基金項(xiàng)目：2018年度許昌學(xué)院校內(nèi)科研基金項(xiàng)目階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：2018YB038。

摘 要：作為通俗小說(shuō)的一種，偵探小說(shuō)主要以敘事和情節(jié)曲折離奇為盛。因此，懸念的設(shè)置至關(guān)重要。縱觀西方著名偵探小說(shuō)家的作品，喬治·西默農(nóng)的《自殺》和莫狄阿諾的《暗店街》情節(jié)引人入勝，其中懸念設(shè)置的不同更加引人注目。通過(guò)不同懸念的層層鋪墊，兩部小說(shuō)“迷失自我”與“尋找自我”的主題得以更好地彰顯。本文將從四個(gè)方面展開(kāi)分析。第一、懸念設(shè)置對(duì)偵探小說(shuō)的重要性。第二、《自殺》與《暗店街》懸念設(shè)置的差異性分析。第三、懸念與主題的關(guān)系。第四、“迷失自我”與“尋找自我”文學(xué)主題的社會(huì)原因剖析。

關(guān)鍵詞：懸念；偵探小說(shuō)；迷失；找尋

作者簡(jiǎn)介：李佳琪（1990.5-），女，漢，河南省許昌市人，研究生，許昌學(xué)院助教，研究方向：外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-26--02

一、懸念的內(nèi)涵

懸念是受眾在欣賞戲劇、電影或者其他文藝作品時(shí)的一種心理活動(dòng)與感知。是受眾深切關(guān)注劇情發(fā)展及人物命運(yùn)的緊張心理。作家和導(dǎo)演為體現(xiàn)作品中的矛盾沖突，推動(dòng)劇情發(fā)展，往往在處理情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)會(huì)使用各種手法來(lái)吸引觀眾或者讀者的興趣和關(guān)注，以此來(lái)加強(qiáng)作品的思想和藝術(shù)感染力。懸念就是其中一種積極的手段。其包括“設(shè)懸”和“釋?xiě)摇眱蓚€(gè)方面。這兩個(gè)方面缺一不可。通過(guò)不斷地給出謎面，恰當(dāng)?shù)亟议_(kāi)謎底，滿足讀者的心理期待。正如現(xiàn)代著名偵探小說(shuō)家程小青所說(shuō)，“偵探小說(shuō)必須呼應(yīng)靈活，上半篇布設(shè)的種種疑問(wèn)，好似播種的因，下半篇一一的結(jié)束，好似收獲的果，必須因果相生，息息相通，才是佳作。倘呼應(yīng)稍微呆板些，那便不足觀了。這結(jié)構(gòu)之難，也勝過(guò)別種體裁的小說(shuō)。”

在希區(qū)柯克看來(lái)，懸念是這樣的一種東西。“如果你要表現(xiàn)一群人圍著一張桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你便只能拍到一個(gè)十分呆板的炸后一驚的場(chǎng)面。另一方面，雖然你是表現(xiàn)這同一場(chǎng)面，但是在打牌開(kāi)始之前，先表現(xiàn)桌子下面的定時(shí)炸彈，那么你就造成了懸念，并牽動(dòng)觀眾”。懸念的出現(xiàn)就是為了制造一種想象空間，使得劇情的描述不會(huì)顯得那么直白。就像漂亮的姑娘戴著面紗一樣。有了這層面紗，你就會(huì)想，她的容貌究竟是怎樣的，是美還是丑，臉上有沒(méi)有痣。然后，面紗取下，你的猜想得到印證。如果一上來(lái)就讓你對(duì)她一覽無(wú)余，那么你的興趣自然就沒(méi)有那么濃厚了。這就是懸念的作用。

懸念的構(gòu)成需要一定的條件，而非隨便設(shè)置。其必須符合邏輯和對(duì)人物的愛(ài)憎情感設(shè)置。具體說(shuō)來(lái)，包括：人物命運(yùn)危機(jī)重重；同一個(gè)人物的命運(yùn)和結(jié)局可以有兩種可能，或生或死，或成功或失?。淮嬖谝欢ǖ臎_突，這種沖突又必須造成一定的結(jié)果；主要人物的性格和行為能夠引起受眾強(qiáng)烈的愛(ài)與憎；劇情的發(fā)展脈絡(luò)清晰。

