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        美劇《杰克·萊恩》: 老品牌與新勢(shì)力

        2018-10-12 06:10:30
        綜藝報(bào) 2018年19期
        關(guān)鍵詞:萊恩美劇杰克

        9月秋季檔一直是美劇上新、拉新的主擂場(chǎng)。亞馬遜影業(yè)的新劇《杰克·萊恩 》于8月最后一天首播。杰克·萊恩是享有“軍事小說(shuō)界斯蒂芬·金”之稱的湯姆·克蘭西創(chuàng)作的諜戰(zhàn)小說(shuō)主角,相關(guān)小說(shuō)迄今已有20多部,系列書籍和電影視頻一直在亞馬遜網(wǎng)銷售,因此,該劇的推出可以視為亞馬遜對(duì)品牌價(jià)值鏈的進(jìn)一步開發(fā)。

        克蘭西筆下的美國(guó)中情局?jǐn)?shù)據(jù)分析師杰克·萊恩是一個(gè)意志堅(jiān)定的愛(ài)國(guó)者,擁有敏銳的頭腦、過(guò)人的行動(dòng)力,還是個(gè)珍視家庭的好男人,可謂集中了美式理想價(jià)值觀。不過(guò),跨越近半個(gè)世紀(jì),自反恐“第一神劇”《24小時(shí)》播出以來(lái),美劇中的超級(jí)特工形象比比皆是,杰克·萊恩這樣一個(gè)理想主義、正義感爆棚的冷戰(zhàn)時(shí)期的特工又當(dāng)如何行走于今天的熒屏?

        本季編劇是知名制片人卡爾頓·庫(kù)斯(《迷失》制片人及編劇)和曾在伊拉克服役的格雷厄姆·羅蘭。雖然故事情節(jié)另起爐灶,作為影視改編的第15個(gè)杰克·萊恩形象,主人公仍然保留了原有的身份、稟賦及價(jià)值觀,并增添了新“戰(zhàn)力”:海軍陸戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)員、12人小隊(duì)唯一幸存者、渾身肌肉與傷疤、拒絕華爾街的邀請(qǐng)、洞悉經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)挖掘……新款杰克·萊恩不僅用履歷表現(xiàn)站在了2018年的今天,而且用腦體在線的配置刷新了以往動(dòng)作片主角的技能。

        這些“裝備”成就了第一集的開局節(jié)奏:欲揚(yáng)先抑的人物登場(chǎng)之后引入各方勢(shì)力的文戲,最后20分鐘的劫獄大戲完成正反派的首次交鋒。其間人情味、生死局、時(shí)間扣穿搭精細(xì),節(jié)奏控制在該段落達(dá)到了美劇動(dòng)作片一貫的高水準(zhǔn)。

        反恐主線與隨后的蘇萊曼妻子、無(wú)人機(jī)操作員三線并行。無(wú)人機(jī)進(jìn)戲有《天空之眼》的影子,但劇中“墓碑”這個(gè)角色與主線僅偶有交集,讓大量前端描寫沒(méi)有獲得有效落點(diǎn),收線處的道德懺悔顯得蒼白。第三幕高潮由于杰克總能毫無(wú)征兆地猜中對(duì)手的下一步行動(dòng),使得最后對(duì)決過(guò)于平順,鬧市中簡(jiǎn)單的一擊斃命讓整體敘事有些泄氣。

        本季的情節(jié)素材大多取自近年報(bào)紙、電視和互聯(lián)網(wǎng)等公開的媒體資源,包括巴黎恐襲、難民問(wèn)題、無(wú)人機(jī)事件、埃博拉病毒等。外景地跨越中東到美洲的廣闊區(qū)域,從都市到荒漠、雪山的場(chǎng)景切換很符合克蘭西作品的宏闊氣勢(shì),也讓人聯(lián)想起另一部反恐題材劇《國(guó)土安全》。但本劇對(duì)于這些素材卻缺少同樣深度的加工,從而欠缺令人回味的反思?xì)赓|(zhì)。

        即使從娛樂(lè)性角度看,本季故事也沒(méi)有延續(xù)克蘭西“技術(shù)型驚悚之父”的獨(dú)門技,反倒是動(dòng)作戲搶了風(fēng)頭。男主角及其上司等人的前傳設(shè)定顯得煞有其事,卻似乎只是渲染氛圍的調(diào)味品;杰克女友這一角色在故事中也可有可無(wú);劇中反復(fù)出現(xiàn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)音樂(lè)缺少足夠的情緒支撐,這些問(wèn)題反映出創(chuàng)作者在對(duì)劇集整體格調(diào)把握上的游移不定。

        早在十幾年前,以Netflix、亞馬遜等為代表的硅谷巨頭們就以強(qiáng)大的技術(shù)和資本做支撐,對(duì)好萊塢展開了猛烈進(jìn)攻。去年2月,亞馬遜憑借文藝片《海邊的曼徹斯特》和《推銷員》,率先成為全球第一家實(shí)現(xiàn)奧斯卡夢(mèng)想的互聯(lián)網(wǎng)公司。剛剛過(guò)去的9月,Netflix拿下艾美獎(jiǎng)總計(jì)23個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),與HBO持平。如今的Netflix、亞馬遜正在成為堪與HBO、時(shí)代華納等影視巨頭對(duì)抗的新力量。劇版《杰克·萊恩》的問(wèn)世,是亞馬遜開采品牌資源的又一次戰(zhàn)略嘗試,步伐連接在一個(gè)更深遠(yuǎn)的競(jìng)爭(zhēng)格局之下。雖然劇集的最終呈現(xiàn)瑕瑜互見(jiàn),但整體仍達(dá)到了傳統(tǒng)平臺(tái)制作的水準(zhǔn)。

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