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        我國(guó)親子真人秀電視節(jié)目的敘事視角與傳播

        2018-10-21 10:46:47錢火琴
        傳播力研究 2018年28期

        錢火琴

        摘要:伴隨著選秀節(jié)目的出現(xiàn),各大電視臺(tái)都爭(zhēng)相推出了親子真人秀節(jié)目,從表面上來(lái)看,各節(jié)目的內(nèi)容以及定位都存在一定的差異,但它們都一致主打親情題材,在保持良好的收視率的同時(shí)也讓廣大人民群眾對(duì)中國(guó)式教育的進(jìn)行火熱探討。本文以爸爸去哪兒為例,從敘事學(xué)的角度,分析了親子真人秀的敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題以及敘事手法,并探討了該節(jié)目的傳播方式。

        關(guān)鍵詞:親子真人秀;敘事結(jié)構(gòu);傳播方式

        現(xiàn)階段,湖南衛(wèi)視的爸爸去哪兒已經(jīng)成為一檔不分年齡層次喜愛(ài)的電視綜藝節(jié)目,從2013年播出至今,從未受到社會(huì)上的任何差評(píng),不僅讓觀眾覺(jué)得津津樂(lè)道,還讓大家深刻感受到家庭教育的重要性,根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示,爸爸去哪兒在開(kāi)播的第一天就排在了收視率的首位,且隨著第二季的相繼播出,爸爸去哪兒的冠名費(fèi)就達(dá)到了3.1億元,基于這些可以看出,爸爸去哪兒對(duì)社會(huì)早已產(chǎn)生了極大的影響力。

        一、爸爸去哪兒的敘事視角

        (一)敘事主體

        關(guān)于在明星爸爸的選擇上,節(jié)目組都是有針對(duì)性的去選擇,可謂頗費(fèi)心思。首先爸爸去哪兒的第一季嘉賓不管是從年齡還是職業(yè)都具有明顯代表性,分別為運(yùn)動(dòng)員田亮、模特張亮、演員郭濤以及歌手林志穎和導(dǎo)演王岳倫。另外,從5位孩子的角度來(lái)分析,他們的年齡沒(méi)有明顯差異,都在5歲左右,由于孩子的天性單純,他們不會(huì)和大人一樣,礙于鏡頭,迎合觀眾,他們都是最真實(shí)的自己,表達(dá)的都是自身最真實(shí)的情感狀態(tài)。在爸爸去哪兒節(jié)目當(dāng)中,李銳作為代理村長(zhǎng)是一個(gè)不可缺少的重要角色,他主要是控制節(jié)目的進(jìn)度和發(fā)展,向爸爸和孩子們講解游戲規(guī)則,另外,作為整個(gè)節(jié)目的引導(dǎo)者,村長(zhǎng)還要扮演孩子們的知心朋友,讓敘事的節(jié)奏充滿氛圍。

        (二)敘事結(jié)構(gòu)

        在真人秀當(dāng)中,敘事結(jié)構(gòu)具有極大的重要意義,是決定該節(jié)目成功的關(guān)鍵所在,要想在觀眾面前展現(xiàn)出節(jié)目的真實(shí)性以及趣味性,怎樣將72個(gè)小時(shí)所發(fā)生的故事,簡(jiǎn)要做成一個(gè)90分鐘的完整性敘事,這些都是思考的重點(diǎn)。爸爸去哪兒的原型為韓國(guó)的綜藝節(jié)目爸爸,我們?nèi)ツ膬?,在基于韓國(guó)節(jié)目的總體構(gòu)架上,爸爸去哪兒節(jié)目組做出了細(xì)微的調(diào)整,總體來(lái)說(shuō),兩檔綜藝在整體結(jié)構(gòu)上都基本相同,都是屬于明星爸爸?jǐn)y帶自己的子女去一些比較有民族特色的地方進(jìn)行一些日常的親子互動(dòng),在使用此種模式結(jié)構(gòu)的條件下,爸爸去哪兒節(jié)目組同時(shí)也會(huì)根據(jù)當(dāng)?shù)夭煌拿袼滋砑右恍┬迈r元素,并創(chuàng)新游戲環(huán)節(jié),讓明星嘉賓都盡可能的展現(xiàn)給觀眾最真實(shí)的生活狀態(tài)。

        (三)敘事手法

        將封閉的演播廳轉(zhuǎn)移到戶外,親近大自然,這是爸爸去哪兒節(jié)目成功的關(guān)鍵,它不僅能夠記錄明星們的日常生活,還能讓觀眾感同身受,忘卻了幾位爸爸的明星光環(huán)。從爸爸去哪兒節(jié)目的技術(shù)角度分析,該節(jié)目組敘事方法主要展現(xiàn)在120名不一樣部門的工作人員和45個(gè)機(jī)位不間斷的拍攝,并且在每一次的節(jié)目中都會(huì)存在上千小時(shí)的節(jié)目素材可供選擇。此外,節(jié)目組會(huì)按照節(jié)目的總體需求,在這上千個(gè)素材當(dāng)中進(jìn)行挑選,在加上后期的剪輯以及音效和字幕組的制作,最終確認(rèn)播出版本。

