宋冬冬

摘 要：美國現(xiàn)代詩人E.E.卡明斯不僅是一位杰出的畫家，更是一位偉大的詩人，他大膽地使用語言創(chuàng)造各種意象，以此抒情達意。這位畫家巧妙地運用繪畫的藝術(shù)，勇于打破傳統(tǒng)的詩歌規(guī)范，締造了全新的詩歌形式，有幾分怪誕，更是另類，無章無法。本文試從卡明斯的詩歌創(chuàng)作的革命性來解讀這位偉大的詩人。

關(guān)鍵詞：革命性；詩歌創(chuàng)作；怪誕；視覺

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-26--01

1、卡明斯

20世紀(jì)美國現(xiàn)代詩人，愛德華·艾斯特林·卡明斯（E.E.Cummings）（1894-1962）以最革新的方式創(chuàng)造了自己的詩歌風(fēng)格，此詩歌風(fēng)格人們褒貶不一，有人贊其富有創(chuàng)新精神，有人戲稱其只是玩弄文字而已。卡明斯對古希臘文學(xué)的研究成就了他的第一部詩集《郁金香和煙囪》，收錄了61首十四行詩；但同時，他不斷挑戰(zhàn)古典文學(xué)，逐漸形成個人之上的思想并大膽追求現(xiàn)代藝術(shù)。第一次世界大戰(zhàn)后，卡明斯結(jié)識了帕布羅·畢加索、塞尚等藝術(shù)大師，潛心學(xué)習(xí)繪畫，汲取和積累了豐富的繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗。1931年他開始了詩歌的創(chuàng)作，他的繪畫美學(xué)思想和繪畫創(chuàng)作風(fēng)格大大地影響了他對詩歌的創(chuàng)作，并最終開創(chuàng)了詩歌創(chuàng)作的革命。詩人曾說過：“我的詩，少數(shù)除外，實質(zhì)上都是畫”。本文試從卡明斯的詩歌創(chuàng)作的革命性來解讀這位偉大的詩人。

2、詩歌創(chuàng)作的革命性

卡明斯雖為現(xiàn)代詩人，但他的詩歌主題不具有“現(xiàn)代”特征， 諸如淫欲、絕望、自殺、瘋狂、亂倫和精神衰竭等；相反，他描述的是一個充滿陽光、河流、鮮花、愛情、自由的世界，有著濃厚的浪漫主義的痕跡。而且，他的詩歌標(biāo)題和詩集名也是具有革命性的，往往是各種符號、英文字母甚至沒有明確含義的短語。例如1925 年詩人自費出版的詩集&，即And；詩歌標(biāo)題L（a）等等。

第一次世界大戰(zhàn)之后，繪畫藝術(shù)的一場轟烈的摒棄了傳統(tǒng)的寫實繪畫技巧的革命，對詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。正如古典美學(xué)從未能阻擋畢加索的奇異， 傳統(tǒng)的詩歌規(guī)范也不曾阻擋住癡心個性的卡明斯在詩歌創(chuàng)作方面的大膽革新和試驗，他把立體主義繪畫技巧移植并融入他的詩歌創(chuàng)作，徹底地擯棄了耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)的詩歌形式，沖破了詩行、詩節(jié)、韻律、用詞等一切框框，根據(jù)個人的意愿全新地構(gòu)筑了他獨有的詩歌形式，根本地變化了詩歌的外形和體式。乍一看，陌生又令人困惑不解?？魉沟脑姼枘Ｊ绞侨姹畴x詩歌傳統(tǒng)規(guī)范的一種個性十足的詩歌創(chuàng)作風(fēng)格?！翱魉拱言姰?dāng)成一種再現(xiàn)，一種對自然的仿造，一種說著話的圖像，目的在于教育和怡情悅性”（Richard，1998）。在視覺效果方面，卡明斯創(chuàng)新地把繪畫美學(xué)應(yīng)用在詩歌創(chuàng)作中，諸如字母書寫、標(biāo)點符號、詞匯拼寫、句子斷句和排列，打破常規(guī)的詩行、詩節(jié)、節(jié)奏、句法、韻律規(guī)則，力求從形式上和語義上展現(xiàn)出一種似直接非直接、似雜亂非雜亂的個性化的繪畫視覺效果，從而震撼讀者，給讀者以強烈的視覺沖擊，進而加強了詩歌主題意義。利奇曾指出，卡明斯“是開創(chuàng)純粹的詩歌視覺模式的美國詩人”（Leech 47） 。以《stinging（日落）》為例，

stinging

gold swarms

upon the spires

silver

chants the litanies the

great bells are ringing with rose

the lewd fat bells

and a tall

wind

is dragging

the

sea

with

dream

-S

全詩采用了三角造型，詩行間留有空白處，給人以夕陽人海時的運動景象。“great bells are ringing with rose”一行似地平線，其上是金色的殘陽和五彩余輝， 其下是海面上夕陽返照，詩行間的空白處象是朵朵白云和懸浮在海浪尖上的薄霧。全詩的排列最上面是教堂的“頂”（spires） ，然后是教堂的“鐘”（ bells） ，最后是下面教堂的周圍“大海”（the sea） ，這正好從形式上呼應(yīng)了語義視覺所描繪的由上至下的海邊教堂的景象。另外，全詩后一部分“a tall / wind / is dragging / the /sea / with / dream / -S”描述了浩淼的大海、起伏的波浪、延綿的漣漪，一詞一行的排列緩緩放慢詩的節(jié)奏，從意境上呼應(yīng)了大海、波浪和漣漪的緩慢運動的特點。以“S”單獨成行結(jié)束全詩，也從形式上強化了波浪、漣漪向無盡遠方不斷延綿的視覺景象。

卡明斯在詩歌語言方面也進行了大膽的革新，諸如名詞使用過多的修飾語，而修飾語的排列順序有失規(guī)范。例如green thrilling light（綠色的令人激動的光線），blue slender hands of God（上帝的藍色而纖細的手）等。另外，詞語之間的非常規(guī)的、非邏輯的語義搭配也深深地給讀者留下了印象。例如 stinging gold（帶刺的金），spring is like a perhaps hand（春天像一只可能的手）等等。這種怪異的語義搭配賦予了詞語無限的可能意義，增加了語言表達的張力，給讀者極大的想象空間和不可泯滅的記憶。

3、結(jié)語

卡明斯最怪誕最奇異的詩歌創(chuàng)作方式，使其成為美國現(xiàn)代主義詩壇最創(chuàng)新最大膽的實驗主義詩人。他的詩就是畫，畫亦為詩?？魉乖姼鑴?chuàng)作的革命性給讀者帶來了無盡的記憶和無限的想象空間。

參考文獻：

[1]Kostelanetz，Richard.Another E.E.Cummings. New York： Liveright，1998.

[2]李順春.美國現(xiàn)代詩歌鑒賞[M].南京： 南京師范大學(xué)出版社，2007.

[3]徐芳. 現(xiàn)代派詩歌偏離的限度—由美國現(xiàn)代派激進詩人E #E #卡明斯引發(fā)的思考[J].四川外國語學(xué)院學(xué)報，2004.