呂澎

1毛同強(qiáng)地契裝置2018第二屆銀川雙年展參展作品

從沙漠出發(fā)——邊界上的生態(tài)學(xué)

2018年6月10日—9月19日

總策展人：馬可·斯科蒂尼

策展團(tuán)隊(duì)：安德里斯·布林克馬尼斯、

保羅·卡法尼、薩沙·科拉、陸興華

展覽地點(diǎn)：華夏河圖藝術(shù)小鎮(zhèn)內(nèi)的

銀川當(dāng)代美術(shù)館、

國(guó)際藝術(shù)家村和惠農(nóng)渠生態(tài)公園

第二屆銀川雙年展的策展人馬可·斯科蒂尼及其團(tuán)隊(duì)成員安德里斯·布林克馬尼斯、保羅·卡法尼、薩沙·科拉、陸興華所共同完成的展覽主旨非常有趣，策展人試圖“通過(guò)知識(shí)考古學(xué)（福柯）方法對(duì)當(dāng)代世界（不僅是中國(guó)）的迫切性給予回應(yīng)”。

的確，在中國(guó)的寧夏地區(qū)使用“從沙漠出發(fā)”很容易讓人聯(lián)想到先秦，尤其是西漢張騫出使西域之后與不同族群和文明溝通與沖突，聯(lián)想到馬可·波羅對(duì)威尼斯人講述的故事……不過(guò)，對(duì)于今天的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，“沙漠”不僅僅是古代人說(shuō)的“西域”，也意味著世界任何一處有悠久歷史的地區(qū)——例如中東地區(qū)，也意味著全球化的無(wú)處不在。

然而，正如從古至今都存在著文明的沖突與文化的障礙一樣，無(wú)處不在的溝通也存在著沒(méi)有止境的問(wèn)題。雙年展試圖通過(guò)“四個(gè)相互關(guān)聯(lián)（時(shí)有交錯(cuò)）的主題板塊”，來(lái)呈現(xiàn)全球化浪潮中的復(fù)雜性及其難以躲避的問(wèn)題：

在一個(gè)多元而完全不同于古代世界的環(huán)境里，什么是我們今天理解的游牧空間與農(nóng)耕空間及其相關(guān)的生命形式？所謂交叉點(diǎn)的含義究竟是什么？——就像古代的月氏與大夏或者塞族交織出來(lái)的難以縷清的種族與民族和文明邊界。

今天的自然力與文明力究竟是如何地相互對(duì)沖？策展人將勞動(dòng)與自然聯(lián)系起來(lái)的思考在更為當(dāng)代的經(jīng)濟(jì)社會(huì)中非常具有洞察力，身體以及對(duì)身體的制度化控制永遠(yuǎn)是人類的一個(gè)課題——展覽中的這個(gè)板塊提示出來(lái)了這個(gè)非常有意義的視點(diǎn)。

“考慮到?jīng)]有語(yǔ)言的聲音是種無(wú)聲的語(yǔ)言，這也直接涉及知識(shí)生產(chǎn)與再生產(chǎn)的問(wèn)題，因而也關(guān)系到政治的維度。”那么口語(yǔ)、記述以及文本將在什么條件下構(gòu)成被接受的意義？

展覽里關(guān)于“少數(shù)性與多樣性”的板塊具有一種特殊的象征暗示，這種策劃可以打開(kāi)觀眾的思維空間，從任何一個(gè)角度來(lái)探討社會(huì)存在的問(wèn)題：身份、位置、歸屬以及個(gè)體權(quán)力的可能性。

本屆雙年展拓展了在中國(guó)其他城市舉辦的雙年展的策略和視野，將主題安排為一種無(wú)限邊界又有縱深發(fā)展的結(jié)構(gòu)——展覽的物理空間也十分自由，這能夠幫助觀眾進(jìn)入思考，而不僅僅限于視覺(jué)的愉悅。同時(shí)，還能夠刺激人們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生全新的認(rèn)識(shí)。

關(guān)于銀川當(dāng)代美術(shù)館

銀川當(dāng)代美術(shù)館，占地約35畝，建筑面積達(dá)15000平方米，是中國(guó)西北最大的單體當(dāng)代美術(shù)館。由WAA國(guó)際建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)，其設(shè)計(jì)靈感來(lái)自千年來(lái)黃河豐富的地質(zhì)變化所形成的巖石褶皺肌理。作為非營(yíng)利性公共美術(shù)館，自2015年8月正式開(kāi)館后，銀川當(dāng)代美術(shù)館正努力打造成為向公眾開(kāi)放的一個(gè)多元的當(dāng)代文化展示窗口和全球化視野下的學(xué)習(xí)平臺(tái)，在為城市文化景觀帶來(lái)改變，與世界藝術(shù)交流提供窗口的同時(shí)，促其成為一個(gè)承載文化交往的場(chǎng)所，一個(gè)激發(fā)創(chuàng)造與想象的源泉，一個(gè)具備包容性與交融性的學(xué)堂。