李曉丹

摘 要：在素質(zhì)教育的大環(huán)境中音樂(lè)教育的受重視程度在不斷提高，音樂(lè)教育的質(zhì)量也在顯著提升。就目前的音樂(lè)教育來(lái)看，其中的一項(xiàng)重要內(nèi)容是聲樂(lè)訓(xùn)練，做好聲樂(lè)訓(xùn)練的質(zhì)量提升對(duì)于音樂(lè)教育整體來(lái)講有著突出的意義。為了全方位提升聲樂(lè)訓(xùn)練的效果，音樂(lè)教育工作者積極進(jìn)行教學(xué)分析，旨在尋找能夠有效提升訓(xùn)練效果的方法和內(nèi)容。在不斷總結(jié)中發(fā)現(xiàn)，莫扎特歌劇詠嘆調(diào)特點(diǎn)顯著，在聲樂(lè)訓(xùn)練當(dāng)中的實(shí)用性比較突出，所以本文就莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂(lè)訓(xùn)練當(dāng)中的價(jià)值進(jìn)行分析和研究，旨在為聲樂(lè)訓(xùn)練的豐富性提供指導(dǎo)性內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：莫扎特 歌劇詠嘆調(diào) 聲樂(lè)訓(xùn)練

聲樂(lè)訓(xùn)練是目前音樂(lè)教育當(dāng)中的重要內(nèi)容，積極尋找對(duì)聲樂(lè)訓(xùn)練有價(jià)值的方法和內(nèi)容可以促進(jìn)聲樂(lè)訓(xùn)練的效果提升。從目前的具體分析來(lái)看，聲樂(lè)訓(xùn)練的效果提升不僅要重視聲樂(lè)的基本規(guī)律掌握，情感和風(fēng)格體悟也是重要的內(nèi)容，所以尋找一些具有綜合性特征的內(nèi)容將其加入到聲樂(lè)訓(xùn)練中十分的必要。莫扎特歌劇詠嘆調(diào)不僅特色鮮明、而且情感豐富，風(fēng)格上也具有顯著的特點(diǎn)，將其運(yùn)用到聲樂(lè)訓(xùn)練中對(duì)于聲樂(lè)訓(xùn)練的幫助十分的巨大，所以積極的探討其在聲樂(lè)訓(xùn)練當(dāng)中的價(jià)值對(duì)于其利用幫助巨大。

一、 莫扎特歌劇詠嘆調(diào)綜述

莫扎特是18世紀(jì)最為著名的歐洲古典主義音樂(lè)作曲家之一，同時(shí)期的海頓、貝多芬等音樂(lè)家一起將維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)成就和大眾的音樂(lè)審美標(biāo)準(zhǔn)推向了頂峰。就莫扎特個(gè)人而言，他的成就可謂是多方面的，僅僅是歌劇作品就有22部，這個(gè)數(shù)量在一眾歌劇創(chuàng)作人當(dāng)中可謂是出類拔萃的。從具體的作品分析來(lái)看，歌劇本身具有恢宏大氣的藝術(shù)效果，而莫扎他所做的歌劇，不僅將這一特點(diǎn)進(jìn)行了突出的表現(xiàn)，在創(chuàng)作內(nèi)容和音樂(lè)表現(xiàn)上賦予人物鮮明的特征。詠嘆調(diào)和戲劇中的重唱部分作為了整個(gè)歌劇的核心，完美的將歌劇詠嘆調(diào)的優(yōu)美的旋律和人物形象的多層次的塑造相結(jié)合，既不失古樸典雅、又能使音樂(lè)中干凈純潔的藝術(shù)魅力充分體現(xiàn)。從莫扎特的歌劇作品現(xiàn)實(shí)運(yùn)用來(lái)看，其為現(xiàn)階段的聲樂(lè)訓(xùn)練活動(dòng)留下了寶貴的內(nèi)容。

二、 莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂(lè)訓(xùn)練中的價(jià)值

從目前的具體分析來(lái)看，莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂(lè)訓(xùn)練當(dāng)中發(fā)揮著重要的作用，而就具體的價(jià)值分析來(lái)看，其價(jià)值體現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

