趙昱昇

摘要：低音提琴作為西洋弦樂中音域最低，體積最大的提琴樂器，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力構(gòu)成了弦樂演奏中特殊的音樂類型。與大、小提琴的演奏相比，低音提琴的演奏更側(cè)重指法的技巧和演奏音色的配合。在整個弦樂演奏中，低音提琴的音色也許并不突出，然而卻是獨(dú)一無二，不可替代的存在。

關(guān)鍵詞：低音提琴;演奏方法;音色;影響

伴隨著民眾音樂審美的覺醒和發(fā)展，西洋弦樂的演奏欣賞逐步走進(jìn)大眾的視野。作為音域最低的弦樂，低音提琴隨著現(xiàn)代音樂發(fā)展進(jìn)程的推進(jìn)，演奏地位和演奏形式都發(fā)生了巨大的變化。由原來的樂隊(duì)演奏的陪襯地位逐步轉(zhuǎn)向了個性化獨(dú)奏的主體地位。這種地位的轉(zhuǎn)變從內(nèi)在推動了低音提琴的演奏方法的革新。同時在低音提琴的音色上也提出了更高的要求[1]。

一、低音提琴演奏中演奏姿勢的影響

為配合低音提琴的形態(tài)特征，演奏者在演奏過程中會采用兩種演奏姿勢，一種是站姿一種是坐姿。每一種姿勢的呈現(xiàn)都會在音色表現(xiàn)上表達(dá)出不同的情感態(tài)度。其中坐姿是普遍使用的演奏姿勢，這種姿勢要求演奏者利用兩只腳固定琴身，左腳立于踏腳處，身體向前傾斜，保證低音提琴的共鳴區(qū)完全打開。在采取坐立持琴的過程中，演奏者的身體要自然放松，利用腰部的力量帶動整個身體律動，保證身體的力量完美呈現(xiàn)在琴弦的控制中。我們經(jīng)常在低音提琴的演奏中發(fā)現(xiàn)，很多演奏者會在持琴的過程中會隨著韻律的變化而搖擺，這不僅能更好地呈現(xiàn)出低音提琴本身的音色，而且還能直接呈現(xiàn)出低音提琴內(nèi)涵的豐富情感，真正實(shí)現(xiàn)人與樂器的靈魂溝通。而站立持琴，這要求演奏者必須保持直立狀態(tài)，兩腳自然分開，琴身靠在演奏者身體的股溝處，讓琴身與演奏者之間自然形成穩(wěn)定的三角狀態(tài)，進(jìn)而保證演奏者對琴身的自由掌控，確定低音提琴的音色能夠有效傳達(dá)。當(dāng)然與坐立持琴相比，站立持琴的難度更大。一方面，站立持琴對身體的協(xié)調(diào)性和穩(wěn)定性要求更加嚴(yán)格，演奏者必須要克服長時間站立帶來的音色傳遞不穩(wěn)定的問題。另一方面，受站立持琴的姿勢限制，演奏者在保持平衡的狀態(tài)下，難以借用身體進(jìn)行情感的表達(dá)。因此，坐立持琴在穩(wěn)定低音提琴的音色上起到重要的推動作用。

