【摘要】：本文通過新世紀以來具有典型性的多部歷史題材電視劇為文本，針對國內(nèi)歷史電視劇創(chuàng)作態(tài)勢發(fā)展現(xiàn)狀，將目光轉(zhuǎn)向“亞正說型”歷史劇中英雄人物的塑造。分析“英雄情結(jié)”在電視劇中的表現(xiàn)方式和類型特點反映出的民族心理和接受美學，總結(jié)這些表現(xiàn)手法的優(yōu)劣，并對國產(chǎn)歷史劇未來發(fā)展方向進行展望。

【關(guān)鍵詞】：歷史劇 亞正說型 英雄 民族心理

一、緒論

新世紀以來，隨著歷史沉淀和文化內(nèi)涵的雙重影響，歷史題材電視劇的創(chuàng)作經(jīng)歷了由盲目到理智，由萌芽到興盛的發(fā)展階段，逐步成長為與社會、時代緊密相連的人民喜聞樂見的藝術(shù)樣式，傳達了豐富的時代氣息。隨著中國社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們從原先的精神化生存墜入了商品經(jīng)濟時代激烈的物欲競爭，開始希冀從往昔泱泱大國夢中導找自我寄托和民族自信的支點。不過，處于轉(zhuǎn)型期的國產(chǎn)歷史題材電視劇在娛樂性和商業(yè)性的雙重滲透下，越來越多的將“戲說”成份添加進去。在這種“添加劑”的作用下，有的歷史電視劇成為嬉笑怒罵的“戲說型”，有的依然保持嚴肅面孔，有板有眼地說歷史。而更有一些存在于這兩種類型之間，學界多稱其為“亞正說型”，既有戲說，又有文化內(nèi)涵。在這一類型的歷史劇中常常利用以小見大的主題表現(xiàn)方式，從一個人物的成長經(jīng)歷或者一個小家的命運變化映射整個國家、民族的歷史變遷和悲劇宿命，將宮廷斗爭、人物命運與整個國家體制聯(lián)系在一起，體現(xiàn)一種強烈的國民心理認同性。

英雄崇拜幾乎在每一種文化中都存在。挖掘傳奇歷史人物的成長經(jīng)歷，描述他們到達權(quán)力巔峰的過程中經(jīng)歷政治斗爭、愛恨情仇的艱辛歷程是否源自于大眾文化的需要和一種普遍的民族接受心理？本文將通過相關(guān)理論研究成果，選擇2000年之后上映的，較有代表性的幾部歷史題材電視劇為實例，分析“亞正說型”歷史劇中“英情情結(jié)”的表現(xiàn)方式和類型特點。

二、“亞正說型”及“英雄情結(jié)”概述

（一）“亞正說型”的概念定義

宗俊偉曾在一篇名為《20世紀90年代以來中國歷史劇的子類型研究》的文章中說到：“凡取材于歷史人物或歷史事件的電視劇大體上都可以進入廣義歷史劇的范疇。歷史劇作為一個大的比較寬泛的類型可以分為正說劇、亞正說劇和戲說剛?cè)齻€子類型。亞正說型歷史劇在歷史與藝術(shù)的雙重閱讀視域中強調(diào)歷史的審美本體特征，有時甚至出于藝術(shù)表達的需要在主要人物和核心事件上有意識地虛構(gòu)。雖然亞正說劇容易招致質(zhì)疑，但某種意義上恰恰是它更接近真正意義上的電視劇藝術(shù)，它的動機本就是影射，不以真實為責任?！盵]北京師范大學學者曾晨則將“戲說型”歷史劇定義為：“以一個朝代為背景、以主要歷史時間為線索，加入適當杜撰的人物和情節(jié)增加戲劇性的電視劇類型”。本文涉及的文本采用宗俊偉的“亞正說型”觀點。定義為新世紀以后創(chuàng)作的，以一個朝代為背景、以主要歷史事件為線索，出于藝術(shù)表達需要以構(gòu)的戲劇沖突性為敘事動力的“亞正說型舌裝歷史電視劇。

