卜玎屹

今年暑期檔最熱劇集非《延禧攻略》莫屬。截止目前，該劇網(wǎng)絡(luò)點擊量已破60億大關(guān)。宮斗劇熱了好幾年，比如《金枝欲孽》《甄嬛傳》《羋月傳》。如今的《延禧攻略》究竟有怎樣新的魅力引來眾心捧月？值得從“心”解密。

追劇癥候群：對自我感受的重視

依稀記得，過去文藝作品中能夠做主角的，大部分都不具備“腹黑”的屬性。比如張無忌不能腹黑，這個責任應(yīng)該由趙敏來承擔；郭靖不能腹黑，這個位置會由黃蓉來彌補；宋江就算腹黑，也得有“及時雨孝義黑三郎”的招牌撐著門面，陰謀手段還不能明著寫出來。就算主角有時會有些計謀、手段，暗地里的算計，也得是本性純良，只是有迫不得已的苦衷，或者被外界環(huán)境一步步逼迫，最終不得不黑化，猶如鄭伯克段于鄢，猶如在宮廷生活中被逐步洗練的羋月、甄嬛，讓人覺得主角內(nèi)心依然是小白兔。

相較之下，《延禧攻略》中對主角魏瓔珞的定位就完全不同了。瓔珞從入宮開始就不是小白兔，天生自帶腹黑屬性。誰說只有反派才能虐主角？誰說主角只能逆來順受？編劇從一開始就試圖把瓔珞塑造成一個有心機、有手段、睚眥必報的另類女主角，但魏瓔珞的本質(zhì)還是善良的，《延禧攻略》想要表達的是，越善良的人，越要聰明。

為什么《延禧攻略》的故事能抓住那么多觀眾的眼球？追劇群變了。90后、95后漸漸開始在各種影視作品的觀眾群體中占據(jù)重要地位。由于時代的原因，他們從小受到環(huán)境的寵愛與包容遠遠超過之前的幾代人。再加上正好碰到改革開放結(jié)出豐碩成果的時代，物質(zhì)生活條件也隨之富裕。整體外在環(huán)境的寬松使得他們可以把更多的精力從如何處理好與外在環(huán)境的關(guān)系轉(zhuǎn)移到自己身上：我的感受如何、我想要如何、我的意見是怎樣的。他們的思維更多是以“我”開始的。

而影視作品的特點是希望觀眾把自己代入到主角的角色、地位、身份、背景中去。若你讓這代以“我”為中心，重視自身感受的人去體驗忍辱負重、環(huán)境壓迫、委曲求全、唾面自干，被打了左臉后還要把右臉伸出去讓別人打的“自虐型”主角實在有些勉為其難了。雖說陽光總在風雨后，傳統(tǒng)劇集會在作品的中后段逆轉(zhuǎn)主角之前遭受的種種苦難，壞人都會得到報應(yīng)，主角會幸福得像花兒一樣。可作為《延禧攻略》主要追劇的群體，90后在欣賞作品時缺乏耐心的等待。物質(zhì)生活富裕，從小就不知道什么是排隊，為什么要等呢？深受父母寵愛，家中什么都可以先行享用，為什么要等呢？長輩頗多溺愛，喜歡什么玩具不用攢錢、直接買就是了，為什么要等呢？視頻網(wǎng)站普及，喜愛的動畫片不用一天一集煎熬、一晚直接看到大結(jié)局，為什么要等呢？

這是一個重視自我感受、急躁的時代?！堆屿ヂ浴返闹鹘俏涵嬬螵q如網(wǎng)文小說中的主角，不能吃虧、不能受辱、不能等待。相比過去主角慢節(jié)奏地打翻身仗，本劇的節(jié)奏明快很多，劇中無論誰算計主角，都能立刻看到主角化險為夷，不拖泥帶水，每一集都看得暢快。

那么滿足觀眾這樣的口味和代入感真的好嗎？重視自我感受與急躁，的確會使得我們在人際交往中越來越缺乏耐心，越來越缺乏寬容，越來越丟失和諧的社會氛圍。但當大家都知道沒有人會寵著你時，人與人之間的界限感、邊界感、規(guī)則感倒也容易建立起來。大家都依靠秩序、法律奠定人與人之間的行為準則，為自己的行為負責，而不是指望去利用他人的善良，占他人的“便宜”。

從“爽文”到“爽劇”：壓力下人們的自我調(diào)整與減壓

我們正面臨著“快餐時代”，越來越多的人無法靜心閱讀文學經(jīng)典，而是喜歡沉浸在網(wǎng)上那些缺乏文學價值、社會意義的修仙小說、玄幻小說、穿越小說中，這類文章在網(wǎng)絡(luò)上被稱之為“爽文”，這些爽文翻拍成電視劇后，被稱為“爽劇”?？觳蜁r代，越來越多的人追逐著情節(jié)緊湊的“爽文”“爽劇”，我們無意去批判這些文學作品的生產(chǎn)者與消費者，黑格爾說過：“存在即合理。”生產(chǎn)者、網(wǎng)絡(luò)寫手們他們并沒有錯，他們能不停地制造"快餐"只是因為有市場、有需求、有消費者，市場大規(guī)模需求催生了不少年入百萬，甚至千萬的網(wǎng)絡(luò)作家?！八摹敝锌煲舛鞒?、縱橫四海、無拘無束、逆天改命是現(xiàn)實生活中不可能存在更不可能做到的。但在“代入效應(yīng)”的影響下，偏偏能讓讀者覺得樂在其中、精神上有一種虛幻的滿足感，甚至還可能伴隨著大腦中多巴胺的分泌。

