坂上丁丁

“游戲?qū)⑹窃谖膶W(xué)、音樂(lè)、舞蹈、雕塑、繪畫(huà)、建筑、戲劇、電影八大藝術(shù)之后，人類的第九大藝術(shù)?！?/p>

2018軍第一季度，Quantic Dream旗下《底特律：成為人類》（Detroit：Become Human）兩周賣(mài)出100萬(wàn)份，作為PS平臺(tái)獨(dú)占的交互式電影游戲，取得了現(xiàn)象級(jí)的火爆，再度印證了游戲?qū)⑹请娪爸蟮男乱淮囆g(shù)載體。不過(guò)，交互式電影游戲究竟是怎樣變得流行的呢？

前身：理念的繼承

1967年，人類的第一部交互式電影《自動(dòng)電影》（Kin0automat）在捷克斯洛伐克上映。這是一部富有創(chuàng)造力的電影，觀眾可以通過(guò)手中的按鈕來(lái)投票選擇后面要播放的劇情。雖然交互式電影的概念在實(shí)踐中因?yàn)楦鞣矫娴脑?，?0世紀(jì)末逐漸沒(méi)落，但是電子游戲很好地繼承了“交互選擇劇情”這一理念。

首先登上歷史舞臺(tái)的是文字冒險(xiǎn)類游戲（AVG）。這一類游戲?qū)⒂螒驇Ыo玩家的故事體驗(yàn)放到極端重要的位置，弱化甚至完全舍去傳統(tǒng)游戲的操作部分，只留下最簡(jiǎn)單的選擇操作。當(dāng)時(shí)，受限于游戲設(shè)備的機(jī)能以及開(kāi)發(fā)技術(shù)的局限，好的故事難以通過(guò)電影級(jí)的體驗(yàn)傳遞給玩家，于是游戲開(kāi)發(fā)商們紛紛選擇了使用文字、聲音和靜態(tài)圖片（或少量動(dòng)態(tài)圖片）三大元素相組合的形式作為故事的載體。因此文字冒險(xiǎn)游戲也有“電子小說(shuō)”的美譽(yù)。

如同文字冒險(xiǎn)游戲之于傳統(tǒng)的冒險(xiǎn)游戲，交互式電影游戲作為交互游戲的一種特殊種類，將游戲的操作特性降至最低，取而代之的是自由廣闊的劇情選項(xiàng)、精細(xì)的故事流程與豐滿的劇情張力，逐漸被視作一種專門(mén)的游戲類別而提出。

發(fā)展：電影級(jí)體驗(yàn)的追求之路

事實(shí)上，交互式電影游戲也有自己獨(dú)特的發(fā)展路線。

早期的游戲受制于機(jī)能，在畫(huà)面和音樂(lè)等素材問(wèn)題上會(huì)存在明顯的現(xiàn)實(shí)割裂感—過(guò)于粗糙的畫(huà)面和像素風(fēng)的點(diǎn)陣圖，很難讓人把它們和沉浸其中的“電影”聯(lián)系起來(lái)。1992年，為了給玩家?guī)?lái)更真實(shí)的體驗(yàn)，游戲開(kāi)發(fā)者們開(kāi)始嘗試用真人影像代替虛擬游戲畫(huà)面，《午夜陷阱》（Night Trap）成為人類歷史上第一款真人影像畫(huà)面的游戲。

這一創(chuàng)新直到今日依然有應(yīng)用，并成為交互式電影游戲中特色鮮明的—個(gè)分支。2017年4月，同樣采用完全真人錄制拍攝的《晚班》（LateShift）登陸Steam游戲平臺(tái)，取得不錯(cuò)反響。這一類游戲在滿足人們觀看真人影像畫(huà)面、獲得近似于電影的視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)，豐富了玩家的自由度。但這樣的創(chuàng)新也為傳統(tǒng)游戲玩家所詬病——真人畫(huà)面與游戲UI格格不入，形成強(qiáng)烈違和感，反而降低了游戲代人體驗(yàn)。