二、懸念設(shè)置對(duì)偵探小說(shuō)的重要性

對(duì)于懸念的設(shè)置來(lái)說(shuō)，最直觀的感受是電影作品，尤其是帶有偵探色彩的電影作品。對(duì)于偵探小說(shuō)而言，更是如此。小說(shuō)作品沒(méi)有像電影那樣的直觀感受，因此，如何才能令觀眾始終保持閱讀的興趣，并且緊跟劇情發(fā)展的步伐，是所有小說(shuō)作者必須考慮的問(wèn)題之一。偵探小說(shuō)的敘事學(xué)特點(diǎn)及其形成的固定結(jié)構(gòu)類型，使得懸念設(shè)置對(duì)其極其重要。

2.1懸念決定偵探小說(shuō)的藝術(shù)生命

威·路特認(rèn)為，“幾乎所有的故事都是懸念故事”（威·路特 1982）。偵探小說(shuō)是情節(jié)的藝術(shù)。在偵探小說(shuō)的情節(jié)三元素中，懸念是關(guān)鍵性元素，它既是小說(shuō)家們營(yíng)構(gòu)情節(jié)的樞紐，又是啟動(dòng)讀者心靈的鑰匙。沒(méi)有懸念，偵探小說(shuō)就無(wú)法結(jié)構(gòu)情節(jié)；而一旦有了一個(gè)好的懸念，也就有了結(jié)構(gòu)情節(jié)的基礎(chǔ)（胡和平 2004）。好的懸念設(shè)置，有利于充分發(fā)揮偵探小說(shuō)的各種藝術(shù)功能。根據(jù)前蘇聯(lián)偵探小說(shuō)家阿達(dá)莫夫，偵探小說(shuō)魅力在于情節(jié)中的秘密。各個(gè)時(shí)代的人，天生都具有強(qiáng)烈的好奇心。他們激動(dòng)不安，不可遏制地渴望揭開(kāi)秘密，渴望識(shí)破自己生活道路上所遇到的一切不可理解的神秘的東西。而秘密越大越危險(xiǎn)，或者越重要越想揭開(kāi)它的愿望也就越強(qiáng)烈。偵探小說(shuō)家就是將一個(gè)又一個(gè)的懸念緊扣在一起。只要逐一把這些懸念揭開(kāi)，小說(shuō)的整個(gè)脈絡(luò)就清晰可見(jiàn)。正如阿瑟·柯南·道爾所說(shuō)，因世間的一切就像根鏈條；我們只需瞧見(jiàn)其中一環(huán)，就可知全體的性質(zhì)。暢銷書(shū)作家桑德拉·布朗認(rèn)為：懸念是另一個(gè)必備要素。未必是那種令人不勝唏噓的懸念。每部小說(shuō)都應(yīng)該有懸念。正是懸念這個(gè)要素讓讀者不斷翻頁(yè)讀下去。我在下意識(shí)里做著這種嘗試：如果可能，在小說(shuō)第一頁(yè)就給讀者提出一個(gè)問(wèn)題，但不給出問(wèn)題的答案，直到最后幾頁(yè)才說(shuō)出答案。隨著小說(shuō)的展開(kāi)，新的問(wèn)題出現(xiàn)了，然后這些問(wèn)題陸續(xù)得到回答。但是，那個(gè)高于一切的主要問(wèn)題是經(jīng)過(guò)初步構(gòu)思后醞釀出來(lái)的統(tǒng)貫整個(gè)小說(shuō)的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題的答案要留待最后時(shí)刻才會(huì)給出（詹姆斯·斯科特·貝爾 2014：234）。

