胡曉雪

[摘要]隨著經(jīng)濟(jì)和科技的不斷發(fā)展，現(xiàn)階段我們對(duì)建筑本身的藝術(shù)氣息追求也不斷地提升。不難發(fā)現(xiàn)，每逢一段時(shí)間就有一棟美輪美奐的建筑作品出現(xiàn)在我們的面前，給人以賞心悅目的感覺(jué)。但是隨著人們思維的逐漸擴(kuò)散卻面臨著一個(gè)比較現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，技術(shù)落后于藝術(shù)。新材料、新工藝、新技法制約了藝術(shù)的發(fā)展，在技術(shù)方面我們可能還不能實(shí)現(xiàn)期望。

[關(guān)鍵詞]建筑設(shè)計(jì)理念；技術(shù)難題；安藤忠雄；良渚文化 文章編號(hào)：2095-4085（2018）05-0066-02

安藤忠雄是一位極具建筑風(fēng)格和特色的建筑大師，其在建筑風(fēng)格上獨(dú)樹一幟，特點(diǎn)是擅長(zhǎng)利用裸露的清水混凝土。其創(chuàng)作的建筑作品自然而純粹素凈，無(wú)不給置身其中的人一種悠然自得的感情。此次位于杭州良渚的藝術(shù)建造，是中方負(fù)責(zé)與安藤忠雄建筑研究所合作的又一個(gè)建筑代表，筆者有幸能擔(dān)任本次項(xiàng)目的建筑專業(yè)負(fù)責(zé)人，因此對(duì)清水混凝土項(xiàng)目有了更深層次的了解和認(rèn)知，對(duì)安藤先生本人的敬仰躍然紙上，其表現(xiàn)出的對(duì)細(xì)節(jié)的勾畫以及對(duì)清水混凝土等素材的理解可謂是透徹之極，給我們的建筑過(guò)程提供重要的參考價(jià)值。

1 總體概況

1.1 建筑概述

杭州良渚文化藝術(shù)中心位于杭州市西北郊良渚文化遺址附近，距離杭州市中心武林廣場(chǎng)約20kmo本項(xiàng)目位于良渚文化村內(nèi)玉鳥流蘇地塊內(nèi)，玉鳥流蘇項(xiàng)目整體位于中國(guó)良渚文化村的中東部，是這個(gè)旅游小鎮(zhèn)的文化休閑和娛樂(lè)中心?；赜玫孛娣e為23557.86m2，總建筑面積為11974.15m2（含輔助用房323.91m2），其中地上計(jì)容建筑面積為6315.92m2。建筑基底面積4940.24m2。地下總建筑面積為4124.00m2；人防工程在整個(gè)玉鳥流蘇地塊中平衡。

本工程為低層建筑，地上二層，地下一層，地上為展示棟、文化棟、教室棟。三棟獨(dú)立建筑以矩形形式“川”形排列，由室外平臺(tái)及金屬（鍍鋅鋁制鋼板，鋼結(jié)構(gòu)）大屋面連接，在巨大的屋蓋之下，各類建筑交相輝映，呈現(xiàn)出一種豐富多變的交互關(guān)系。主要功能為區(qū)域居民提供的文化活動(dòng)場(chǎng)所。地下一層為設(shè)備用房及停車場(chǎng)。地下停車數(shù)量50輛。建筑結(jié)構(gòu)為鋼筋混凝土框架剪力墻結(jié)構(gòu)；建筑設(shè)計(jì)使用年限為50a。

1.2 建筑與環(huán)境

櫻花：櫻花廣泛分布在北半球，在中國(guó)也能成長(zhǎng)繁殖。春天開出美麗的花朵，綠葉襯托其中，建筑被賦予季節(jié)感，變得更加有生氣。

水：水和時(shí)間是共同變化的，通過(guò)光和風(fēng)給建筑帶去豐富的變化，如同混凝土、鋼、玻璃等一樣，水也作為一種建筑的精華，大幅擴(kuò)展了人們對(duì)建筑空間的體驗(yàn)。

和自然的對(duì)話：建筑通過(guò)簡(jiǎn)單抽象的幾何學(xué)深人到自然當(dāng)中。通過(guò)和周圍自然的對(duì)話，形成一個(gè)地標(biāo)?，F(xiàn)存的風(fēng)景和建筑融合，對(duì)比地強(qiáng)調(diào)建筑是自然的一部分，使意境變得更加深邃。

外廊：作為東方住宅和寺院的傳統(tǒng)要素之一的外廊，自古以來(lái)都是能夠撫慰人們心靈的場(chǎng)所。在這里，人將和人對(duì)話，和自然對(duì)話，和自己對(duì)話。將外廊引入建筑當(dāng)中，增加建筑的文化氣息，成為人們的“對(duì)話之地”和交流的空間。