（二）“英雄情結(jié)”的概念定義

本文中所涉及的“英雄情結(jié)”指長期處在封建制度壓迫下的勞動人民對救世主的期望投射到了明君賢后、忠臣良將的身上，國產(chǎn)歷史電視劇通過對傳奇歷史人物成長經(jīng)歷的塑造雕刻，結(jié)合當下中國社會改革發(fā)展的大背景，加入適當?shù)奶摌?gòu)戲劇化情結(jié)，影射現(xiàn)實中某些無法改變的殘酷現(xiàn)實，滿足人們對英雄的崇拜和渴望，期待社會變革的心理。

三、英雄情結(jié)在電視劇中的外化表現(xiàn)

（一）明君賢后的完美展現(xiàn)

要將帝王、后妃這種國家最高權(quán)力掌握者塑造成“英雄”，就必須讓他們經(jīng)歷比平凡人更多、更深的苦難，然后在周邊復雜環(huán)境的影響中完成自我醒悟和蛻變并且通過周邊人物襯托他們的豐富性格層次?！犊滴跬醭分械目滴蹙捅环旁谝粋€充滿波折的歷史背景中。他年少頑皮，青年期的沖動，中年期的沉穩(wěn)，老年期練達從容，他逐漸明白權(quán)衡利弊，恩威并施，最后成長為康熙大帝。這部劇中也很注重通過人性的挖掘使帝王形象豐滿立體。年幼時期康熙會在和老師意見不合時向祖母撒嬌；看到魏東亭為自己受過會自責難過；在大婚之夜逃出洞房與蘇麻喇姑秉燭夜話，以及容妃死后康熙對張廷玉說的那段話所顯示出帝王之愛的隱忍和深切等情節(jié)都讓康熙一直處在各種矛盾沖突的焦點上，從而能夠更加深入地表現(xiàn)他性格的多面性和情感的復雜性。

（二）治世能臣的創(chuàng)新塑造

也有一些導演將目光轉(zhuǎn)向臣子。吳子牛導演的《天下糧倉》以“小切口、寬視野、大縱深”的角度，截取乾隆元年以糧食為中心的政治文化態(tài)勢。劇中著重刻畫的江南書生成長為朝廷重臣的過程，以及一批臣子為大清糧食豐收國泰民安所做出的巨大貢獻和犧牲。把大大小小的行動者放到生死存亡、榮辱禍福、恩仇愛恨的風口浪尖，追問他們社會面具后面的人性、靈魂，于是在激情化的細節(jié)上，以合乎情感邏輯的超常經(jīng)驗性極致，調(diào)動極具視聽沖擊的蒙太奇效應，從而撐起充盈的藝術(shù)張力，給觀眾以強烈的藝術(shù)震撼。

（三）民族英雄的缺失現(xiàn)象

伴隨著新世紀以后歷史電視劇領(lǐng)域帝王題材的興盛，越來越多鮮活的明君賢臣形象躍然熒屏，但隨之而來的是民族英雄和平民英雄形象的缺失。2000年之后描寫民族英雄的電視劇為數(shù)不多。除了《施瑯大將軍》在央視播出過，另外的幾部都已經(jīng)銷聲匿跡于電視劇創(chuàng)作的滾滾浪潮中。