2.2懸念促使偵探小說(shuō)引起社會(huì)共鳴

分析古今中外眾多偵探小說(shuō)的主題后，我們可以看出，許多偵探小說(shuō)都會(huì)選擇圍繞謀殺這一社會(huì)話題展開(kāi)，并設(shè)置相關(guān)的謀殺懸念。這是因?yàn)槿藗儗?duì)生命的敬畏之情，決定著社會(huì)大眾更容易關(guān)注謀殺這種罪行，其更容易引起人們情感上的共鳴，而被謀殺者又往往可以博得社會(huì)大眾的同情。出于對(duì)案件得以偵破及罪犯得以伏法的閱讀渴望，讀者往往會(huì)密切關(guān)注故事的發(fā)展脈絡(luò)。因此，鑒于其內(nèi)涵豐富、震撼力強(qiáng)，許多著名的偵探小說(shuō)作家都會(huì)選擇將謀殺作為小說(shuō)的大懸念，包括阿加莎·克里斯蒂的《破鏡謀殺案》、《東方快車(chē)謀殺案》，范·達(dá)因的《金絲雀殺人命案》、《主教謀殺案》、《格林家命案》，島田莊司的《占星術(shù)殺人事件》等。曹正文曾將西方偵探小說(shuō)與日本推理小說(shuō)做過(guò)比較，他認(rèn)為柯南道爾和克里斯蒂的作品“還帶有某種偶然巧合，涉及的生活面比較窄”，而松本清張、森村誠(chéng)一的小說(shuō)“觸及上層社會(huì)的腐敗，抨擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思想更為深刻”，因此，他是“在學(xué)習(xí)日本推理小說(shuō)基礎(chǔ)上創(chuàng)作中國(guó)式的推理小說(shuō)的”?？梢?jiàn)，懸念的社會(huì)共鳴性大小，歸根結(jié)底，還是取決于小說(shuō)思想內(nèi)涵的深淺（胡和平 2004）。

2.3懸念有利于偵探小說(shuō)的現(xiàn)代性構(gòu)建

獵奇是人的本性。因此，要想更好地吸引讀者的眼球，就必須設(shè)置出乎意料的懸念。巴納比·康拉德曾說(shuō)：“一旦人物攤上了事，攤上了大事，那么其擺脫困境的千方百計(jì)則可美其名曰‘編排情節(jié)”。從某種層面上來(lái)講，懸念使得偵探小說(shuō)的現(xiàn)代性更加明確。剖析大多偵探小說(shuō)之后，我們都可以從中發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代性。馬舍爾·波爾曼（Marshal Berman）指出：“所謂現(xiàn)代性，就是發(fā)現(xiàn)我們自己處在這樣一種環(huán)境中，它既許諾我們擁有自己以及世界的冒險(xiǎn)、權(quán)力、快樂(lè)、成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變，又同時(shí)威脅我們，要?dú)缥覀兯?、所知、所在的一切（Marshal Berman 1983：15）。偵探小說(shuō)的情節(jié)及懸念的設(shè)置，看上去如同虛構(gòu)的神話一般，但實(shí)際上，又是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反照。作為一種真切的生存體驗(yàn)，現(xiàn)代性在偵探小說(shuō)中隨處可見(jiàn)，二者有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。首先，一些后現(xiàn)代經(jīng)典小說(shuō)家大都寫(xiě)有一些經(jīng)典的偵探小說(shuō)。因此，在創(chuàng)作過(guò)程中，二者存在交叉。其次，從全球化和消費(fèi)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)來(lái)看，偵探小說(shuō)頗能顯示后現(xiàn)代的一些特點(diǎn)。全球時(shí)代和消費(fèi)時(shí)代的文化，是一種被犯罪現(xiàn)象所迷醉了的文化。以影視為主體的大眾傳媒和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)所虛擬的世界是一個(gè)對(duì)犯罪現(xiàn)象特別狂熱的文化現(xiàn)象，人們像消費(fèi)日用品一樣消費(fèi)因犯罪激起的好奇和恐怖。處在消費(fèi)之迷醉狀態(tài)里的大眾根本意識(shí)不到，在多大程度上，自己是生活在一個(gè)由文化工業(yè)所生產(chǎn)的虛擬世界中，自己的生活在一定程度上是由犯罪文化所支撐的（任翔 2010：151）。懸念的設(shè)置就是虛構(gòu)的成分，通過(guò)這種虛構(gòu)，滿足人們的獵奇心理，以及渴望體驗(yàn)不同生活的需求。

三、《暗店街》與《自殺》的懸念設(shè)置與主題表達(dá)

