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交響序曲《廣東映象》（又名“步步高”）創(chuàng)作于2003年8月。2003年10月31日，在廣東省星海音樂廳交響樂廳《盧森堡愛樂樂團(tuán)亞洲巡演· 紀(jì)念柏遼茲誕辰200周年交響音樂會(huì)》上首演，由盧森堡愛樂樂團(tuán)演奏、布蘭威爾·托維[英國(guó)]指揮。2004年5月11日，在廣州星海音樂學(xué)院音樂廳《星海音樂學(xué)院交響樂團(tuán)·交響音樂會(huì)》上公演，由星海音樂學(xué)院交響樂團(tuán)演奏、朱星指揮。2005年11月14日，在廣州星海音樂學(xué)院音樂廳、《中華魂·民族情——交響作品音樂會(huì)》上公演，由珠影樂團(tuán)演奏、呼德指揮。2005年12月，《中華魂·民族情——交響作品專輯》，由中國(guó)音樂家音像出版社出版發(fā)行。2017年5月29日，在廣西民族宮音樂廳《2017中國(guó)—東盟音樂周·交響樂作品音樂會(huì)》上南寧首演，由廣西交響樂團(tuán)演奏、蔡央指揮。

此作是根據(jù)廣東音樂《步步高》音樂素材創(chuàng)作而成的單樂章管弦樂小品，以熱烈而歡快的音樂氣氛，表現(xiàn)了當(dāng)代廣東生活蒸蒸日上的繁榮景象。

此曲的演奏時(shí)間為4分鐘。采用了常規(guī)的雙管交響樂隊(duì)編制：短笛、2長(zhǎng)笛、2雙簧管、2單簧管、2大管（木管組），4圓號(hào)、2小號(hào)、3長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)（銅管組），定音鼓（4）、三角鐵、鈴鼓、小鼓、吊镲、大鼓、木琴（打擊樂組），豎琴，第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴（弦樂組）。

作品在創(chuàng)作過程中，遇到了一些難點(diǎn)；如何去解決這些的難點(diǎn)，并以此而引發(fā)出新的創(chuàng)作靈感？以下將從音樂創(chuàng)作的“跨界、創(chuàng)新、實(shí)用”三個(gè)方面，談?wù)剟?chuàng)作體會(huì)與思考，供同行參考。

一、跨界

跨界，代表著一種新銳的生活態(tài)度和審美方式。它是原本毫不相干、甚至矛盾、對(duì)立的元素相互滲透、相互融合、交叉、混搭的運(yùn)動(dòng)過程，從而產(chǎn)生新的亮點(diǎn)。

2003年暑假，接到廣東省星海音樂廳孔鳳穎老師的電話：10月末，盧森堡愛樂樂團(tuán)亞洲巡演·紀(jì)念柏遼茲誕辰200周年交響音樂會(huì)，希望返場(chǎng)曲能否請(qǐng)廣州的作曲家寫一首廣東音樂風(fēng)格4分鐘左右的管弦樂小品。我當(dāng)時(shí)沒想太多，就答應(yīng)了此事。

交響序曲《廣東映象》的音樂創(chuàng)作，實(shí)際上是將中國(guó)農(nóng)業(yè)時(shí)代的廣東音樂（民族民間音樂）、用西方工業(yè)時(shí)代的交響樂（古典音樂）形式、來表現(xiàn)當(dāng)今信息時(shí)代的廣東現(xiàn)實(shí)（現(xiàn)代音樂）生活面貌，構(gòu)成了不同時(shí)代的音樂風(fēng)格、演奏形式、表現(xiàn)內(nèi)容的多維跨界。

例1：交響序曲《廣東映象》主題旋律片斷

例2：交響序曲《廣東映象》音階調(diào)式與和弦

例3：交響序曲《廣東映象》圓號(hào)聲部平行進(jìn)行片斷

例4：交響序曲《廣東映象》1—5小節(jié)對(duì)位性織體片斷

此曲在音樂的縱橫結(jié)構(gòu)中：橫向上的中國(guó)廣東音樂風(fēng)格的旋律（請(qǐng)參照例1）；與縱向上西方傳統(tǒng)音階調(diào)式（請(qǐng)參照例2a）三度疊置的七和弦（請(qǐng)參照例2b）、九和弦（請(qǐng)參照例2c），間插著近現(xiàn)代三度高疊置的十一（請(qǐng)參照例2d）、十三和弦（請(qǐng)參照例2e），以及音程結(jié)構(gòu)嚴(yán)格和自由的三度（請(qǐng)參照例3a）、四度（請(qǐng)參照例3b）、五度（請(qǐng)參照例3c）的平行進(jìn)行；構(gòu)成了旋律與和聲的中西合璧縱橫混搭。

二、創(chuàng)新

創(chuàng)新，其實(shí)就是繼承與發(fā)展的問題。繼承是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，發(fā)展是創(chuàng)新的關(guān)鍵。創(chuàng)新更側(cè)重于如何發(fā)展，發(fā)展就是在繼承基礎(chǔ)上的更新與變化，也是承舊啟新的過程。