2012年，游戲公司Telltale Games將美劇《行尸走肉》（TheWalking Dead）的章節(jié)模式引入游戲當(dāng)中，發(fā)布同名交互式電影游戲。與傳統(tǒng)的同類題材游戲不同，《行尸走肉》放棄了射擊、對(duì)抗怪物的要素，將玩家的操作簡(jiǎn)化成簡(jiǎn)要的走動(dòng)、對(duì)話、探索與解謎，通過(guò)簡(jiǎn)單的互動(dòng)推動(dòng)劇情的發(fā)展，并隨著影視劇新劇集的更新而不斷推出新的游戲章節(jié)，成為游戲中的“電視劇”。

UI

User Interface，軟件與用戶之間的交互界面，即用戶在使用軟件時(shí)的操作界面。

成型：電影與游戲成功融合

真正讓交互式電影游戲大放異彩的，要數(shù)2015年發(fā)行的《直到黎明》（Until Dawn）和今年發(fā)行的《底特律：成為人類》了。

隨著游戲開(kāi)發(fā)技術(shù)逐漸升級(jí)，更加成熟的腳本及分鏡技巧、更加細(xì)膩的電影級(jí)畫(huà)面、更加逼真的圖形建模技術(shù)被引入游戲設(shè)計(jì)當(dāng)中，當(dāng)下的3A級(jí)游戲大作的游戲劇情體驗(yàn)越來(lái)越接近電影。2015年度最佳單機(jī)游戲《巫師3：狂獵》中，面對(duì)虛擬世界中發(fā)生的許多事件，玩家均需做出十分細(xì)致的選擇，每一個(gè)選擇都會(huì)對(duì)游戲的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。

《直到黎明》是交互式電影游戲的典型代表。游戲設(shè)置了40個(gè)以上不同的結(jié)局，8位主角全部采用真人建模技術(shù)，給玩家?guī)?lái)接近電影的視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)，又保留了游戲特有的質(zhì)感，不至于產(chǎn)生真人影像錄制的游戲給玩家?guī)?lái)的違和感，解決了真人影像游戲的問(wèn)題。

2018年初，《底特律：成為人類》橫空出世，再次將人們的焦點(diǎn)集中在交互式電影游戲上。游戲講述了在未來(lái)，仿生人與人類之間的故事。游戲的題材與交互式電影的理念完美契合——玩家將扮演仿生人，面對(duì)各種情景進(jìn)行決策，不同的選擇會(huì)推動(dòng)故事向不同的方向發(fā)展。游戲還引入了獨(dú)特的存檔節(jié)點(diǎn)系統(tǒng)，每一個(gè)分支都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)節(jié)點(diǎn)，玩家可以隨時(shí)返回這個(gè)分支重新選擇節(jié)點(diǎn)，體驗(yàn)各種選擇之下不同的故事。作為交互式電影游戲的集大成者，《底特律：成為人類》以其動(dòng)人而又逼真的科幻故事、代入感十足的交互設(shè)計(jì)，創(chuàng)造了比傳統(tǒng)科幻電影和小說(shuō)更加深入的科幻體驗(yàn)。

可以說(shuō)，交互式電影游戲是游戲與影視作品相結(jié)合的新一代游戲，也是電影吸收了游戲特性后產(chǎn)生的新一代影視作品，兩者形成了高度融合?！兜滋芈桑撼蔀槿祟悺废蛭覀冋故玖诉@種游戲類型在故事表現(xiàn)和游戲體驗(yàn)上的獨(dú)特潛力。相信隨著VR、AR等技術(shù)的深入發(fā)展，越來(lái)越多的影視技術(shù)被應(yīng)用到游戲中，游戲本身性能的不斷提升，交互式電影游戲?qū)?huì)迎來(lái)無(wú)限可能。這，只是一個(gè)開(kāi)始，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是巔峰。

3A游戲

指設(shè)計(jì)研發(fā)投入、推廣宣傳運(yùn)營(yíng)兩方面成本都非常高昂的游戲大作，與高成本相對(duì)應(yīng)，往往具有高品質(zhì)、高畫(huà)質(zhì)、高影響力、高銷(xiāo)量這些特點(diǎn)。