夏梓

1南雪萍?xì)饣葸h(yuǎn)山絕版木刻51cm×80cm2018

2北嶼“解”先生與“譯”小姐：我知道你會(huì)離我而去，但我仍深愛(ài)著你-絲網(wǎng)印刷+照相銅版156cm×96cm2018

中國(guó)工業(yè)版畫(huà)自中華人民共和國(guó)成立之初興起，大批專業(yè)美術(shù)工作者奔赴建設(shè)一線，深入工業(yè)生活、激情創(chuàng)作，在他們的影響下，一批又一批工人版畫(huà)創(chuàng)作群體在各大建設(shè)工地迅速成長(zhǎng)起來(lái)；至1989年，由中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)發(fā)起的“首屆中國(guó)工業(yè)版畫(huà)展”成功舉辦，“工業(yè)版畫(huà)”這一概念被正式提出；1991年，中國(guó)工業(yè)版畫(huà)研究院在武漢成立，工業(yè)版畫(huà)的相關(guān)展覽與活動(dòng)不斷涌現(xiàn)，也備受矚目。中國(guó)工業(yè)版畫(huà)的興起與發(fā)展有其特殊的時(shí)代背景與推動(dòng)因素，但不可否認(rèn)，中華人民共和國(guó)工業(yè)發(fā)展的成長(zhǎng)足跡記錄其中。其間，時(shí)代巨變，中國(guó)工業(yè)版畫(huà)亦歷經(jīng)高潮、偏離與重建。

與工業(yè)版畫(huà)相比，中國(guó)的美術(shù)館建設(shè)則并不具備本土淵源，亦存在對(duì)現(xiàn)代意義上“美術(shù)博物館”語(yǔ)義的缺失，這來(lái)自多方面原因，首先，中國(guó)傳統(tǒng)的家天下觀念，使得國(guó)人對(duì)“公共收藏”缺乏認(rèn)知背景，古物私藏觀念根深蒂固，博物館收藏及展示難度大；其次，早期的美術(shù)展覽并無(wú)固定的展示場(chǎng)所與專門(mén)的組織人員，臨時(shí)性強(qiáng)，展覽會(huì)形式居多；再者，對(duì)“美育”的關(guān)注仍有待培養(yǎng)，學(xué)校美育以外的社會(huì)教育功能建設(shè)有待引導(dǎo)。由于特殊的歷史原因，中國(guó)藝術(shù)博物館的行進(jìn)之路十分困難，長(zhǎng)期處于臨時(shí)展覽館的狀態(tài)，至21世紀(jì)初，全國(guó)興起美術(shù)館建設(shè)的高潮，并在中國(guó)特色的美術(shù)館現(xiàn)實(shí)與新時(shí)代語(yǔ)境中，不斷實(shí)踐、規(guī)范，并尋求由展覽館向藝術(shù)博物館轉(zhuǎn)型的有效路徑。

3王覓城市平版70cm×110cm2017

湖北美術(shù)館自2012年啟動(dòng)“中國(guó)工業(yè)版畫(huà)三年展”，并將其列為一項(xiàng)持續(xù)性的課題。對(duì)中國(guó)工業(yè)版畫(huà)的關(guān)注，筆者認(rèn)為原因主要有三：其一，與湖北地域美術(shù)史以及美術(shù)資源的有效連接；其二，以“工業(yè)題材”為切入點(diǎn)，借助平臺(tái)能量積極聯(lián)動(dòng)與推動(dòng)全國(guó)版畫(huà)創(chuàng)作；其三，工業(yè)版畫(huà)作為特殊時(shí)代背景下生成的藝術(shù)產(chǎn)物，其進(jìn)入新時(shí)代所面臨的一系列轉(zhuǎn)型問(wèn)題，對(duì)美術(shù)館的智識(shí)生產(chǎn)、受眾引導(dǎo)乃至自我建構(gòu)產(chǎn)生價(jià)值并提供參照。

“第三屆中國(guó)工業(yè)版畫(huà)三年展”以“工業(yè)4.0：轉(zhuǎn)型的力量”為主題。顯然，這是一個(gè)關(guān)乎“時(shí)代與實(shí)踐”的課題，亦與美術(shù)館持續(xù)關(guān)注中國(guó)工業(yè)版畫(huà)的初衷始終切合。

