王詩(shī)緣 曹連箐 王紫璇

在這個(gè)娛樂被快速消費(fèi)的時(shí)代，伴隨著傳媒業(yè)快速發(fā)展，綜藝節(jié)目日漸興起，并成為電視業(yè)極具影響力的節(jié)目形態(tài)和普羅大眾日常消遣的重要內(nèi)容。隨著國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，國(guó)內(nèi)綜藝市場(chǎng)也由幾年前的一家獨(dú)大、幾家獨(dú)大的局面逐漸演變成如今成為各大衛(wèi)視在收視大戰(zhàn)中的必爭(zhēng)之地，國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目數(shù)量大量增長(zhǎng)，形式也越趨多元化。

韓國(guó)，作為娛樂產(chǎn)業(yè)大國(guó)，在綜藝娛樂節(jié)目方面也占據(jù)重要地位，隨著幾檔節(jié)目的影響力的全球性擴(kuò)大，受到全世界觀眾的關(guān)注和喜愛，中國(guó)國(guó)內(nèi)也紛紛效仿韓國(guó)綜藝節(jié)目的形式和內(nèi)容，出現(xiàn)了眾多形似類似的綜藝節(jié)目。這些綜藝節(jié)目在發(fā)展初期雖然略有不足但是也以自己獨(dú)特的姿態(tài)蓬勃發(fā)展。兩國(guó)綜藝呈現(xiàn)效果和所達(dá)到結(jié)果的不同與兩國(guó)的文化背景、發(fā)展等方面有著密不可分的聯(lián)系。

中韓綜藝國(guó)民關(guān)注度不同原因分析

1 韓國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展情況分析

1998年韓國(guó)提出“文化立國(guó)”發(fā)展戰(zhàn)略，娛樂業(yè)進(jìn)入了快速，有序的發(fā)展模式當(dāng)中。發(fā)展至今，“韓流”文化不僅通過綜藝，也通過諸多方面滲透在人們的生活之中。電視劇、綜藝節(jié)目等正式通過觀看等觀眾能夠直觀感受的形式植根于國(guó)民印象之中。經(jīng)過數(shù)載發(fā)展，韓國(guó)綜藝節(jié)目已經(jīng)具備了完整的創(chuàng)作模式，從節(jié)目的產(chǎn)生、制作、再到更新?lián)Q代的一整套發(fā)展體系使得韓國(guó)綜藝節(jié)目成為經(jīng)久不衰并蓬勃發(fā)展著的娛樂產(chǎn)業(yè)。同時(shí)，韓國(guó)綜藝節(jié)目已具有制作團(tuán)體完備、節(jié)目更新?lián)Q代快、影響范圍廣等特點(diǎn)。使得21世紀(jì)以來，韓國(guó)綜藝節(jié)目跟隨韓國(guó)其他文化和產(chǎn)品在亞洲各國(guó)受到熱捧，并在中國(guó)、日本等國(guó)產(chǎn)生了尤為重要的影響。

2 中國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展情況分析

與韓國(guó)完備的娛樂發(fā)展產(chǎn)業(yè)模式相比，中國(guó)的電視娛樂產(chǎn)業(yè)起步晚、發(fā)展緩慢，在創(chuàng)新能力、節(jié)目運(yùn)作等方面存在較大發(fā)展空間。近年來，中國(guó)綜藝節(jié)目總體數(shù)量雖然走高，但原創(chuàng)性都不高。部分綜藝節(jié)目在國(guó)內(nèi)受到熱烈反響后也引來各大衛(wèi)視的爭(zhēng)相效然。缺少原創(chuàng)性是國(guó)內(nèi)綜藝的主要問題。

在向2500名普通電視觀眾關(guān)于中韓綜藝節(jié)目喜好投放的調(diào)查問卷中，呈現(xiàn)以下結(jié)果：

問題1“喜歡看中國(guó)的綜藝節(jié)目嗎”。對(duì)此結(jié)果我們做出了數(shù)據(jù)分析，喜歡看，經(jīng)?？吹娜苏?6%;不太喜歡但是無聊的時(shí)候會(huì)關(guān)注的人占42%;根本不看的人占12%。

問題2“關(guān)注中國(guó)綜藝節(jié)目的原因”。比起電視劇新穎的地方較多32%;節(jié)目形式28%;明星陣容28%;節(jié)目傳遞的精神12%。

從2500名受訪者的回答結(jié)果中不難看出，中國(guó)國(guó)民對(duì)于中國(guó)綜藝節(jié)目抱有較高的喜好度，并且十分關(guān)注其節(jié)目形式。而節(jié)目形式的創(chuàng)意創(chuàng)新正是中國(guó)電視業(yè)對(duì)于綜藝節(jié)目方面十分欠缺的部分。節(jié)目形式效仿其他國(guó)家綜藝，使得觀眾無法從觀看節(jié)目的過程中獲得新鮮感。