1.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在和諧自然氣息練習(xí)方面的價(jià)值

從現(xiàn)實(shí)的聲樂(lè)訓(xùn)練分析來(lái)看，莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂(lè)訓(xùn)練當(dāng)中的突出價(jià)值體現(xiàn)在和諧自然氣息練習(xí)方面。就聲樂(lè)訓(xùn)練的實(shí)踐分析來(lái)看，呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，歌唱當(dāng)然需要有正確的呼吸狀態(tài)，只有呼吸的狀態(tài)是自然協(xié)調(diào)的，音樂(lè)的連貫性和歌劇內(nèi)容的表現(xiàn)才能達(dá)到最佳的效果。例如《美妙時(shí)刻將來(lái)臨》，良好的音質(zhì)表現(xiàn)以及豐富的情感表達(dá)都需要穩(wěn)定的氣息來(lái)調(diào)節(jié)。這樣，最終的演唱效果才能夠達(dá)到演唱的水準(zhǔn)。從聲樂(lè)訓(xùn)練的實(shí)際來(lái)看，歌劇的音樂(lè)表現(xiàn)需要不同的聲音技巧，當(dāng)然，熟練掌握運(yùn)用氣息是密不可分的，演唱者要達(dá)到氣息的運(yùn)用自如，歌劇的聲樂(lè)效果的演繹才會(huì)達(dá)到優(yōu)質(zhì)。莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)需要具有純凈、透明的聲音。要求在聲音內(nèi)涵的明確和優(yōu)質(zhì)的呼吸支持創(chuàng)建方面具有造詣。簡(jiǎn)言之，在聲樂(lè)訓(xùn)練中，通過(guò)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的訓(xùn)練，學(xué)生氣息掌控的優(yōu)質(zhì)技能目標(biāo)可以很好實(shí)現(xiàn)。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，莫扎特的歌劇《哪里去了，美好時(shí)光》，對(duì)過(guò)去的美好記憶進(jìn)行了展現(xiàn)，同時(shí)也追憶和懷念了美好時(shí)光。從情感分析上來(lái)看，歌劇作品透漏了較為明顯的哀怨情緒。這部歌劇詠嘆調(diào)在初始的時(shí)候，節(jié)奏十分的緊湊，在進(jìn)行激動(dòng)情感營(yíng)造的時(shí)候，需要演唱者的語(yǔ)氣急促。在平時(shí)的聲樂(lè)訓(xùn)練的過(guò)程中，演唱者需要把握的重點(diǎn)不僅是在調(diào)整情緒和氣息的穩(wěn)定上，在歌詞環(huán)節(jié)階段當(dāng)中需要快速準(zhǔn)確的表達(dá)。這樣可以有效的將各個(gè)音符和歌詞進(jìn)行連接，通過(guò)樂(lè)句的訓(xùn)練，學(xué)生們的體會(huì)更加的滲入，演繹的效果會(huì)獲得綜合的提升。在歌劇后續(xù)的部分，詠嘆調(diào)的節(jié)奏和形式發(fā)生了細(xì)微的變化，此時(shí)的語(yǔ)氣有了稍微的緩和，長(zhǎng)音符在歌劇中開始出現(xiàn)，整體部分呈現(xiàn)樂(lè)句持續(xù)延展的特點(diǎn)，在這樣的樂(lè)句訓(xùn)練中，氣息的隨意性需要進(jìn)行控制，在基礎(chǔ)寓意闡述的基礎(chǔ)上，自如的進(jìn)行樂(lè)句的演唱，效果會(huì)有較好的提升。簡(jiǎn)言之，在聲樂(lè)訓(xùn)練中，利用莫扎特歌劇詠嘆調(diào)進(jìn)行氣息的和諧自然和流暢練習(xí)，時(shí)效性特別強(qiáng)。

