他修復(fù)了一代代古代窯工們嘔心瀝血和智慧的結(jié)晶，修復(fù)了曾經(jīng)殘缺不全的國寶，更修復(fù)了中國殘缺空白的古代陶瓷史。

在上海有這樣一位神秘工匠，經(jīng)過他神奇的修復(fù)技術(shù)，竟能使許多出土?xí)r缺胳膊少腿，甚至粉身碎骨的古陶瓷，恢復(fù)原有的神韻。在他40多年的修復(fù)經(jīng)歷中，他修復(fù)的物品無論朝代涉獵之廣博，還是品類之繁盛，都是首屈一指的。而且，其中不乏國寶級文物，從“良渚文化扁足陶鼎到南采官窯”“元代青花玉壺春瓶”到”明青花龍云大缸”；從“唐彩繪陶仕女俑”到”徐秀堂紫砂藝雕螃蟹”等等700多件曾經(jīng)殘缺不全，但目前有些已經(jīng)價值連城的古代陶瓷。他就是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項目傳承人、上海博物館副研究員、高級修復(fù)工藝師蔣道銀。文物專家認為，蔣道銀修復(fù)了一代代古代窯工們嘔心瀝血和智慧的結(jié)晶，修復(fù)了曾經(jīng)殘缺不全的國寶，更修復(fù)了中國殘缺空白的古代陶瓷史。

竭盡全力修復(fù)稀世珍寶

20世紀(jì)70年代，蔣道銀應(yīng)聘到上海博物館文物修復(fù)部，從此，走上古陶瓷修復(fù)之路。

1970年的春天，北京城正在修建環(huán)城地下鐵路，當(dāng)挖到北城墻時，工人們發(fā)現(xiàn)了十余件青花白底的瓷器。然后等考古人員趕到現(xiàn)場時，心都涼了！這些古陶瓷器已成了一攤碎片——有人在他們之前已到現(xiàn)場破了“四舊”。經(jīng)專家考證，這些瓷器居然是元代的青花瓷，它們制作精美，流世極少。其中最為引人注且的就是那件造型奇特的“青花扁壺”，因為它的壺嘴是一只鳳頭的造型。因此，人們就給它取名為“元青花鳳首扁壺”。

15年后的一個秋天，蔣道銀收到首都博物館領(lǐng)導(dǎo)的緊急電話，請他負責(zé)修復(fù)這件“青花鳳首扁壺?！辈痪?，“首博”的人攜帶這件瓷器前來上海。當(dāng)蔣道銀初見這件國寶時，瓷器碎成了48塊，大的如巴掌，小的如蠶豆。這些碎片經(jīng)人用石膏對它進行了修復(fù)，勉強維持了大體的形狀，而粘結(jié)后的孔洞仍有17處之多。如此嚴(yán)重而棘手的破損程度是極為罕見的。

蔣道銀秉承著修舊如舊的原則，經(jīng)過拆卸、清洗、補缺、打磨、打底、做色、上光、做舊等多個步驟，歷經(jīng)13個月復(fù)雜艱苦的修復(fù)，“元青花鳳首扁壺”終于顯露了其原有的面貌。它以昂起的鳳首作流，以卷起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側(cè)，壺體下部則裝飾盛開的牡丹，呈現(xiàn)一種鳳鳥飛翔于牡丹叢中的情景，成為首都博物館的鎮(zhèn)館之寶。蔣道銀也當(dāng)之無愧地成為古陶瓷修復(fù)大師，聲名遠揚。

“南海一號”是我國南宋時期的大型遠洋貿(mào)易商船，在海上絲路行駛過程中，失事沉設(shè)于廣東陽江港附近，與之一同沉入海底的還有船上數(shù)萬件宋瓷。這些瓷器匯集了德化窯、磁灶窯、景德鎮(zhèn)、龍泉窯等陶瓷精品，品種超過30種，多數(shù)為國家一二級文物。然而，這些瓷器中卻有很多鹽析、缺損、驚紋等受損情況，亟須修復(fù)。為此，“南海一號”博物館特地邀請蔣道銀前往修復(fù)出土古文物。在他和上海視覺藝術(shù)學(xué)院古陶瓷研究所畢業(yè)生的努力下，共修復(fù)了15件“宋代德化窯立笠大碗”，為我國文物事業(yè)作出了巨大貢獻。

運用高科技方法修復(fù)古陶瓷

在修復(fù)古陶瓷殘缺部位時，修復(fù)師往往會用傳統(tǒng)的工藝，對殘缺處進行修復(fù)。然而，蔣道銀在多年的文物修復(fù)實踐中，發(fā)現(xiàn)修復(fù)質(zhì)地疏松的陶器時，傳統(tǒng)的翻模方法已不適合直接在其表面進行操作了。他幾經(jīng)研究，終于發(fā)現(xiàn)可以運用現(xiàn)代高科技手段進行修復(fù)工作。如一個殘缺了一個龍耳樣花紋的瓷瓶，通過三維立體掃描、建模、設(shè)計出殘缺的部分，再利用樹脂合成的現(xiàn)代光敏材料，便能打印出需要的部分。用這個方法打印出的殘缺部分，幾乎可以亂真。此類翻模方法最大的優(yōu)點，在于不直接接觸文物，從而避免對文物本體造成二次傷害。