        二、傳播策略

        (一)新浪官方微博宣傳

        爸爸去哪兒的新浪官方微博自節(jié)目開(kāi)播首日,便發(fā)布了九十余條相關(guān)微博,主要承擔(dān)著公關(guān)宣傳的作用,日常任務(wù)主要為發(fā)布一些和爸爸去哪兒相關(guān)的話題內(nèi)容以及宣傳海報(bào),轉(zhuǎn)發(fā)明星爸爸的相關(guān)微博以及和微博網(wǎng)友們互動(dòng)等,尤其是爸爸去哪兒第二季在微博的宣傳中更加注重和觀眾網(wǎng)友的互動(dòng),比如會(huì)對(duì)于提問(wèn)的網(wǎng)友給予評(píng)論,經(jīng)常轉(zhuǎn)發(fā)一些網(wǎng)友制作的海報(bào)和熱評(píng)等等。為了能夠真正做到和網(wǎng)友的有效互動(dòng),官微還會(huì)將“微直播”和節(jié)目同步播出,并且實(shí)時(shí)進(jìn)行節(jié)目的發(fā)布。爸爸去哪兒的官微宣傳是非常具有規(guī)律性的,在周一到周四的這個(gè)時(shí)期,官微會(huì)發(fā)布最新節(jié)目的相關(guān)片段,在周六周日這兩天官微會(huì)發(fā)布一些過(guò)往節(jié)目中出現(xiàn)的熱門片段和花絮內(nèi)容,在周五的時(shí)候就會(huì)開(kāi)始進(jìn)行節(jié)目的直播。這一系列的微博平臺(tái)宣傳工作就已經(jīng)足以讓爸爸去哪兒成為網(wǎng)友的關(guān)注焦點(diǎn),并且效果良好。

        (二)與熱點(diǎn)綜藝的結(jié)合

        為了達(dá)到雙贏的目的,湖南衛(wèi)視在爸爸去哪兒的每季播出一段時(shí)間后,便會(huì)邀請(qǐng)爸爸去哪兒的明星嘉賓和孩子參加了自家兩檔火熱的綜藝節(jié)目快樂(lè)大本營(yíng)以及天天向上,以爸爸去哪兒第一季的嘉賓為例,在參與快樂(lè)大本營(yíng)的那期節(jié)目,優(yōu)酷的點(diǎn)擊播放量達(dá)到三千萬(wàn),且在同一時(shí)間段該節(jié)目的收視率最高,力壓其他綜藝,與此同時(shí),也是五年以來(lái)收視率最高的一次。另外,爸爸去哪兒的嘉賓在參加天天向上這檔綜藝后,也同樣讓該節(jié)目經(jīng)歷了一個(gè)收視小高漲,并讓其收視率沖破了一直在1%浮動(dòng)的局面,經(jīng)過(guò)這兩檔綜藝節(jié)目的推波助瀾,爸爸去哪兒也就更加讓人熟知,成為觀眾的討論對(duì)象。

        三、結(jié)論

        根據(jù)爸爸去哪兒的敘事與傳播研究可以看出,該綜藝通過(guò)無(wú)主角的敘事方式,科學(xué)的向觀眾展示了每組明星嘉賓,讓整個(gè)綜藝形成了一種生動(dòng)、輕快、幽默的節(jié)目風(fēng)格,爸爸去哪兒能夠從眾多的綜藝節(jié)目中拔得頭籌,不僅是因?yàn)閿⑹律系某晒?,還使觀眾對(duì)于家庭教育和孩子的成長(zhǎng)問(wèn)題心生共鳴,感受到教育的重要意義,此外,爸爸去哪兒在韓國(guó)綜藝模式的基礎(chǔ)上,添加了我國(guó)的一些民族特色,向觀眾傳遞了本土文化,使節(jié)目更具看點(diǎn),爸爸去哪兒要想得到觀眾的持續(xù)關(guān)注,就必須要學(xué)會(huì)對(duì)節(jié)目的模式和內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新。

        參考文獻(xiàn):

        [1]阿瑟·阿薩·伯格.通俗文化、媒介和日常生活中的敘事[M].南京:南京大學(xué)出版社,2006:4.

        [2]付春暉.戶外類親子真人秀節(jié)目的返璞歸真——淺析《爸爸去哪兒》的敘事思維[J].東南傳播,2014 (4):103.

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