四、英雄情結(jié)的民族心理和接受美學特征

（一）英雄情結(jié)的社會投射

1.時代環(huán)境召喚英雄出世

影視雖然屬于舶來品，但中國影視作品應當具有中國特色，制作電視劇的手段沒有界限，但美學與藝術(shù)卻該有明確的民族性格。中國人喜愛歷史電視劇的原因很大程度上歸結(jié)于東方式的“救世主”崇拜心理，堅信特殊的時代背景能夠造就英雄。那么當下社會現(xiàn)實的諸多不盡如人意加上國人崇古守舊的心態(tài)，就自然形成一種對“救世主”的呼喚。隨著封建制度的瓦解，市場經(jīng)濟的建立，商品經(jīng)濟下的物欲橫流，這種對皇權(quán)的崇拜轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實社會中對特權(quán)的向往，而特權(quán)不是人人能得到，因此人們只好轉(zhuǎn)向虛構(gòu)的歷史電視劇中，以君主形象代替自已做一場美夢，既然是夢，自然存在夢境與現(xiàn)實的強烈反差引起的不平衡。傳統(tǒng)觀念認為，“天將降大任于斯人也”，英雄必定是天賦異稟，順應天意的，他在消除災亂、創(chuàng)建文明、締造理想的社會秩序等重大的社會歷史活動中總是起著決定性的作用，是無容置疑的救世主。正當我們需要這樣的“救世主”去改變不平等的社會現(xiàn)實，帶給人民更好生活的時候，現(xiàn)實并不能及時將這個“英雄”送達我們面前，因此，歷史題材劇借用電視藝術(shù)的創(chuàng)作手法，以塑造具有感召力的強者形象為核心，通過百折不撓的奮斗歷程展現(xiàn)人物的英雄特質(zhì)，從而在觀眾面前樹立起自強不息的民族楷模，滿足了民族自信的想象，彌補了“英雄缺失”的年代里人們對英雄的召喚，使得中國兩千年的歷史不再是文物器具中的固態(tài)的殘斷的遺跡，也不再是文獻典籍中枯燥的文字記錄，從而取得了意想不到的成功。

2.改革形式期盼治世能臣

宏觀決策的科學化、民主化，經(jīng)濟體制政治體制的深化改革，突出矛盾問題的有效緩解等問題都亟須具有現(xiàn)代意識的實用型人才解決。即使時勢真的造了“救世主”給我們，也需要一群團結(jié)在他領(lǐng)導下的治世能臣共同努力。因此在歷史電視劇中也映射了現(xiàn)實社會中的矛盾沖突和權(quán)力分配的問題。

3.和平發(fā)展主題下的英雄缺失

歷史題材電視劇對中國古代民族英雄、草根英雄的創(chuàng)作極少，這個現(xiàn)象的出現(xiàn)一是源于學界對“民族英雄”概念持續(xù)不斷的爭議；二是由于和平與發(fā)展的主題下，民族抗爭已經(jīng)不是中國社會的主要矛盾；三是出于國人的民族自豪感和愛國主義，不愿意直面本民族被侵略的哀痛歷史。要對民族英雄進行藝術(shù)創(chuàng)作就必須定義清楚何謂民族英雄。學界普遍對民族英雄的定義是：為了維護本民族絕大多數(shù)人民利益抗擊外敵或在政治、經(jīng)濟、軍事、思想、文化、科技等領(lǐng)域做出杰出貢獻并推動了歷史前進的英雄人物。按照這個定義，民族英雄必須是維護本民族絕大多數(shù)人民利益的，并且必須推動歷史前進而不是拖歷史的后腿。為了尊重和鼓勵學術(shù)界對民族英雄定義的研究和討論，教科書上刪去對文天祥、鄭成功、岳飛等人“民族英雄”的評價，并且在中國古代史考試中不以如何評價這些歷史人物為命題。歷史學界和教育界先行了一步，影視劇創(chuàng)作者們顯然不能鋌而走險。不論是出于商業(yè)利益的風險還是藝術(shù)表現(xiàn)手法的難度，影視劇只能對民族英雄望而卻步。民族英雄形象的缺失似乎還與和平發(fā)展的世界主題相關(guān)。畢竟當下中國社會的主要矛盾已經(jīng)不是抗擊外族入侵和壓迫，商品經(jīng)濟下的社會大環(huán)境不足以使影視劇創(chuàng)作者們向歷史縱深處借鑒經(jīng)驗和勇氣。