2.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在類型豐富和靈活連貫技巧方面的價(jià)值

在演唱的過(guò)程中，對(duì)各個(gè)類型的演唱進(jìn)行把握，并強(qiáng)化演唱過(guò)程中能夠的連貫性是非常重要的內(nèi)容，所以在聲樂(lè)訓(xùn)練的過(guò)程中，需要以連貫性為首要的原則，在具體訓(xùn)練的時(shí)候，在強(qiáng)弱重視的基礎(chǔ)上體現(xiàn)平穩(wěn)和勻稱性，這樣，演唱的表達(dá)才會(huì)更加的豐富。莫扎特歌劇詠嘆調(diào)，在線條型和優(yōu)質(zhì)連貫性方面有著突出的特色，因此在聲樂(lè)訓(xùn)練中以莫扎特歌劇詠嘆調(diào)為訓(xùn)練內(nèi)容，進(jìn)而引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行靈活連貫技巧的提升十分的重要。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)之所以被音樂(lè)家和聲樂(lè)學(xué)習(xí)者喜愛，因?yàn)槠滹L(fēng)格清新自然適于人聲演唱，演唱者對(duì)作品的內(nèi)涵氣質(zhì)能進(jìn)行完美的展示，其歌劇創(chuàng)作本身具有樸實(shí)的時(shí)代風(fēng)格和優(yōu)美的歌唱旋律性。從唱腔整體的分析來(lái)看，清楚連貫性的體現(xiàn)十分的必要，冗余拖沓要控制好量。與此同時(shí)，音樂(lè)整體和劇情內(nèi)容密切融合特征也需要進(jìn)行重點(diǎn)的把握，從而進(jìn)行聲情并茂的演繹。為了達(dá)到提升作品優(yōu)美性的效果，情感的滲透可以逐字逐句地進(jìn)行，這樣能夠?qū)Ρ憩F(xiàn)力進(jìn)行提升。除此以外，莫扎特歌劇詠嘆調(diào)會(huì)通過(guò)較為快速的對(duì)音型進(jìn)行轉(zhuǎn)換，這類特征對(duì)于學(xué)生的靈活性訓(xùn)練有著顯著的優(yōu)勢(shì)，所以在面對(duì)快速跑音音符的時(shí)候，需要通過(guò)有效的技巧性練習(xí)，使音符體現(xiàn)更加的清晰到位，同時(shí)對(duì)氣聲進(jìn)行完美的融合，莫扎特歌劇的高貴獨(dú)特可以得到充分的體現(xiàn)。簡(jiǎn)言之，莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的類型豐富，在聲樂(lè)訓(xùn)練中利用歌劇詠嘆調(diào)作為訓(xùn)練內(nèi)容，學(xué)生對(duì)于演唱類型的豐富性把握和連貫技巧方面的訓(xùn)練會(huì)有進(jìn)一步的提升。

3.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)可以強(qiáng)化精準(zhǔn)清晰的咬字和起音

在演唱的時(shí)候，精準(zhǔn)清晰的咬字和合適的起音可以更好地表現(xiàn)演唱的內(nèi)容，所以重視咬字的清晰精準(zhǔn)訓(xùn)練和起音的把握十分重要。在目前的聲樂(lè)訓(xùn)練中，為了達(dá)到咬字以及起音的技能強(qiáng)化，大多數(shù)聲樂(lè)教師都要求學(xué)生多多演唱莫扎特歌劇，莫扎特的歌劇無(wú)論在聲樂(lè)技巧和旋律的表現(xiàn)上都是必須基礎(chǔ)的訓(xùn)練。在具體訓(xùn)練中，為了達(dá)到歌劇演唱中的柔和的處理，而且要保證吐字清晰，演唱者要?dú)庀⒎€(wěn)定以及牙關(guān)需要放松，這樣，使聲音的具有良好流動(dòng)的空間。

在演繹歌劇人物的時(shí)候，要對(duì)作品人物的時(shí)代特征和人物的個(gè)性需要做好功課，首先在表演上要能體會(huì)人物的思想和狀態(tài)。在演唱技術(shù)上保證聲音的音量，氣息的應(yīng)用和力度的把握需要和人物的身份特征相契合。例如《美妙時(shí)刻將來(lái)臨》曲調(diào)柔和的歌劇詠嘆調(diào)，起音的時(shí)候要做到穩(wěn)精準(zhǔn)。要避免出現(xiàn)吃音的現(xiàn)象。如到達(dá)音樂(lè)旋律比較激蕩的部分，則避免出現(xiàn)咬字僵硬和氣息不穩(wěn)定的情況，在歌劇整體的演唱中避免出現(xiàn)內(nèi)容豐富和過(guò)于華彩。在這種情況出現(xiàn)的時(shí)候，聲音的硬緊會(huì)更加顯著，趕節(jié)奏的情況會(huì)愈加突出，語(yǔ)言不清晰的問(wèn)題也會(huì)暴露。為了對(duì)上述的情況進(jìn)行有效避免，在聲樂(lè)訓(xùn)練的過(guò)程中需要對(duì)歌詞進(jìn)行全面的熟悉，發(fā)音演唱也要保證原因，在具體細(xì)節(jié)方面處理妥當(dāng)，并做好流暢處理的營(yíng)造，聲樂(lè)作品的色彩性會(huì)更加顯著?？偠灾媚馗鑴≡亣@調(diào)進(jìn)行起音和咬字的精準(zhǔn)性訓(xùn)練，對(duì)于學(xué)生的幫助巨大。