在上海博物館里，有件“明宣德青花雙系扁壺”。它的上方有一圓筒狀的瓶頸，側(cè)面帶有瓷質(zhì)雙耳，互為映襯。臥壺側(cè)面和壺身隆起處，繪有波瀾壯闊的海水紋路，典雅奇特，蔚為大觀，是件精美絕倫的藝術(shù)品。然而，蔣道銀至今還記得接手修復(fù)這件扁壺時，其殘高只有38.5cm，瓶頸遺失，壺耳遺失，如今展覽的現(xiàn)瓶頸和雙環(huán)均為后來所接，瓶頸瓷器的開片收縮和瓶體的差異，幾乎難辨真假，在修復(fù)這件國寶時，蔣道銀用了“瓷配瓷”的新穎修復(fù)技藝。

“瓷配瓷”是對古陶瓷殘缺部分用瓷片補缺復(fù)原。通過對瓷片收縮率的計算，燒制殘缺部分的小樣，通過低溫焙燒釉上彩，再對其做舊，最后粘結(jié)做色，終于制作出了”瓷配瓷”的小樣瓷片。10多年前，蔣道銀首次研究成功了這個瓷片修補瓷器方法，至今無人超越。其工藝極為復(fù)雜，難度甚高。那胎釉彩的配方、窯具、窯爐、燃料、火候等，都必須按照當(dāng)時燒造這件瓷器的風(fēng)格和方法進行燒制。對此，蔣道銀反復(fù)試驗了無數(shù)次，最后終于成功地?zé)瞥隽诉@件“明宣德青花雙系扁壺”所配的瓶頸和耳環(huán)。然而，“瓷配瓷”工藝成本高昂，只有在對待天價國寶時，才會采取這種方法修復(fù)。

為傳承古陶瓷修復(fù)技藝身體力行

“幾千年的文明需要修復(fù)，保護的東西太多，能修的人太少了?！笔Y道銀對現(xiàn)今文物修復(fù)狀況常常感嘆。有數(shù)據(jù)顯示：我國各級保護單位有近19萬處，全國各大博物館藏物有3000萬件（套），半數(shù)以上需要修復(fù)。而目前文化遺產(chǎn)行業(yè)人員只有11萬人，即使全員上崗，按每人年均修復(fù)50件計算，也至少需要150年，且行業(yè)內(nèi)存在學(xué)歷層次整體偏低，專業(yè)技術(shù)力量不足，專業(yè)知識更新緩慢的狀況。

近年來，相關(guān)方面對修復(fù)人才的培養(yǎng)越來越重視，但與實際需求仍存在差距。據(jù)了解，一些綜合類高等院校開設(shè)有文物與博物館學(xué)專業(yè)，但其培養(yǎng)領(lǐng)域較為籠統(tǒng)，更側(cè)重理論研究方向。一些職業(yè)學(xué)校開設(shè)有文物修復(fù)類專業(yè)，但存在師資匱乏、教學(xué)與實際需求有差距等問題。

蔣道銀退休后，受聘于上海視覺藝術(shù)學(xué)院，成為古陶瓷修復(fù)專業(yè)教授。他稱，自從《我在故宮修文物》一炮走紅后，好多年輕人覺得做個“文物醫(yī)生”也蠻好。但目前，修復(fù)專業(yè)畢業(yè)生的去向是個問題，博物館、修復(fù)中心要碩士生、博士生，而職校培養(yǎng)的學(xué)生學(xué)歷達不到，這是修復(fù)人才培養(yǎng)的最大瓶頸。他多次呼吁用人單位降低門檻，讓更多能修復(fù)的、有真才實學(xué)的人進入該行業(yè)。

“目前古陶瓷修復(fù)行業(yè)青黃不接，老的老，小的小，能點上名字的專家，十個手指頭都數(shù)得過來”，蔣道銀說，“如果不修放著，瓷器還不要緊，陶器則會粉化、老化?！笔Y道銀一輩子奉獻給了古陶瓷修復(fù)，近年來致力于傳承工作。他編著《古陶瓷修復(fù)技藝》，填補古陶瓷修復(fù)書籍的空白，他開辦了不少古陶瓷修復(fù)培訓(xùn)班，為全國各地博物館、文物商店和收藏界培養(yǎng)了一批修復(fù)人才。

怎樣才能成為一名優(yōu)秀的修復(fù)師?蔣道銀說，要有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，能畫能寫，懂鑒別，懂化學(xué)，熟悉材料、配方、結(jié)構(gòu)、分子等知識，還要耐得住寂寞和清貧，靜下來、認真做。“聽上去要求很高，但只要堅持做，一定會出成績?！?/p>