（二）英雄形象的接受美學

1.對英雄人物的接受心理

電視媒體藝術(shù)的本質(zhì)特征與藝術(shù)規(guī)律，以及電視劇藝術(shù)被賦予的獨特而保守的審美意識形態(tài)是促使國產(chǎn)歷史劇塑造出完美帝王、忠臣良將的本質(zhì)原因。這也是近年來《甄嬛傳》一類的古裝劇造成文化影響和收視率雙贏局面原因。因為它前所未有的將心思放在場景制作和故事講述上，并且運用歷史與審美間的張力之美讓那些伸展的自由個性、成形的自我意識、升化的人格精神在被壓制的歷史事件中發(fā)出新時代的好聲音，并在社會控制和反控制的斗爭中訴說他們自己的活動史和心靈史。

2.爭議性出現(xiàn)的心理需求

一些歷史人物本身的巨大爭議性使其能獲得影視劇青睞?！渡n穹之昴》就把握了外部環(huán)境和內(nèi)心世界的呼應，對慈禧太后形象做出了新詮釋，將慈禧刻薄、孤傲、權(quán)力控制欲極強的性格和激烈抗爭、跌宕起伏的生命軌跡歸結(jié)于波云詭譎的晚清歷史?！蹲呦蚬埠汀犯窃谏嫌持蹙痛虺觥疤娲鷼v史教科書”的高調(diào)口號，該劇將慈禧刻畫成深明大義、勤于政事的偉大領(lǐng)袖。將袁世凱刻畫忍辱負重、才華卓越、力挽狂瀾的一代英雄，李鴻章則被刻畫成為洞若觀火，治軍嚴明、深知世界形勢的國家棟梁?！蹲呦蚬埠汀返囊晃痪巹≌f：“如果這部劇定義為一部帶有崇高悲劇意味的英雄史詩，那么我們的先輩就是史詩中的悲劇英雄。中華民族向共和的漫漫長途上，每一個探索者都值得我們尊敬和懷念。”所以我同樣認為這部劇的創(chuàng)作手法和角度也是一種創(chuàng)新，電視劇只是給觀眾提供看點和話題，怎樣給歷史人物蓋棺定論尚且爭論不休，電視劇創(chuàng)作者更不該困在教科書的固有評價中看待歷史。

五、結(jié)語

“亞正說型”歷史電視劇自覺地繼承東方文化的特點，滿足了在傳統(tǒng)史觀中成長起來的中國觀眾的審美要求，但滿足需求不應只為觀眾提供消遣，還必須有責任擔當，必須具有獨特而深刻的歷史思考和充溢熱切的詩情畫意。一方面，歷史要結(jié)合當下現(xiàn)實，通過對過去社會與人生的透視，發(fā)現(xiàn)普遍規(guī)律，激發(fā)中華民族偉大復興的歷史使命感與自豪感，投射出國富民強的愿望，另一方面，歷史劇不應當刻意追求真實，不以肩負教育和認識歷史的使命為己任，其主要的功能還是審美價值，因此歷史電視劇要在制作上更加精良，力求還原歷史畫面，進一步弘揚民族精神。電視劇創(chuàng)作者應當用極具現(xiàn)代積極意義的思想去激活和發(fā)掘民族歷史中的優(yōu)質(zhì)資源，激活那富有原創(chuàng)性和具有永恒生命力的歷史深層的精神內(nèi)核，使人文精神借助現(xiàn)代強大的傳媒和大眾文化走向民間，形成力量。是藝術(shù)就不能偏離塑造人物及追求戲劇美學的基點，在創(chuàng)作上遵循藝術(shù)規(guī)律又恰當?shù)匕盐沼^眾心理，制定出行之有效的創(chuàng)作策略和作品定位，并選擇相宜的敘事模式和塑造手法去表現(xiàn)歷史事件和英雄人物無疑是當下國產(chǎn)歷史電視劇值得努力的方向。

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作者簡介：趙晨（1991年4月-）女 漢族 安徽合肥 助教 碩士研究生 安徽大學藝術(shù)與傳媒學院