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        從無到有
        ——青年雕塑家的跨界實(shí)踐

        2018-10-26 00:55:56胡曉琳
        當(dāng)代美術(shù)家 2018年5期
        關(guān)鍵詞:雕塑商業(yè)媒介

        胡曉琳

        1胡曉琳如影隨形一裝置鐵絲網(wǎng)尺寸可變2018

        當(dāng)代美術(shù)家(以下簡稱“當(dāng)”):你本科是雕塑專業(yè)的,畢業(yè)創(chuàng)作《A-N之間》使用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和裝置動畫投影的方式去呈現(xiàn),在創(chuàng)作過程當(dāng)中你是如何去解決技術(shù)問題的呢?

        胡曉琳(以下簡稱“胡”):技術(shù)問題我會先上網(wǎng)了解相關(guān)技術(shù)和原理,找大量的案例,如果相對簡單就現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣,如果自己解決不了就找專業(yè)人士。若是遇到那種需要改造,專業(yè)人士也解決不了的,就立馬換方案。技術(shù)問題其實(shí)可以有很多解決辦法,有時(shí)候只需要換一種思路就能解決。

        當(dāng):該創(chuàng)作通過動畫敘事的方式虛構(gòu)了以人為原料的甜品加工過程,借此談?wù)撌称钒踩?,你將比較嚴(yán)肅的話題以參與互動的方式提出,是想避免太過嚴(yán)肅的表達(dá)嗎?

        胡:不會刻意去避免,只是會去尋找最適合的表達(dá)形式,但是一定會避免的是說教的方式。

        當(dāng):在創(chuàng)作互動裝置的時(shí)候,你是如何去把握參與的“度”,會刻意地避免太過娛樂性嗎?

        胡:在創(chuàng)作過程中,我在意的是所選的材料和媒介或者是所設(shè)置的互動形式是否與我想表達(dá)的相匹配。在互動的作品中,觀眾既是觀看者也是作品的一部分,這個(gè)參與“度”的控制關(guān)鍵在于作者將觀眾置于何種位置。就我個(gè)人作品而言,當(dāng)觀眾走近時(shí),啟動整個(gè)食物加工裝置,食物原材料“人”的數(shù)量也是通過感應(yīng)裝置檢測到的觀眾數(shù)量決定的,當(dāng)裝置通過一系列的加工程序?qū)⑷思庸こ墒澄飼r(shí),會傳送到觀眾面前顯示器中的盤子里。是人啟動了這一切罪惡的食物生產(chǎn)方式,而人也終將自食其果。沒有觀眾的參與,作品的表意便不成立,這就是觀眾在這件作品中存在的意義,并非為了娛樂,至于娛樂性,就看作品的需求。

        當(dāng):駐留期間的新作品“如影隨形”系列由沉浸式體驗(yàn)裝置和部分小型材料燈光雕塑組成,將物質(zhì)材料和光影相結(jié)合,其中的創(chuàng)作邏輯是什么呢?

        2胡曉琳如影隨形二(內(nèi)部)裝置300cm×240cm×200cm2018

        胡:新的作品是對之前材料研究的一個(gè)延伸,在原有的基礎(chǔ)上增加了燈光和行為。作品分為兩部分,《如影隨形一》呈現(xiàn)的是長期處在抑郁狀態(tài)下的內(nèi)心獨(dú)白,作品分為兩個(gè)空間,里面的畫布上大多是將鋼絲縫制上去的具象的事物,如孤獨(dú)的氣球、雨、仰望的人,外面則是不規(guī)則的、抽象的三維的形,并包裹著畫布上的事物,《如影隨形二》是在試圖尋找自我解救的途徑。

        當(dāng):今年你考上了雕塑系跨媒介方向的研究生,你怎樣看待雕塑的跨媒介創(chuàng)作?是雕塑家的順勢而為,還是雕塑自身試圖尋求新的表達(dá)手段的需求?

        胡:雕塑的跨媒介是這個(gè)時(shí)代的必然產(chǎn)物,科技的高速發(fā)展深深地滲透在我們生活的方方面面,無疑它會在不知不覺中影響我們的思維和生活方式,它終究會以某種形式呈現(xiàn)在我們的作品里,因?yàn)檫@就是我們的生活,這就是我們熟悉的方式,在創(chuàng)作時(shí),我們的種種經(jīng)歷和認(rèn)知內(nèi)的各種事物都會作為媒介成為創(chuàng)作的工具。

        當(dāng):你認(rèn)為今天的跨媒介雕塑實(shí)踐者最需要的是哪方面的資源呢?

        胡:作為跨媒介的雕塑實(shí)踐者,需要的資源太多了,既然是“跨”媒介,那就意味著你選擇了你不熟悉的領(lǐng)域,例如我自己,在做《A-N之間》這件作品之前從沒想過編程、機(jī)械工程、AR、動畫會與我有什么關(guān)系,而當(dāng)作品需要這些技術(shù)來支撐時(shí),你就需要去了解,去學(xué)習(xí),去尋找精通這些領(lǐng)域的人。所以很多時(shí)候跨媒介的作品更多的是團(tuán)隊(duì)努力的結(jié)果,大家分工明確,各自完成自己熟悉的領(lǐng)域里的部分,而藝術(shù)家在其中則扮演著統(tǒng)籌的角色,藝術(shù)家提出想法、預(yù)設(shè)效果和具體實(shí)施方案,將不同領(lǐng)域的東西通過組合和改造創(chuàng)造出新的作品。所以跨媒介也對藝術(shù)家自身提出了更高的要求,它需要你有更加豐富的知識結(jié)構(gòu),不能僅限于課堂里和本專業(yè)的知識,也需要敏銳的感知能力和大腦及時(shí)的信息更新,還需要藝術(shù)家懂得團(tuán)隊(duì)協(xié)作。

        當(dāng):今天藝術(shù)與商業(yè)可以說是共生的關(guān)系,大型互動裝置類藝術(shù)創(chuàng)作更是得到了商業(yè)的青睞,既有較強(qiáng)的視覺沖擊,大眾又能參與。你作為青年藝術(shù)家,如何看待今天藝術(shù)與商業(yè)之間的關(guān)系?

        胡:我覺得藝術(shù)與商業(yè)的關(guān)系是相輔相成的,商業(yè)在一定程度上增大了藝術(shù)的流通和傳播。讓大眾通過商業(yè)的途徑參與進(jìn)來,了解藝術(shù),通過這樣一種方式拉近了大眾和藝術(shù)之間的距離。而當(dāng)今的藝術(shù)創(chuàng)作也需要大量的技術(shù)和資金的支持,才能讓一些想法、創(chuàng)意得以實(shí)現(xiàn),商業(yè)在某種程度上給予了藝術(shù)很大的支持。但是,我認(rèn)為作為藝術(shù)家需要去平衡兩者之間的關(guān)系,既要結(jié)合又不能被帶偏。事實(shí)上,藝術(shù)性更強(qiáng)的作品往往更具有商業(yè)價(jià)值。

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