雖然我國(guó)本土綜藝節(jié)目存在著一些不足，但是還是有很多很多可以影響我們感動(dòng)我們所有人不得不認(rèn)可的文化因素。中國(guó)的綜藝節(jié)目大多數(shù)都在節(jié)目場(chǎng)地的選擇上更勝一籌。例如中國(guó)的《奔跑吧》就將祖國(guó)的大好河山以及外來的綜藝文化完美結(jié)合，讓觀眾觀看綜藝的同時(shí)，也能領(lǐng)略大好河山的秀麗風(fēng)景。由文化產(chǎn)業(yè)出發(fā)，帶動(dòng)游戲運(yùn)動(dòng)產(chǎn)業(yè)的同時(shí)也帶動(dòng)了旅游業(yè)的快速膨脹。這樣的“帶動(dòng)”是真正做到了文化產(chǎn)業(yè)的新生與再創(chuàng)造。而且，中國(guó)的一些綜藝也并沒有現(xiàn)將大主題拋出架立主旨，像中國(guó)傳統(tǒng)綜藝《快樂大本營(yíng)》就秉持著綜藝初心，一直致力于發(fā)展更優(yōu)秀的節(jié)目?jī)?nèi)容，與此同時(shí)融合公益項(xiàng)目，積極響應(yīng)國(guó)家共同創(chuàng)造生態(tài)文明社會(huì)的理念。

讓我們?cè)倏匆幌马n國(guó)綜藝的優(yōu)勢(shì)所在。上個(gè)世紀(jì)八十年代以來經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)迅速，社會(huì)進(jìn)步快。穩(wěn)定的物質(zhì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)為韓國(guó)文化發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)，再加上朝鮮民族本身能歌善舞，喜歡熱鬧的豪放民族情懷使娛樂文化得到了大力發(fā)展的機(jī)遇，成績(jī)尤為突出。韓國(guó)國(guó)土面積小，人口稀少，這樣的地理環(huán)境使得大韓民國(guó)的國(guó)民自古依賴就形成了積極努力的生活心態(tài)以及團(tuán)結(jié)一致的民族精神。生活是不容易的，越是在壓力大的環(huán)境越是能形成堅(jiān)強(qiáng)的品格。這一點(diǎn)在韓國(guó)綜藝節(jié)目中體現(xiàn)得非常明顯。例如韓版的《極限挑戰(zhàn)》便將演員的演繹成分縮減，更多地加入日常生活中的平常笑料，貼近民眾生活，充分體現(xiàn)了韓國(guó)國(guó)民積極樂觀，享受生活的幸福價(jià)值觀。而《Running Man》采用團(tuán)隊(duì)的形式進(jìn)行綜藝演繹，其中流傳頗廣的撕名牌環(huán)節(jié)更是將韓國(guó)國(guó)民團(tuán)結(jié)的民族心理和堅(jiān)韌進(jìn)取的民族品質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，這也成為這檔節(jié)目能夠傳播國(guó)內(nèi)外，深受大眾喜愛的重要原因之一。

人們?cè)趭蕵贩矫娴南硎芤笠灿鷣碛?，在所有受訪者中有超過半數(shù)的人關(guān)注韓國(guó)綜藝;而對(duì)于中國(guó)綜藝，喜歡與不喜歡的人占比相同，不看的人有12%;而且一些受訪者表示，在觀看引進(jìn)的中國(guó)綜藝時(shí)，大多數(shù)人感受不到能夠體現(xiàn)中國(guó)特色的綜藝文化;將近60%的受訪者認(rèn)為中國(guó)長(zhǎng)期無法制作自己的原創(chuàng)綜藝，主要是由于制作團(tuán)隊(duì)只考慮市場(chǎng)效益。幾乎所有受訪者都認(rèn)為創(chuàng)新對(duì)綜藝很重要，65%的受訪者認(rèn)為韓綜的形式對(duì)國(guó)綜有巨大影響，;相比與韓綜，半數(shù)受訪者認(rèn)為中國(guó)綜在效果呈現(xiàn)及后期制作上較為突出，所以半數(shù)受訪者對(duì)國(guó)綜的前景很看好。針對(duì)調(diào)查結(jié)果，進(jìn)行了分析。

首先，中韓綜藝節(jié)目的主持風(fēng)格存在著很大差異，中國(guó)綜藝主持更需要主持人擁有良好的內(nèi)涵修養(yǎng)、機(jī)智靈活的應(yīng)變能力以及調(diào)動(dòng)節(jié)目氣氛的能力，而韓國(guó)綜藝主持更加看中細(xì)節(jié)、善于捕捉笑點(diǎn)、富有親和力不做作以及低姿態(tài)。中國(guó)綜藝節(jié)目的整體感覺是理性、權(quán)威、沉穩(wěn);韓國(guó)綜藝節(jié)目主持風(fēng)格更傾向于大膽開放、幽默通俗。