本次設(shè)計(jì)的方向是讓整個(gè)建筑融于森林中。建筑通過(guò)簡(jiǎn)單抽象的幾何學(xué)深入到自然當(dāng)中，一方面，淡化建筑物的存在感，另一方面，大屋頂在茂密的樹林中探出頭，形成一幅抽象的畫面。河流域建筑物之間種植了帶狀的櫻花樹，春天來(lái)臨的時(shí)候這華美的彩帶將為景觀錦上添花。相對(duì)于建筑物周邊充滿自然的有機(jī)風(fēng)景，建筑和新設(shè)計(jì)的庭院基于幾何學(xué)的圖案進(jìn)行設(shè)計(jì)，水庭將基地和河流聯(lián)系在一起，使庭園和建筑物交融。庭園和屋頂?shù)奈⒚钇鸱鼘⒔ㄖc良渚的山川相連，通過(guò)與周圍風(fēng)景的重疊，構(gòu)成獨(dú)一無(wú)二、新穎靚麗的風(fēng)景。

外墻以素混凝土為主，推崇自然理念。建筑物東側(cè)的水庭，南側(cè)的幾何學(xué)花卉廣場(chǎng)，與屋頂相呼應(yīng)；花卉廣場(chǎng)中不同的三角形當(dāng)中賦予花田，草坪等性格迥異的特征，豐富了散步道路別具一格的視線，引用大屋頂?shù)脑煨偷膸缀螌W(xué)，并進(jìn)行發(fā)展，讓建筑物與景觀一體化，形成了更具鮮明個(gè)性的建筑風(fēng)格。建筑的北側(cè)，設(shè)置了透過(guò)樹蔭的縫隙之間若隱若現(xiàn)的散步道。建筑是固定不變的，而自然景觀是隨著四季不斷變化，景觀的整體透過(guò)季節(jié)的變換，讓所有人都能體會(huì)四季的變換，成為良渚文化村的象征性庭園。

2 實(shí)際設(shè)計(jì)中存在的問(wèn)題及解決方法

2.1 剪力墻扭轉(zhuǎn)度太大，計(jì)算不足

整棟樓的建筑都是通過(guò)使用三個(gè)長(zhǎng)方形盒子，由鍍鋅鋁制鋼板，鋼結(jié)構(gòu)大屋面組成的。而大屋蓋之下的長(zhǎng)方形由于體積大，并且為了保證其本身的美觀和簡(jiǎn)潔性從而導(dǎo)致其本身多存在棱角。但是在對(duì)其進(jìn)行清水混凝土澆筑的過(guò)程因?yàn)槭艿綁w本身體型長(zhǎng)的原因，剪力墻分布并不能做到均衡，導(dǎo)致在進(jìn)行澆筑的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生很大的影響。

結(jié)構(gòu)工程師對(duì)此工程的難度，曾明確的表示其可以改用傳統(tǒng)的水泥板預(yù)制的方式進(jìn)行逐一的澆灌，但是安藤忠雄先生并不同意這樣的方式進(jìn)行澆灌，他始終認(rèn)為這種傳統(tǒng)的澆灌方式所產(chǎn)生的清水混凝土建筑并不是完整意義上的清水混凝土建筑，其連接性和整體性將會(huì)受到嚴(yán)重的影響進(jìn)而導(dǎo)致整棟樓的美觀都會(huì)受到很大的影響。這種情況顯然是與其本身的設(shè)計(jì)理念所背離的。

但是不得不承認(rèn)，我國(guó)現(xiàn)階段的科技水平并不能做到忽視剪力墻本身扭轉(zhuǎn)的問(wèn)題，所以經(jīng)過(guò)多次的協(xié)商之下，最終選擇了從中間進(jìn)行“剪切”的方式，即最大程度上的減小傳統(tǒng)澆筑方式所帶給建筑本體的影響，進(jìn)而經(jīng)過(guò)精確的計(jì)算得出最適合進(jìn)行澆筑的位置，以滿足結(jié)構(gòu)計(jì)算的最低要求，這才將此次方案得以最大程度的展現(xiàn)出來(lái)。

2.2 建筑外墻內(nèi)保溫性能低

清水混凝土外墻體的設(shè)計(jì)并不會(huì)增加太多飾物，僅僅是通過(guò)清水混凝土進(jìn)行統(tǒng)一的澆灌便形成了整體的外墻展示形式，外墻外涂透明氟樹脂防水材料。這種設(shè)計(jì)理念的本身就是追求外墻體本身的流暢性和天然性，其表面奢侈卻不彰顯、神韻而不做作便是其最終要求。也因此在建設(shè)的過(guò)程中只注重澆筑完成之后的結(jié)果并不會(huì)對(duì)此結(jié)果加以更多的修飾，但是這種情況下一個(gè)弱點(diǎn)就暴露無(wú)遺——其本身的保溫性并不會(huì)太高。

