苗書瑄

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-21--01

電影《月亮之上》是一部帶有公路片特征的蒙古族題材故事片，導(dǎo)演鄧亞平借由母女二人薩拉和查斯娜的故事向觀眾展示了蒙古族女性對(duì)于愛(ài)情、親情的品質(zhì)表達(dá)與堅(jiān)守。反映蒙古女性對(duì)愛(ài)的理解和對(duì)生死的淡然。

作為第一部蒙古族題材公路片電影，《月亮之上》具備了典型的民族電影敘事結(jié)構(gòu)和意義生產(chǎn)方式。因此，我們進(jìn)行了以下分析：

1.公路片電影中主線完結(jié)點(diǎn)

電影光有主題還不夠，當(dāng)一個(gè)電影有著更加清晰而又符合主題的主線存在時(shí)，整個(gè)電影所要表達(dá)的感情就會(huì)更加的明朗。公路片更是如此，在公路上光有起點(diǎn)還不夠，更重要的是還需要有契合主題的終點(diǎn)所在，無(wú)論是公路的盡頭還是主人公的未來(lái)，這兩者可以重合，也可以相互對(duì)應(yīng)。

在《月亮之上》中最重要的主線完結(jié)點(diǎn)是月亮湖，薩拉和青格勒在月亮湖相戀相愛(ài)、許下陪伴的諾言；查斯娜所演唱的歌曲也是月亮湖；通過(guò)母女二人與小朋友以及搞怪大叔的組合前往的目的也是月亮湖；而最后薩拉離開(kāi)這個(gè)她所愛(ài)的世界的地方也是月亮湖。我們知道，一方水土養(yǎng)一方人，月亮湖對(duì)于這部影片的主人公來(lái)說(shuō)早已不是簡(jiǎn)單的目的地，更重要的是一種支撐，一種信念，一種親情與愛(ài)情的象征。

2.鏡頭的聚焦

相比于其他題材的蒙古族影片，《月亮之上》沒(méi)有用過(guò)多的鏡頭去凸顯生活環(huán)境與外景，而使用了更多的人物表情特寫來(lái)加以表現(xiàn)情感與情緒的產(chǎn)生。例如在本片中，女兒查斯娜向母親發(fā)脾氣，母親撫摸查斯娜的臉頰，母親不舍的離開(kāi)等鏡頭都以一種細(xì)膩而精準(zhǔn)的手法表達(dá)出對(duì)于情感的表述，細(xì)致的面部特寫加上柔軟的語(yǔ)言對(duì)白，使得人物形象更加的豐滿，人物情感更加明晰，所以在最后放出月亮湖的空鏡之后，人們會(huì)將母女二人的情感升華，引起更多從小家庭看出整個(gè)民族特征的發(fā)散感，值得我們更好的體味。

3.少數(shù)民族婦女的形象建構(gòu)

導(dǎo)演通過(guò)建構(gòu)鮮活的少數(shù)民族婦女形象，從婦女意識(shí)覺(jué)醒的角度，來(lái)展示少數(shù)民族文化、風(fēng)俗以及思考少數(shù)民族婦女地位的問(wèn)題。在傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明的沖擊下，少數(shù)民族婦女面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，面對(duì)命運(yùn)的枷鎖，她們展現(xiàn)出自強(qiáng)不息的韌性。

總的來(lái)說(shuō)這是一部非常精彩的影片，是電影史上的一塊絢爛瑰寶！