“爽劇”與“爽文”有著異曲同工之妙，并且比爽文還更加形象、直接、簡單、粗暴。鑒于對影視作品的一些要求，所以神魔鬼怪之類的“爽文”常用題材無法出現(xiàn)在屏幕上和網(wǎng)絡(luò)中，這時，“宮斗”題材就脫穎而出了。一方面后宮在許多人的概念中與自己的職業(yè)生涯、職場類似，劇中的皇帝可對應(yīng)職場中的大領(lǐng)導；各個嬪妃、大太監(jiān)可影射職場中的部門領(lǐng)導；宮女或者妃子可對應(yīng)與自己同等地位的同事。

有了這樣的背景，以“宮斗”為題材的“爽劇”能取得高收視率就容易理解了。每個人在職場生活中或多或少有些人際關(guān)系上的沖突，有職業(yè)生活中的困擾，有對自己光輝燦爛未來的期許。這些在現(xiàn)實生活中應(yīng)對起來都有頗多的麻煩，難以順利，更多只能是妥協(xié)、退讓。在《延禧攻略》中，看著魏瓔珞一枝獨秀，碾壓后宮，這種感受就仿佛自己獲得了一次偉大的勝利，成就感也就油然而生了。

細心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，《延禧攻略》中諸如高貴妃、嘉嬪、舒貴人這些反派人物段位較低，之所以這么安排是編劇的一片苦心，反派越弱，魏瓔珞就顯得越強大，看著不就越爽么？至于你說，戰(zhàn)勝強大的對手才有成就感，這個時代中不少受眾喜歡的是簡單粗暴，而不是細細品味、體會。

這樣的“爽劇”發(fā)泄了人們在現(xiàn)實職場生活中的不滿，使得大家的心理得到了平衡。這是《延禧攻略》受到追捧的一大原因：它起到了及時減壓的功效。畢竟，人們在勞累后、爭斗后、委屈后、挫折后總要找一個發(fā)泄的渠道，發(fā)泄在虛幻中總比爆發(fā)在現(xiàn)實中好一些。

《延禧攻略》的熱播在很大程度上也源于它很好地幫助大家減壓、發(fā)泄，撓到了許多職場人士的癢處。撓舒服了，許多人也就完成了工作后的日?！熬S修保養(yǎng)”、自我調(diào)整，能夠更好地投入新一天的工作生活中去。

高富帥人設(shè)：滿足部分女性的情感幻想

《延禧攻略》在視頻網(wǎng)站播放，主流觀眾為女性，它究竟?jié)M足了女性哪些需求呢？

“宮斗”作品的主角一般是女性，就如同武俠小說的作者往往是男性一樣。男性的主角滿足了無數(shù)青少年仗劍天涯、行俠仗義、放蕩不羈、自由自在的夢想。女性主角呢？女性主角在很大程度上滿足了許多都市女性的情感需求。

瓊瑤阿姨從言情小說開始，寫出了有明顯“宮斗”風格的《還珠格格》，奠定了“宮斗流”的基礎(chǔ)?？辞宄@個脈絡(luò)后再看《延禧攻略》，你會發(fā)現(xiàn)無論是乾隆也好，傅恒也罷，他們雖身在封建王朝，可愛情觀念卻如此忠貞?！堆屿ヂ浴非?0集，乾隆皇帝雖有后宮佳麗三千，卻獨寵皇后一人，連選秀女都是敷衍了事，毫不認真，最后甚至是讓皇后自己決定。換成現(xiàn)代背景就是活脫脫的愛情童話——高富帥，專一的霸道總裁。劇中皇后的弟弟，總管內(nèi)務(wù)府大臣富察傅恒，長相俊美，且擁有上等的實力與財力，深得朝廷內(nèi)院無數(shù)嬪妃、宮女的傾慕，但他的眼里只有魏瓔珞一人。劇中兩位男主角的“專一”“忠誠”人設(shè)，在女性受眾眼中非常的受寵，能討得無數(shù)女性的歡心，為部分女性營造了良好的愛情童話的氛圍。

這就是《延禧攻略》能夠熱播背后的密碼了。所有的成功都有它的理由，歸根結(jié)底，《延禧攻略》迎合了年輕人的性格，滿足了職場人士的愿望，為一部分女性群體提供了一場美妙的夢境。雖然這部劇的娛樂性做得很好，但缺乏現(xiàn)實的意義。對于追劇人而言，借劇舒緩解壓即可，建議觀劇者不要有太強的代入感。劇中涉及的歷史、醫(yī)學常識并無權(quán)威認證，不久前有媒體報道指出，劇中提及曼陀羅葉子可治療失眠并不可取，甚至提出曼陀羅葉有毒，所以追劇有風險，我們還是要帶著一雙“火眼”，明辨是非，吸收劇中的正能量，去其糟粕。

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