其次，“創(chuàng)新”是延續(xù)綜藝節(jié)目生命力的關(guān)鍵，綜藝節(jié)目的出現(xiàn)本身就是一種創(chuàng)新，對(duì)于綜藝節(jié)目主持風(fēng)格來說創(chuàng)新顯得尤為重要，主持風(fēng)格的創(chuàng)新看重的不應(yīng)該單單是主持人的權(quán)威性與專業(yè)知識(shí)，還需要考慮節(jié)目的整體定位。中國(guó)綜藝主持風(fēng)格上需要的是更本土化的原創(chuàng)性。目前電視臺(tái)很多采取了借鑒模仿海外綜藝節(jié)目的方法來制作綜藝;然而，國(guó)家體制不同，相同的形式就會(huì)得到不一樣的即如果。所以，創(chuàng)新性這一點(diǎn)要盡量保持節(jié)目的原創(chuàng)性，在節(jié)目原創(chuàng)性的基礎(chǔ)上擁有自己的節(jié)目風(fēng)格。走好本土化之路，把握好文化發(fā)展的主流方向，緊緊依靠以核心價(jià)值觀為根基，以中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展理念為先導(dǎo)，弘揚(yáng)社會(huì)正能量，摒棄低俗、惡俗、媚俗，避免過度娛樂化，成為我國(guó)綜藝節(jié)目未來的主要發(fā)展方向。只有大膽創(chuàng)新從單一模仿到突出原創(chuàng)體現(xiàn)自身風(fēng)格，才能使國(guó)內(nèi)的電視綜藝節(jié)目參與到國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中去。風(fēng)格上需要?jiǎng)?chuàng)新性、原創(chuàng)性，目前電視臺(tái)很多采取了借鑒模仿海外成功節(jié)目模板的方法制作真人秀，很多主持風(fēng)格都要照辦國(guó)外的就必然導(dǎo)致失敗，中國(guó)真人秀主持風(fēng)格的創(chuàng)新就是能夠別具一格的體現(xiàn)出中國(guó)文化的特色就是能體現(xiàn)出每個(gè)主持自身的綜合素養(yǎng)和個(gè)人魅力，避免節(jié)目主持風(fēng)格的同質(zhì)化現(xiàn)象，推進(jìn)真人秀節(jié)目的健康可持續(xù)發(fā)展。創(chuàng)新性這一點(diǎn)要盡量保持節(jié)目的原創(chuàng)性，在節(jié)目原創(chuàng)性的基礎(chǔ)上擁有自己的主持風(fēng)格。中國(guó)真人秀節(jié)目主持要走好本土化之路，就要大膽創(chuàng)新從單一模仿到突出原創(chuàng)體現(xiàn)風(fēng)格，使國(guó)內(nèi)的電視真人秀節(jié)目也能參與到國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中去，使國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目主持風(fēng)格也能為世界觀眾所注意和贊賞。

中國(guó)電視娛樂業(yè)起步晚、發(fā)展慢，為探索出合理高效的發(fā)展模式仍有很長(zhǎng)的路要走。但重視原創(chuàng)、傳遞中國(guó)文化內(nèi)涵是電視業(yè)不可忽視的因素。中國(guó)的綜藝節(jié)目發(fā)展尚有空間，但勢(shì)頭十足。中國(guó)本土的制作團(tuán)隊(duì)也能夠具有較高的制作水平，但歸根結(jié)底，中國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展最終需要的還是創(chuàng)新。發(fā)展創(chuàng)造出結(jié)合中國(guó)本土文化，形式新穎，具有獨(dú)到吸引力的綜藝。在傳統(tǒng)中尋求創(chuàng)新，改造，升華陳舊的概念，適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的文化新理念，與國(guó)外優(yōu)秀文化相互碰撞，交流，學(xué)習(xí)并打造出真正符合我國(guó)社會(huì)發(fā)展，積極鼓勵(lì)我國(guó)國(guó)民正確價(jià)值觀確立的電視文化。經(jīng)過長(zhǎng)足的磨練、發(fā)展，中國(guó)電視業(yè)才能打造出滿足廣大電視觀眾的優(yōu)秀的國(guó)民綜藝節(jié)目。

課題項(xiàng)目：該論文為大連民族大學(xué)創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃（國(guó)家級(jí)+201712026019）的研究成果。

指導(dǎo)老師：尹敬愛

（作者單位：大連民族大學(xué)）