在不影響清水混凝土標(biāo)志性外觀前提下，結(jié)合項(xiàng)目特點(diǎn)，選擇采用外墻內(nèi)粘貼保溫材料的方式來(lái)進(jìn)行保溫。即通過(guò)粘貼劑或是其他材料的形式來(lái)對(duì)內(nèi)墻體的保溫材料進(jìn)行固定，對(duì)外界的寒冷氣流進(jìn)行阻擋。這種方式的優(yōu)勢(shì)在于既能保證清水混凝土建筑的美觀性，同時(shí)還具備很強(qiáng)的操作性；但是這種方式的不足在于內(nèi)外受到的氣溫差距大，容易產(chǎn)生“冷熱橋”，尤其是在對(duì)清水混凝土墻面和玻璃窗框進(jìn)行交接的地方，更容易出現(xiàn)上述的冷熱橋現(xiàn)象。因此最大化減少冷熱橋現(xiàn)象，就成為現(xiàn)階段的我們所必要思考的問(wèn)題。

2.3 三角形玻璃天窗

本項(xiàng)目的屋面板最初的雛形，安藤先生的想法是來(lái)自一架戰(zhàn)斗機(jī)，棱角分明；實(shí)際工程中，每棟建筑有自己的鋼筋混凝土屋面，并設(shè)有保溫及防水措施。鋼筋混凝土屋面板上設(shè)有金屬大屋蓋，中間設(shè)有空腔，有部分設(shè)備放置此處。三角形玻璃天窗透過(guò)兩層屋頂，又是狹長(zhǎng)的銳三角，側(cè)面與頂部的復(fù)雜角度帶來(lái)復(fù)合交錯(cuò)的光線。不管是橫線，豎線，斜線，還是長(zhǎng)方形，四邊形與三角形，這空間內(nèi)所有的線條與幾何體，隨著太陽(yáng)的移動(dòng)，投射下來(lái)的影子也隨之改變著大小、位置，分布于灰色空間及單棟建筑內(nèi)，形成了變幻莫測(cè)的遐想的空間；它對(duì)建筑自身的防水要求非常高，所以三角形玻璃天窗對(duì)防水提出了新的挑戰(zhàn)。

3 清水混凝土技術(shù)的應(yīng)用

清水混凝土技術(shù)在國(guó)內(nèi)這幾年得到應(yīng)用與發(fā)展：節(jié)能環(huán)保綠色與一身的清水混凝土建筑外墻，混凝土結(jié)構(gòu)不需要裝飾，舍去了涂料、飾面等化工產(chǎn)品，有利于環(huán)保；清水混凝土結(jié)構(gòu)一次成型，不剔鑿修補(bǔ)、不抹灰，減少了大量建筑垃圾，有利于保護(hù)環(huán)境。

本項(xiàng)目在設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，為了追求更簡(jiǎn)潔的線條美，每一個(gè)清水混凝土的平面節(jié)點(diǎn)中，都預(yù)留了所有的門窗窗框的位置，即是將所有的門框窗框都隱藏在混凝土中，外立面是看不到門框和窗框的，只看到了玻璃與混凝土之間的“碰撞”；每一片立面清水混凝土墻的水平縫及立縫的分割線都是有規(guī)律的排列與組合，合理的模板尺寸，準(zhǔn)確的縫位置，螺栓孔的有序排列，分隔縫結(jié)合門窗，橫豎相間，干脆而利落。從杭州良渚文化藝術(shù)中心現(xiàn)狀完成的作品再來(lái)回顧設(shè)計(jì)過(guò)程中的每一個(gè)門窗及窗框處的節(jié)點(diǎn)，這種小尺度的混凝土澆筑對(duì)施工來(lái)說(shuō)要求非常精準(zhǔn)，只有平整的才能達(dá)到設(shè)計(jì)要求。本項(xiàng)目經(jīng)過(guò)眾多設(shè)計(jì)人員及施工人員的共同努力及良好的專業(yè)素養(yǎng)，精湛的施工工藝，最大限度的完美的闡釋了安藤忠雄先生的作品；安藤忠雄先生對(duì)本次作品也給予了極高的評(píng)價(jià)。

隨著國(guó)內(nèi)越來(lái)越多的清水混凝土建筑的出現(xiàn)，會(huì)加快清水混凝土施工工藝的發(fā)展。清水混凝土墻面最終的裝飾效果，60%取決于混凝土澆筑的質(zhì)量，40%取決于后期的透明保護(hù)噴涂施工，因此，清水混凝土對(duì)建筑施工水平是一種極大的挑戰(zhàn)，也對(duì)國(guó)內(nèi)的建筑施工企業(yè)提出的更高的要求。

4 中日友好源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

安藤忠雄先生在全球留下了不少鮮為人知的建筑作品，在中國(guó)如上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心、亞洲現(xiàn)代美術(shù)館、長(zhǎng)沙陽(yáng)光100國(guó)際新城、上海保利大劇院、黃埔江畔的震旦博物館、杭州良渚文化藝術(shù)中心、光的空間：新華書店+明珠美術(shù)館，等等還有很多正在建設(shè)中的項(xiàng)目。

相信安藤忠雄先生還會(huì)有更多的作品留在中國(guó)，在建設(shè)各自國(guó)家、促進(jìn)世界和平與發(fā)展的事業(yè)中，中華民族和日本民族相互學(xué)習(xí)、相互借鑒，促進(jìn)了各自的進(jìn)步與發(fā)展。加深了解，增進(jìn)友誼，為創(chuàng)造美好的未來(lái)而努力奮斗。