4.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)可需訓(xùn)練角色感和心緒

歌劇的魅力在于把多變的聲音狀態(tài)和豐富的故事情節(jié)結(jié)合。莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在音樂(lè)的把握上把每一角色內(nèi)心都能用聲音來(lái)完美的詮釋，毫無(wú)違和感。能為歌劇作品人物良好的傳遞內(nèi)心情感，不同的角色都能抒發(fā)切身感受的戲劇唱段，所以不同的聲部的人物唱段的歌唱性表現(xiàn)很好，旋律性的特點(diǎn)也很顯著?？v觀莫扎特的歌劇作品，能展現(xiàn)出莫扎特對(duì)不同階段生活的快樂(lè)心緒和憂傷情感，所以歌劇整體的戲劇性藝術(shù)魅力更加的突出。莫扎特歌劇中，不同人物的性格特點(diǎn)突出，演繹形象鮮明，性格愛好明顯，不同的人物的狀態(tài)，都是由詠嘆調(diào)來(lái)完成的。莫扎特的音樂(lè)作品讓歌劇人物的形象更加的鮮明和生動(dòng)。

從具體的分析來(lái)看，莫扎特擅長(zhǎng)通過(guò)人物語(yǔ)言的豐富演繹和多變的戲劇沖突以及不同人物之間的階級(jí)對(duì)抗，以音樂(lè)為載體的處理手段對(duì)各類人物獨(dú)特的性格和內(nèi)心情感進(jìn)行展現(xiàn)，從而使得形象更加的逼真和生動(dòng)。與此同時(shí)，莫扎特還會(huì)將細(xì)膩柔美的管弦樂(lè)基調(diào)進(jìn)行引入，從而將人物內(nèi)心情感烘托得更加鮮明。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，莫扎特的歌劇《女人心》是眾多聲樂(lè)作品中形式均衡，效果完美的代表性作品。主人公對(duì)愛情充滿了向往，作品的音樂(lè)優(yōu)美，雅致而連續(xù)，不僅具有浪漫的氣息，而且做到了將均衡適度、純潔、高尚的人物形象塑造達(dá)到了完美。在《求愛神給我安慰》這部歌劇作品中，通過(guò)將E大調(diào)進(jìn)行豐富絢爛的背景色彩塑造，恬靜/憂郁的情感也在這種色彩下得到了渲染。從總體分析來(lái)看，莫扎特的歌劇作品角色豐富，情感心緒表現(xiàn)濃厚，在聲樂(lè)訓(xùn)練中將其作為訓(xùn)練的主要內(nèi)容，學(xué)生對(duì)于角色的把握和情感的體悟會(huì)更加的強(qiáng)烈。

結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)訓(xùn)練是音樂(lè)教育教學(xué)過(guò)程中不容忽視的重要內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)聲樂(lè)訓(xùn)練，對(duì)于學(xué)生的基礎(chǔ)理論掌握的實(shí)踐能力提升有著重要的幫助。從具體的聲樂(lè)訓(xùn)練來(lái)看，有價(jià)值的訓(xùn)練內(nèi)容可以使得訓(xùn)練達(dá)到事半功倍的效果，所以積極地分析聲樂(lè)訓(xùn)練中的具體內(nèi)容現(xiàn)實(shí)意義顯著。在不斷的分析和總結(jié)中發(fā)現(xiàn)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂(lè)訓(xùn)練當(dāng)中的價(jià)值巨大，所以針對(duì)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)做好分析必要性顯著。

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