本屆展覽至少提出以下幾個(gè)問(wèn)題。首先，轉(zhuǎn)型的驅(qū)動(dòng)之下，如何看待與承繼集體記憶中的工業(yè)版畫(huà)。李樺先生曾在《試論木刻的民族形式》一文中提到，我們要從遺產(chǎn)（傳統(tǒng)）里學(xué)到什么，他認(rèn)為第一要看它的精神在哪里；第二，要看它的技巧傳統(tǒng)是什么；第三，更要看它給予當(dāng)時(shí)和后代的影響是怎樣?？v觀中國(guó)工業(yè)版畫(huà)的發(fā)展歷程，來(lái)自不同背景與地方的版畫(huà)作者，秉持深入生活的理念，生動(dòng)刻畫(huà)了工業(yè)建設(shè)一線的熱血圖景，傳達(dá)出勞動(dòng)者齊心協(xié)力、奮力向上的精神內(nèi)涵；他們?cè)诠I(yè)生活與實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，在與時(shí)俱進(jìn)中反思現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作，回歸藝術(shù)本體，積極探索畫(huà)面的形式美、色彩美、構(gòu)成美與抽象美；由此，以中華人民共和國(guó)為起點(diǎn)，在特殊時(shí)代背景與政治需求的合力下，中國(guó)工業(yè)版畫(huà)有效記錄了一段獨(dú)特的集體閱讀的視覺(jué)敘事，并為后來(lái)者提供了歷史維度下的審美參照與文獻(xiàn)記憶。工業(yè)4.0時(shí)代的到來(lái)，意味著與傳統(tǒng)工業(yè)版畫(huà)對(duì)應(yīng)的圖景已逐步淡出人們的視野，而智能工業(yè)也正以一種無(wú)形的方式浸入人類生活的方方面面，“無(wú)形”導(dǎo)致傳統(tǒng)思維慣性中的“工業(yè)現(xiàn)場(chǎng)”不復(fù)存在，不少作者因創(chuàng)作源頭的“喪失” 而遭遇瓶頸。但無(wú)論如何，工業(yè)進(jìn)程是某種人類精神的化身，新的時(shí)代產(chǎn)生了新的工業(yè)方式與生活方式，也實(shí)則促成了一個(gè)無(wú)限放大后的工業(yè)現(xiàn)場(chǎng)，其中的諸多問(wèn)題不可回避，而這正是今天我們?cè)诔欣^傳統(tǒng)工業(yè)版畫(huà)精神的基礎(chǔ)之上需要特別注意的，即在應(yīng)對(duì)工業(yè)文明造就的種種現(xiàn)象時(shí)做出冷靜的觀照與深刻的反思。事實(shí)上，工業(yè)版畫(huà)的轉(zhuǎn)型之路也恰好為美術(shù)館向“藝術(shù)博物館”的轉(zhuǎn)型實(shí)踐做出了有價(jià)值的參照——如何通過(guò)系統(tǒng)的收藏、展示、教育和推廣工作有效串聯(lián)起經(jīng)典與創(chuàng)新，過(guò)去與當(dāng)下、甚至未來(lái)，是美術(shù)館建設(shè)與轉(zhuǎn)型亟待解決的問(wèn)題。