二、低音提琴演奏中演奏方法的影響

（一）左手指法對音色的影響

從低音提琴的演奏技法分析，左手的按弦方式、換把技巧以及揉弦技巧都直接影響著低音提琴音色的呈現(xiàn)。首先在按弦的方式上，演奏者左手的力度不能太緊也不能太松[2]。力度過緊會導(dǎo)致手指換把的速度，力度過松會造成音色不穩(wěn)定。因此，在演奏過程中，演奏者的左手要自然呼應(yīng)，保持穩(wěn)定的高度協(xié)調(diào)按弦的力度，確保琴弦發(fā)出的每一個音色都清晰悅耳。其次在換把的技巧上，演奏者的換把速度和換把的時節(jié)是維持音準(zhǔn)的重要標(biāo)準(zhǔn)。對于低音提琴而言，每一個把位不僅大而且只能完成一個全音[3]。這就導(dǎo)致演奏者要依靠手肘的力量帶動手指和手臂呈現(xiàn)一個弧形的狀態(tài)。為避免滑音的出現(xiàn)，演奏者要配合好左右手之間的順序，先確定好左手把位，再動右手，實(shí)現(xiàn)把位的快速轉(zhuǎn)換。最后在揉弦的技巧上，為了讓低音提琴的每一個音區(qū)都發(fā)揮自己獨(dú)特的藝術(shù)生命力，演奏者需要利用手指、手肘、手臂三位一體協(xié)調(diào)揉弦。其中揉弦最重要的技術(shù)要點(diǎn)就是揉弦的幅度和頻率。當(dāng)在高音區(qū)表達(dá)氣勢磅礴的基調(diào)時，演奏者就可以加大揉弦幅度，提高揉弦頻率。當(dāng)在中音區(qū)呈現(xiàn)平緩圓潤的情態(tài)時，演奏者又可以控制揉弦的頻率和幅度。當(dāng)在低音區(qū)表現(xiàn)憂郁低沉的形象時，演奏者就需要再一次減緩揉弦的頻率和幅度。

（二）右手指法對音色的影響

在低音提琴的演奏過程中，伴隨著演奏者右手的每一次撥弦，都會帶來弓毛與琴弦的摩擦[4]。這種摩擦帶來的發(fā)音點(diǎn)、弓速和壓力將直接影響低音提琴的音色。因此對于右手而言，握弓技巧的掌握對音色的實(shí)現(xiàn)至關(guān)重要。一方面演奏者要把握正確的握弓姿勢，通過法式持弓和德式持弓兩種不同的持弓選擇，有意識地控制手指對弓子的壓力。在演奏過程中我們會發(fā)現(xiàn)，想要演奏出氣勢磅礴的聲音，右手的壓力就會隨著弓速的加快而加大，反之想要演奏出溫婉舒緩的旋律時，右手的壓力就會隨著弓速的放慢而減緩。可見，音區(qū)的變化影響弓速的變化，而弓速的變化又影響壓力的變化。因此，想要演奏出不同的音色，實(shí)現(xiàn)旋律的起承轉(zhuǎn)合，演奏者就必須遵循音區(qū)、弓速、壓力之間的變化規(guī)律。另一方面，在正確掌握握弓的姿勢之后，我們就要開始利用手臂開始運(yùn)弓。需要注意的是，在運(yùn)弓過程中，手臂的力量會集中在弓根，弓根的聲音就會變強(qiáng)，那么弓尖部分就會變?nèi)酢Ｒ虼?，想要平衡兩處的音量和音色，演奏者就要在上半弓運(yùn)行的部分加強(qiáng)食指的壓力。

三、結(jié)語

總之，為更好地實(shí)現(xiàn)低音提琴音色的完美演繹，演奏者可以從演奏姿勢和手指技法的掌握入手。除去客觀因素外，演奏者需要結(jié)合低音提琴的音色特點(diǎn)，提高自身的演奏技藝，將技術(shù)和情感表達(dá)完美結(jié)合，確保低音提琴音色的靈魂輸出。

參考文獻(xiàn)：

[1]尹富源.低音提琴“拇指把位”的技巧構(gòu)成與訓(xùn)練方法[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），2013 （4）：204-207.

[2]趙星雯.淺析低音提琴的演奏方法對音色的影響[J].藝術(shù)科技，2017 （4）.

[3]潘原釧.維也納古典樂派低音提琴調(diào)律法的發(fā)展與作用[J].中國民族博覽，2016 （24）：124-125.

[4]李娜.低音提琴的不同持弓在訓(xùn)練及演奏中的作用分析[J].藝術(shù)研究，2016 （3）：202-203.