要想對(duì)比這兩部作品懸念設(shè)置的差異性，就必須首先對(duì)這兩個(gè)作家的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行一個(gè)整體的對(duì)比。莫狄阿諾的語(yǔ)言簡(jiǎn)練，但卻不乏表現(xiàn)力。寥寥幾筆的描寫(xiě)，就顯得分外生動(dòng)傳神。例如對(duì)疲勞感的描述，與其他作家不同，他會(huì)用這樣的文字來(lái)處理：“疲勞就像是一只老鼠，把我周?chē)囊磺卸伎械媚Ｄ：保髡呖吹竭@句話，不禁浮想翩翩。還有對(duì)城市的描寫(xiě)：“我喜歡這個(gè)城市。她是我的故鄉(xiāng)。我的地獄。我年邁而脂粉滿面的情婦”，三個(gè)排比的比喻，描繪出了這個(gè)城市給予我的悲歡離合?！栋档杲帧窇夷钤O(shè)置的不同也與他的語(yǔ)言特點(diǎn)有關(guān)。該作品主要講述的主人公是一個(gè)流浪者，他因一次災(zāi)難對(duì)之前的生活完全不記得，只有一些零散的片段，基于現(xiàn)有的生活和朋友的幫助，他成為了一名私家偵探，然后去尋找自己的過(guò)去，搞清楚自己的身份。于是，整部作品都是圍繞“找尋自我”的主題展開(kāi)。因此，其懸念設(shè)置整體來(lái)說(shuō)，是一個(gè)過(guò)程的總體懸念，是籠統(tǒng)而非具體的，關(guān)系的是一個(gè)人的過(guò)往生活經(jīng)歷：我是誰(shuí)，我從哪兒來(lái)，我經(jīng)歷了什么。經(jīng)過(guò)一個(gè)曲折離奇的找尋過(guò)程后，我們會(huì)以為，最終應(yīng)該找到了吧，作者會(huì)給出一個(gè)明確的答案吧。但事實(shí)并非如此。《暗店街》的最后，雖然主人公搞清楚了自己的姓名和職業(yè)，但是對(duì)于前半生的記憶仍然缺失。這就給讀者遐想的空間，后面會(huì)發(fā)生什么，他最終能搞清楚自己的前半生嗎？莫狄阿諾的作品不是講一個(gè)案件，然后講怎么破案，案情怎么發(fā)展，最終罪犯有沒(méi)有被繩之以法。他的作品大都蘊(yùn)含深意，他要做的是通過(guò)作品引起讀者的反思。

《自殺》這部作品通過(guò)描述一個(gè)女孩兒離家在外漂泊，繼而產(chǎn)生自殺念頭，屢次嘗試自殺，但自殺未果，最后被隔壁一個(gè)男孩兒所救，并收獲一段愛(ài)情的故事，通過(guò)這個(gè)故事，啟發(fā)人們對(duì)“自殺”和“迷失自我”這一現(xiàn)代性主題的思考。相比《暗店街》來(lái)說(shuō)，《自殺》這部小說(shuō)的懸念設(shè)置就要具體一些，它通過(guò)一個(gè)一個(gè)懸念，來(lái)引導(dǎo)讀者閱讀下去，并進(jìn)行大膽的想象。

作為通俗文學(xué)的一種，偵探小說(shuō)自問(wèn)世以來(lái)，就受到讀者的青睞。英國(guó)早期偵探小說(shuō)批評(píng)家瑪喬麗亞·尼柯?tīng)柹∕arjorie Nicolson）帶著極嘉許的口吻肯定偵探小說(shuō)的生命意義。讀者對(duì)偵探小說(shuō)的興趣體現(xiàn)了一種“因宇宙社會(huì)和人生的激變而出現(xiàn)的精神動(dòng)蕩，在沒(méi)有秩序的環(huán)境里生活總是讓他們苦惱。所以，對(duì)偵探小說(shuō)的興趣往往還體現(xiàn)了讀者想返回到簡(jiǎn)單安寧而又秩序井然的宇宙的強(qiáng)烈渴望，他們想生活在一個(gè)有秩序的宇宙就像生活在家里一樣”。借助懸念的設(shè)置，它們的情節(jié)都顯得曲折離奇，引人入勝，從而擁有一部分相對(duì)固定的閱讀群體。因此，一部成功的偵探小說(shuō)的寫(xiě)成，都離不開(kāi)懸念的鋪排。因?yàn)閼夷?，它們更富有鮮活的生命力，更能使讀者從中找到現(xiàn)實(shí)生活的影子。

參考文獻(xiàn)：

[1]https：//baike.so.com/doc/6227034-6440357.html.

[2]威·路特.論懸念[J].宮竺峰譯.世界電影，1982（3）：171-188.

[3]胡和平.懸念的美學(xué)屬性[J].求索，2004（5）.

[4]詹姆斯·斯科特·貝爾.沖突與懸念：小說(shuō)創(chuàng)作的要素[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2014.

[5]任翔.偵探小說(shuō)研究與文化現(xiàn)代性[J].中國(guó)人民大學(xué)學(xué)報(bào)，2010.

[6]Marshal Berman.All That is Solid Melts into Air. London：Verso. 1983.