其次，美術(shù)館應(yīng)有效地引導(dǎo)受眾。美術(shù)展覽通過(guò)梳理整合藝術(shù)家的視覺(jué)碎片向大眾提供審美體驗(yàn)，傳達(dá)審美知識(shí)，如何讓有著不同知識(shí)結(jié)構(gòu)的觀眾在美術(shù)館提供的特定情境下完成有意義的建構(gòu)是美術(shù)館檢驗(yàn)自身工作的重要內(nèi)容。誠(chéng)如持續(xù)舉辦的“中國(guó)工業(yè)版畫(huà)三年展”，如何將不同于以往視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的工業(yè)版畫(huà)作品推介給觀眾，已成為主辦方需要認(rèn)真審視的課題。新興木刻運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者魯迅先生亦曾提道：“若文藝設(shè)法俯就，就容易流為大眾，媚悅大眾。迎合和媚悅，是不會(huì)于大眾有益的”。故此，選擇并展出記錄當(dāng)下、貼近生活，有當(dāng)代文化精神的藝術(shù)作品是展覽組織方的首要任務(wù)。盡管“工業(yè)4.0：轉(zhuǎn)型的力量：2018中國(guó)工業(yè)版畫(huà)三年展”在作品的囊括上還存在許多進(jìn)步的空間，但仍然體現(xiàn)了主辦方切合時(shí)代的學(xué)術(shù)態(tài)度，也對(duì)工業(yè)版畫(huà)作者提出了更高與更遠(yuǎn)的要求。在作品的呈現(xiàn)上，希冀通過(guò)“記憶與未來(lái)”“智能工廠”“工業(yè)有聲”三個(gè)部分，從時(shí)間線索下的工業(yè)轉(zhuǎn)型與未來(lái)暢想，新興工業(yè)的視覺(jué)敘事以及工業(yè)與集體記憶、工業(yè)與人類、工業(yè)與環(huán)境等方面營(yíng)造一個(gè)立體的情境體驗(yàn)空間，也由此，嘗試在觀眾的共鳴式感知以外，收獲更多關(guān)于展覽、關(guān)于工業(yè)版畫(huà)創(chuàng)作的反饋、互動(dòng)甚至要求。當(dāng)然，正如中國(guó)的工業(yè)建設(shè)面臨著無(wú)限的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，“中國(guó)工業(yè)版畫(huà)三年展”及工業(yè)版畫(huà)創(chuàng)作本身也需要不斷地反思與修正，而美術(shù)館面向受眾實(shí)時(shí)有效的引導(dǎo)工作則顯得如此必須。

4陳繪采歌成賦水印木刻43cm×180cm2018

第三，美術(shù)館需要通過(guò)不斷的協(xié)作與連接，建構(gòu)更多維度的公共藝術(shù)空間。本屆展覽除了得到中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝委會(huì)的特別支持以外，還收獲了不少重要版畫(huà)藝術(shù)家、學(xué)院力量與跨界作者的積極參與，這使得以“工業(yè)版畫(huà)”為關(guān)注點(diǎn)的視野平臺(tái)迅速擴(kuò)大。新的視角必然帶來(lái)不同的觀看問(wèn)題與解決問(wèn)題的方式，這于處在一系列工業(yè)轉(zhuǎn)型震動(dòng)下的工業(yè)版畫(huà)創(chuàng)作而言，無(wú)疑是具有積極意義的。一方面，多方創(chuàng)作力量的介入說(shuō)明當(dāng)下的工業(yè)版畫(huà)尚有無(wú)限的創(chuàng)作原動(dòng)力有待進(jìn)一步挖掘，另一方面，新鮮的視角將有利于的工業(yè)版畫(huà)樣觸動(dòng)傳統(tǒng)固有式與普通受眾的慣性審美經(jīng)驗(yàn)更快地進(jìn)入今天大工業(yè)的認(rèn)知概念之中。同時(shí)，多方力量的關(guān)注亦將不可避免地產(chǎn)生潛在的博弈甚至矛盾，但這是事物發(fā)生發(fā)展的必然，美術(shù)館作為公共的文化服務(wù)機(jī)構(gòu)，理應(yīng)在其間起到協(xié)作與連接的作用，由此，有價(jià)值的討論與碰撞才有可能在這里發(fā)生。

“工業(yè)4.0”是一個(gè)連接未來(lái)的概念，而“轉(zhuǎn)型”則為這個(gè)前景預(yù)期定義了當(dāng)下的抉擇，這是時(shí)代的饋贈(zèng)，亦是實(shí)踐的動(dòng)力?！肮I(yè)4.0：轉(zhuǎn)型的力量”已是湖北美術(shù)館主辦的第三屆中國(guó)工業(yè)版畫(huà)三年展，時(shí)間流轉(zhuǎn)，新的歷史悄無(wú)聲息地發(fā)生，但我們?nèi)耘f生活在一個(gè)工業(yè)的時(shí)代，仍舊享受與承擔(dān)工業(yè)進(jìn)程所帶來(lái)的種種變化，如何對(duì)待正在發(fā)生的一切并做出冷靜的判斷與思考，誠(chéng)如美術(shù)館如何做一個(gè)具有當(dāng)下現(xiàn)實(shí)意義的工業(yè)版畫(huà)展覽，如何在代表性案例的觸動(dòng)下構(gòu)成美術(shù)館自身知識(shí)生產(chǎn)的有效性，轉(zhuǎn)型的力量驅(qū)動(dòng)之下，中國(guó)工業(yè)版畫(huà)將走向更廣闊的敘事空間，湖北美術(shù)館的同行之路依然任重道遠(yuǎn)。