在交響序曲《廣東映象》的音樂創(chuàng)作過程中，首先要考慮的就是如何把握好廣東音樂的風(fēng)格、語(yǔ)言等各個(gè)方面的音樂特征。其次要從音樂的宏觀、中觀、微觀的結(jié)構(gòu)上，準(zhǔn)確地解析廣東音樂的各種要素。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行發(fā)展、變化和更新。

廣東音樂《步步高》的曲式結(jié)構(gòu)，是以樂句相同尾音“C”為主音的宮調(diào)式劃分、由八個(gè)樂句（樂句群）組成的“八段錦”結(jié)構(gòu)（請(qǐng)參照表1）。

交響序曲《廣東映象》的曲式結(jié)構(gòu)，是以廣東音樂《步步高》為主題及變奏（長(zhǎng)度為不變結(jié)構(gòu)：60、60、59小節(jié)），前、中、后穿插主題的展開（長(zhǎng)度為可變遞減結(jié)構(gòu)：32、20、14小節(jié)），組成了“第一展開段（引子）、主題（主調(diào)的呈示）、變奏一（下屬調(diào)的展開）、第二展開段（連接）、變奏二（主調(diào)的再現(xiàn)）、第三展開段（尾聲）”六個(gè)部分。結(jié)構(gòu)公式為：B+A+A1+B1+A2+B2（請(qǐng)參照表2）。

交響序曲《廣東映象》采用了自由有調(diào)性（或多調(diào)性、泛調(diào)性）作曲，往往不回避傳統(tǒng)的旋律、和聲、節(jié)奏等，常以對(duì)位性的織體、復(fù)雜的節(jié)奏與節(jié)拍為主。其中1—5小節(jié)的對(duì)位織體片斷為：織體片斷1——長(zhǎng)號(hào)（請(qǐng)參照例4a），織體片斷2——短笛（請(qǐng)參照例4b），織體片斷3——單簧管（請(qǐng)參照例4c），織體片斷4——小提琴（請(qǐng)參照例4d），織體片斷5——大提琴（請(qǐng)參照例4e），織體片斷6——雙簧管與大管（請(qǐng)參照例4f）。其中1—5小節(jié)的縱向?qū)ξ还?jié)拍為：織體片斷1——8/4拍，織體片斷2——6/8拍，織體片斷3——6/8拍，織體片斷4——3/4拍，織體片斷5——6/4拍，織體片斷6——4/4拍（請(qǐng)參照表3）。

表1：廣東音樂《步步高》曲式結(jié)構(gòu)表

表2：交響序曲《廣東映象》曲式結(jié)構(gòu)表

表2：交響序曲《廣東映象》曲式結(jié)構(gòu)表

三、實(shí)用

交響序曲《廣東映象》作為音樂會(huì)的曲目，首先考慮到的是讓學(xué)術(shù)走出“象牙塔”。力求音樂雅俗共賞、讓更多的聽眾能夠喜歡。

其次，在作曲技術(shù)的運(yùn)用上，力求簡(jiǎn)潔而有效果。將實(shí)驗(yàn)音樂的技術(shù)，較為自然地嫁接于實(shí)用音樂之中。技術(shù)的運(yùn)用力求深藏不漏、不動(dòng)聲色，盡可能地將技術(shù)融化在音樂之中。技術(shù)的最高境界，為沒有技術(shù)的技術(shù)；換句話說，就是以最簡(jiǎn)單技術(shù)達(dá)到最高的藝術(shù)境界。此曲在配器技術(shù)的運(yùn)用上，采用了橫向的“主體音色”與縱向交替的“附體音色、副體音色、間插音色”的縱橫交錯(cuò)搭配。主體音色的結(jié)構(gòu)，是以弦樂音色為主；前、中、后穿插銅管與木管音色，組成了“銅管、弦樂、木管、弦樂、銅管、弦樂與銅管”六個(gè)部分的回旋式音色結(jié)構(gòu)。主體音色結(jié)構(gòu)的公式為：B+A+C+A1+B1+A2B1（請(qǐng)參照表4）。

另外，記譜方式合理而簡(jiǎn)易，演奏技術(shù)的運(yùn)用更為實(shí)用。此曲在節(jié)拍的運(yùn)用上，采用了橫向上的“2/4拍”節(jié)奏與節(jié)拍重音位移，與縱向上的“8/4、6/4、4/4、3/4/、6/8、7/8、9/8拍”的縱橫交錯(cuò)，使之表演者（指揮與演奏者）演繹得更為方便、自如。

2003年10月31日，在廣州星海音樂廳交響樂廳觀看了“盧森堡愛樂樂團(tuán)亞洲巡演·紀(jì)念柏遼茲誕辰200周年交響音樂會(huì)”返場(chǎng)曲《廣東映象》的走臺(tái)與首演。音樂會(huì)結(jié)束后，拜見了盧森堡愛樂樂團(tuán)著名指揮家布蘭威爾·托維（英國(guó)）。他非常贊賞這首作品，表示會(huì)在有華人居住的地區(qū)再次上演。轉(zhuǎn)眼間15年過去了，這也是當(dāng)年應(yīng)急委約創(chuàng)作的一段往事。