鑒康利

摘要：本文通過對安塞爾姆·基弗繪畫創(chuàng)作的分析與研究，學(xué)習(xí)借鑒其在作品中運(yùn)用綜合材料進(jìn)行拼貼與堆積的表現(xiàn)技法，引用到自己的創(chuàng)作中來完成創(chuàng)作《荷》。通過“殘荷”這一題材，逐步探尋提煉出一條適合自己的綜合材料創(chuàng)作技法。從用筆、用色到構(gòu)圖造型以及材料的選擇等方面的手法，讓《荷》的畫面產(chǎn)生豐富的肌理，表現(xiàn)出荷葉隨著時(shí)間的流逝，光鮮過后仍保持堅(jiān)韌不屈的高尚品質(zhì)，初步形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：基弗；殘荷；綜合材料；表現(xiàn)技法

本文以當(dāng)代德國藝術(shù)家安塞爾姆·基弗及其藝術(shù)為研究對象?；ナ且晃幌碜u(yù)國際的藝術(shù)家，無論其藝術(shù)采取何種形式，如繪畫、行為、攝影、綜合材料、裝置還是雕塑，它們都滲透著基弗對歷史及文化的反省和思考。通過運(yùn)用基弗的表現(xiàn)技法對綜合材料進(jìn)行拼貼與堆積所產(chǎn)生復(fù)雜肌理效果、多變的筆觸和豐富的色彩使之與本次的創(chuàng)作相互融合形成一個(gè)和諧統(tǒng)一的畫面。使《荷》表現(xiàn)出隨著時(shí)間的流逝，光鮮過后殘荷仍保持堅(jiān)韌不屈的高尚品質(zhì)，從而逐漸形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

一、創(chuàng)作起因

盛夏，不知有多少才子佳人為荷傾倒。夏末，這種清者自清之美，更是被那些潔身自好、不為外物所污的錚客推崇至極。然而，那夏天繁茂的荷是荷，秋天殘敗的荷也是荷，繁茂的荷自有其美，而殘敗的荷更有其美。通過對安塞爾姆·基弗繪畫創(chuàng)作的分析與研究，發(fā)現(xiàn)他在繪畫作品中善用綜合材料進(jìn)行拼貼與堆積來表現(xiàn)他的創(chuàng)作理念。非常贊賞對于他從用筆，用色到構(gòu)圖造型以及綜合材料的選擇等方法，在畫面中運(yùn)用的材料往往起著關(guān)鍵性作用，材料的形、色、質(zhì)都能強(qiáng)烈地將作品主題推上更高的層次，使畫面表現(xiàn)出簡潔有力的效果，并給人一種撼人心魄的感覺。將這種象征表現(xiàn)方法運(yùn)用到自己作品當(dāng)中，使畫面不過于沉悶，充滿生命力。

二、材料的運(yùn)用與表現(xiàn)

第一層（即最底層）：肌理層。根據(jù)畫面需要在板上涂抹塑形膏，并用刮刀做出肌理，表現(xiàn)荷塘中由于季節(jié)的到來，樹葉的凋落等導(dǎo)致荷塘表面漂浮物的增加和水質(zhì)的渾濁，同時(shí)交代了殘荷所處的自然環(huán)境；在畫面的右下方參雜些許絲綿，代表著秋季枯黃并凌亂無章的植物，表達(dá)了殘荷的季節(jié)以及植物衰敗的狀態(tài)，同時(shí)寓意殘荷在如此破敗的環(huán)境下仍保持堅(jiān)韌不屈的高尚品質(zhì)。

第二層：底色層。用黑、白兩種顏色，加入媒介進(jìn)行調(diào)和后快速上色。在描繪的過程中注意畫面留白的形狀、大小等符號因素。灰色調(diào)描繪秋冬季荷塘水池顏色及表達(dá)該季節(jié)天空灰暗的基調(diào)；畫面中的留白以不同形狀、不同大小的形式呈現(xiàn)，給畫面增添活力不至于沉悶，同時(shí)寓意著大自然對殘荷的愛戴，給與其靈活的喘息空間。

第三層：鏡片層。根據(jù)畫面效果選擇不同大小、不同形狀的鏡片在畫面上進(jìn)行固定。鏡子是一種質(zhì)感光滑并且具有反射能力的物品。采用鏡子來表現(xiàn)畫面效果就正如楊晶瑛所說，“綜合材料是當(dāng)代油畫創(chuàng)作的載體，可以使油畫作品展現(xiàn)出更生動(dòng)、更強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)魅力和獨(dú)特視覺畫面效果”。觀看者在欣賞畫面中殘荷的同時(shí)也同樣審視著自己，能夠看清自己并予以反思。此層次目的是：不同主體在欣賞作品的一剎那，根據(jù)自身主觀和外在客觀等因素的影響會(huì)產(chǎn)生不同的感受。

第四層：荷葉層。殘荷經(jīng)歷了長時(shí)間的風(fēng)吹日曬容易破碎，即必須用透明膠粉加水的方法向殘荷表面進(jìn)行噴灑，對殘荷進(jìn)行整體壓制，使其喪失本身的彈性，用以增加殘荷的牢固性。

第五層：附色層。以白色為主，紅色和金色作為點(diǎn)綴。用白色在殘荷表現(xiàn)進(jìn)行全面涂抹。由于殘荷的皺紋肌理，白色在上面呈現(xiàn)出陰影關(guān)系，再用筆快速在畫面上進(jìn)行揮灑產(chǎn)生進(jìn)濺，形成各種渺茫并大小不一的蓮蓬形狀；在鏡片上產(chǎn)生的絲狀帶有藕斷絲連的感覺。白色附色完成后，以相同做法在畫面上增添金色，用以表現(xiàn)季節(jié)豐收的景象，同時(shí)也表達(dá)了殘荷所處環(huán)境與被忽視的種種緣由。紅色代表著夕陽，把紅色附在畫面中最高殘荷再稍上的高度，并作出殘荷掩映夕陽小半邊效果，用于表達(dá)殘荷光鮮過后，日夜年華的時(shí)光被凄涼的擱置而不被欣賞，同時(shí)反襯殘荷不為殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)而頹廢，表達(dá)出殘荷堅(jiān)韌不屈潔身自好的精神、清者自清之美的品味。在學(xué)習(xí)基弗的綜合材料表現(xiàn)技法的同時(shí)更重要的是讓觀看者感受到你內(nèi)心的所想，通過畫面來傳達(dá)內(nèi)容。

此次創(chuàng)作通過對基弗創(chuàng)作風(fēng)格的研究與學(xué)習(xí)，從他在選材構(gòu)圖、表現(xiàn)技法和豐富肌理等方面的學(xué)習(xí)與借鑒，創(chuàng)新運(yùn)用符合自己情感需要的構(gòu)圖、造型和表現(xiàn)技法以形成全新的畫面創(chuàng)造出屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格。通過認(rèn)真研究基弗的作品，可以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家都是很真誠的面對自己，都跟隨自己的心用真摯的情感來表現(xiàn)和批判生活，從而來表達(dá)對現(xiàn)實(shí)生活和命運(yùn)的一種感悟。