義上的邊界。從外部進(jìn)入內(nèi)部，開闊而一覽無余的室內(nèi)空間，被起伏的人工地形所定義。在這里，妹島和世與西澤立衛(wèi)創(chuàng)造了一種流動(dòng)的、各個(gè)功能混合的共享空間，并將自然中常見的起伏地形引入建筑內(nèi)部，將那些沿著山形和陡坡蔓延的各個(gè)不同的安靜區(qū)域組合在一起，而不是簡(jiǎn)單地提供一些傳統(tǒng)的、帶有隱居色彩的學(xué)習(xí)空間。

建筑的內(nèi)部屋頂，同樣由自由布置的鋼柱支撐起來，這些鋼柱和直島町客運(yùn)碼頭一樣，均為實(shí)心鋼柱，它也因此使支撐結(jié)構(gòu)顯得格外纖細(xì)，并保證了室內(nèi)空間更為通透流動(dòng)。外立面連貫的玻璃幕墻，使得金屬屋頂就像漂浮在起伏的樓地面之上。室內(nèi)那些類似陡坡、山谷和高臺(tái)的室內(nèi)形狀，加上圓形的中庭，共同形成了無障礙物的開闊室內(nèi)外空間，除此之外，內(nèi)部分散布置的各種大小不同的圍合空間，可以提供小團(tuán)體會(huì)面和學(xué)習(xí)工作之用。而新圖書館同樣提供了社交場(chǎng)所和禮堂，并通過地面起伏，從高度上對(duì)不同功能的區(qū)域進(jìn)行聽覺上的區(qū)分。

勞力士中心自由的平面、不同的功能以及起伏的地面，為人們提供了可以漫步的空間，就連那些無法定義功能的角落，都可以成為坐下來、躺下來休憩、交流的場(chǎng)所。室內(nèi)空間平緩起伏的斜坡和緩升的平臺(tái)，取代了傳統(tǒng)的樓梯，而每個(gè)不同功能分區(qū)之間也沒有明顯的分割，一個(gè)活動(dòng)區(qū)域自由流動(dòng)，自然銜接下一個(gè)區(qū)域。參觀者可以沿著波浪般起伏的樓地面漫步，也可以環(huán)游在被特殊設(shè)計(jì)的水平升降機(jī)的四周。

模仿自然的室內(nèi)地形，為建筑靈活、自由、開闊的平面提供了上下起伏的流動(dòng)性和貫通性，起伏的平面內(nèi)部有14個(gè)位置被穿透為圓形空間，玻璃幕墻密封的外墻，形成一個(gè)個(gè)大小不一、貫通室外的外部中庭，這些中庭空間，成為人們社交、休閑的場(chǎng)所。在室外自由走動(dòng)、穿越和停留的人們，也成為室內(nèi)人們觀看的風(fēng)景。這種室內(nèi)外的視覺聯(lián)系，也是這個(gè)建筑中最重要的特征和組成元素。

雖然這個(gè)建筑的外墻，大部分都采用密閉的玻璃幕墻，不過為了新風(fēng)的進(jìn)入，妹島和世與西澤立衛(wèi)在每一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)單元的幕墻里，增加了一扇窄小的平開窗，用于通風(fēng)，平開的窗扇內(nèi)部，設(shè)置了金屬防護(hù)網(wǎng)。而室外的玻璃幕墻，則在其上部安裝了隱蔽的遮陽系統(tǒng)。

建筑作為一種供人們使用的空間，在設(shè)計(jì)中往往會(huì)強(qiáng)調(diào)其社會(huì)性，即聚集功能。有所界定但又自由流動(dòng)的空間，可以讓人們?cè)谝黄鸷瓤Х?、吃午餐、學(xué)習(xí)、討論，也刺激著人與人之間在所有關(guān)鍵學(xué)科中生活化的偶遇與碰撞?；诖?，勞力士中心被妹島和世設(shè)計(jì)成一個(gè)地標(biāo)，一個(gè)讓人們有欲望、興趣、好奇心去探索的空間。

左右頁圖：勞力士學(xué)習(xí)中心于2010年落成，被定位為“學(xué)習(xí)實(shí)驗(yàn)室”，它既是擁有500萬卷科學(xué)文獻(xiàn)館藏的圖書館，也是國(guó)際文化交流中心，不僅對(duì)學(xué)生開放，一般市民也可享受此處資源。

結(jié)語：妹島和世的建筑特色

從設(shè)計(jì)哲學(xué)分析，妹島和世的設(shè)計(jì)主要立足于其自身的女性角度，在建筑技術(shù)的支持下，將輕盈、透明、女性的曲線與柔美發(fā)揮到極致。除此之外，妹島和世也注重對(duì)建筑本體的探索，其建筑在一種幾何感交織的前提下，又注重于對(duì)空間、光線的發(fā)揮。直島町客運(yùn)碼頭和瑞士日內(nèi)瓦勞力士中心是視覺上一種輕與重的對(duì)峙，開放與封閉的交織。除上述兩個(gè)項(xiàng)目外，妹島和世設(shè)計(jì)的另一個(gè)項(xiàng)目——金澤21世紀(jì)美術(shù)館，同樣由巨大而透明的圓形基座，疊加各種大小不一的幾何體塊和幾何庭院構(gòu)成。這些構(gòu)成空間的幾何體，外加自由的曲線和女性輕盈特質(zhì)的塑造、表現(xiàn)，賦予了妹島和世的建筑以一種與眾不同的清新氣質(zhì)。