王宗亮

近年來(lái)，青年藝術(shù)的熱度火線上升，而這一點(diǎn)從各機(jī)構(gòu)、畫廊、美術(shù)館紛紛推出各自版本的“青年藝術(shù)家”計(jì)劃便可見一斑，各路青年藝展之密集令人目不暇接，然而出人意料的是，這樣的同質(zhì)和密度似乎并沒(méi)有表現(xiàn)出被觀眾或市場(chǎng)排斥的現(xiàn)象，但同樣也不是那種慣性需求使然的“正?！蔽{和對(duì)“青年”概念頂禮膜拜的如饑似渴。事實(shí)上，經(jīng)過(guò)多年來(lái)的“磨礪”，多數(shù)人應(yīng)該已經(jīng)沒(méi)有那種所謂要呈現(xiàn)一個(gè)真正能表現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家真實(shí)水平、面貌及生存現(xiàn)狀展覽的包袱和訴求，所以，我們也自然不必臆想這些“寨主”是否正在準(zhǔn)備一場(chǎng)爭(zhēng)奪“正統(tǒng)”的惡戰(zhàn)。換言之，扎堆兒的“青年藝術(shù)”其實(shí)正在朝著一種常態(tài)化、往復(fù)化以及成熟化的方向運(yùn)作，而這一切確實(shí)離不開機(jī)構(gòu)、學(xué)術(shù)的幫扶—也就是說(shuō)，“青年藝術(shù)”仍需要多元能量的承認(rèn)。

在此次展覽中，這種多元能量的鋪設(shè)有著較為直觀的呈現(xiàn)。多個(gè)策展人、藝術(shù)機(jī)構(gòu)與跨界學(xué)者的介入，使得時(shí)代美術(shù)館選出的45位青年藝術(shù)家和200余件相關(guān)作品，獲得了有了較為夯實(shí)有效的著陸點(diǎn)；三個(gè)展覽單元（分別由三位策展人策展）的命名也相對(duì)多層次、輕松的闡釋了青年藝術(shù)家在時(shí)下的某些特質(zhì)：“勿動(dòng)！誤動(dòng)：一次有限的自我挑釁”、“歧義！歧路：N種敘事的形態(tài)”、“從戾場(chǎng)到立場(chǎng)：青年人的主體構(gòu)建”。

“旋構(gòu)塔：螺旋上升，交織重疊，放大和集合各種力量，穩(wěn)固的上升?！边@是主辦方對(duì)于中文展名（英：up youth）的簡(jiǎn)單解釋，顯然，“旋構(gòu)塔”因?yàn)椤靶龢?gòu)”而使詞匯本身的重點(diǎn)不在塔頂或塔底（當(dāng)然，終極結(jié)果是“向上”），而是在于塔“寬”和其內(nèi)部體量中有可能包含的爆發(fā)能量和青年藝術(shù)的“登塔”過(guò)程。

今天，當(dāng)我們習(xí)慣將熱情和注意力放在青年藝術(shù)的“年齡條件”和唯經(jīng)驗(yàn)、市場(chǎng)是從的價(jià)值觀體系上，卻相對(duì)忽略了“年輕”本身之于藝術(shù)的活力。當(dāng)我們談到中國(guó)青年藝術(shù)（家）時(shí)，在意識(shí)深處，多多少少有著某種來(lái)自“85”的條件反射，似乎我們都在日趨混雜，群龍無(wú)首和被藝術(shù)泡沫惡意消費(fèi)掉的青年藝術(shù)概念洪流中，變得惶恐起來(lái)，不能平靜的面對(duì)“新青年”的到來(lái)。但時(shí)間的前行可能并不會(huì)照顧到每一個(gè)還沒(méi)來(lái)得及釋懷的情愫，現(xiàn)在，青年藝術(shù)已經(jīng)不可避免的踏上了新的征程，時(shí)代在現(xiàn)有的成熟體系上，其實(shí)也賦予了“青年藝術(shù)”新的內(nèi)涵與使命。而眾多青年藝術(shù)家能從此幸運(yùn)的走進(jìn)一個(gè)可以獨(dú)立成長(zhǎng)、又不會(huì)與外界失去聯(lián)系的系統(tǒng)之中，無(wú)論對(duì)藝術(shù)家本身還是整個(gè)生態(tài)發(fā)展的助推來(lái)說(shuō)都是一件好事；而這樣的系統(tǒng)在文章開頭提到的同質(zhì)化和密集化存在中，也必然會(huì)日益完善自身的優(yōu)勝劣汰，而非目前稍顯襁褓般的“無(wú)差別”甄選；而無(wú)論“青年”的意義對(duì)于你來(lái)說(shuō)是否神圣，它的聚集都已經(jīng)不可避免的成為當(dāng)代藝術(shù)中蕓蕓眾生的一員，不僅僅只是各機(jī)構(gòu)、畫廊、美術(shù)館們的常備選項(xiàng)亦或法寶之一。

也許，我們對(duì)青年藝術(shù)的關(guān)注和期待，已經(jīng)像青年藝術(shù)本身日趨縝密的邏輯一樣，它從此不必在“要么兼濟(jì)天下，要么獨(dú)善其身”的“二選一”中掙扎度日，也不必表現(xiàn)出多么經(jīng)天緯地或楚楚可人。青年藝術(shù)（家）或許應(yīng)該像是在一座向下扎根，又瘋狂擴(kuò)張自身體量的“旋構(gòu)塔”，無(wú)論它是否為組成當(dāng)代藝術(shù)碩大城堡的一部分，我們只管踱步在塔樓之內(nèi)，享受自己或別人的腳步—亦無(wú)需糾結(jié)它通向的是一座象牙塔（學(xué)術(shù)）還是金字塔（市場(chǎng)）。