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        戲畫記(四)

        2018-09-29 07:09:24林繼凡陳未沫
        蘇州雜志 2018年4期
        關(guān)鍵詞:學(xué)戲昆劇昆曲

        林繼凡 陳未沫

        陳:林老師,有個(gè)問(wèn)題我一直好奇,這期開頭,就先問(wèn)問(wèn)您:您的名字里有個(gè)“繼”字,但聽說(shuō)您并不是昆曲“繼”字輩,這是怎么回事?

        林:從62年我開始和比我高了半輩的張繼青搭檔,那時(shí)候就不準(zhǔn)唱古裝戲了,全部排現(xiàn)代戲,我不是第一正派就是第一反派;后來(lái)我就一直和她搭檔,林繼凡、張繼青,名字一直一起出現(xiàn),所以不少人都以為我是“繼”字輩的。實(shí)則不然,我和“繼”字輩的人差了半輩,他們是55年學(xué)戲,我是60年(學(xué)戲)了。我只是碰巧名字里有個(gè)“繼”字,我這個(gè)“繼”是我們林家的“繼”字輩。

        陳:結(jié)果就這么巧,到了昆劇團(tuán),您又學(xué)得快、進(jìn)步快,最后反倒和“繼”字輩一起演出了。

        林:對(duì)。我從61年年底脫穎而出后,就開始和他們合作了,從那個(gè)時(shí)間到我開始學(xué)戲,其實(shí)只用了一年半不到一點(diǎn)。然后就開始唱現(xiàn)代戲了,那時(shí)還沒(méi)有樣板戲,都是創(chuàng)作一些和生活結(jié)合的、英雄人物故事,比如雷鋒、王杰。我們當(dāng)時(shí)就排過(guò)一出王杰的戲,我演王杰。之后一直到樣板戲出來(lái),江蘇省蘇昆劇團(tuán)接近要解散,全國(guó)昆曲都解散了,江青一道命令,只抓京劇。其實(shí)到現(xiàn)在也弄不明白,她為什么這么恨昆曲?她說(shuō)過(guò)一句話:“昆曲是僵尸,昆曲,給它生命也沒(méi)用。”后來(lái)我們了解到,江青小時(shí)候?qū)W過(guò)昆曲的,她家里也有人唱昆曲,誰(shuí)知道到了文革她突然轉(zhuǎn)變說(shuō)要“槍斃”昆曲。當(dāng)時(shí)她第一個(gè)就把北昆解散了,她把北昆幾個(gè)好演員弄到《奇襲白虎班(團(tuán))》劇組和《沙家浜》劇組。我們劇團(tuán)當(dāng)時(shí)面臨解散了,所有演員集中到南京農(nóng)學(xué)院,省里是重視昆曲的,就想讓昆劇團(tuán)排樣板戲《智取威虎山》;說(shuō)試試看,看看有沒(méi)有觀眾。用了半個(gè)月排了出來(lái),演員選了我,團(tuán)里找我談話,說(shuō)我是“黑五類”,家庭出身不好,按道理是沒(méi)資格演的,但是因?yàn)槲冶憩F(xiàn)不錯(cuò),藝術(shù)上優(yōu)秀,現(xiàn)在用人之際考驗(yàn)我,看我能否擔(dān)當(dāng)。

        陳:您是怎么想的呢?

        林:我當(dāng)然覺得要珍惜這個(gè)機(jī)會(huì),因?yàn)檫@等于要背負(fù)起整個(gè)昆劇團(tuán)的命運(yùn)。大冬天哦,冰天雪地的,沒(méi)日沒(méi)夜一個(gè)禮拜,總算把戲排出來(lái)了!結(jié)果我就落下個(gè)后遺癥,失眠。直到現(xiàn)在也是。

        陳:時(shí)間趕,任務(wù)重,身心俱疲,再加上壓力這么重,您也是不容易了。

        林:我的失眠基本都是因?yàn)閼?。后?lái)就是不能想到戲,不能想到這些事情,一想就會(huì)失眠。像你說(shuō)的,壓力實(shí)在太大,排不好戲,劇團(tuán)就要解散,這是怎樣的責(zé)任???!所以無(wú)論如何,都要拼命。

        陳:排的是什么戲?

        林:革命樣板戲《智取威虎山》的男一號(hào)——楊子榮。唱出來(lái)反響是好的,因?yàn)槲沂俏渖鬃?,形象、氣質(zhì)、功夫都是可以的,唱出來(lái),竟比省京劇團(tuán)幾個(gè)演員都好,很受喜歡。一天唱兩場(chǎng),很辛苦,但也是一種鍛煉。

        陳:所以您的行當(dāng)很寬,武生、小生、老生都能上,可塑性極強(qiáng)。那么這次您把楊子榮唱紅以后,劇團(tuán)是不是就能避免解散了?

        林:對(duì)啊,不用解散了。然后我就遇到了第二個(gè)轉(zhuǎn)折,1968年所有昆劇團(tuán)都解散了,只有江蘇省沒(méi)解散,對(duì)上頭總要有交代,于是領(lǐng)導(dǎo)決定讓我們下放到蘇州。1972年年初春節(jié)的時(shí)候,劇團(tuán)安排我們?cè)谑辐喌皹蚰抢锏娜嗣駝?chǎng)(表演)。我到石路沒(méi)幾天,一個(gè)禮拜不到,石路上的人就全都認(rèn)識(shí)我了。那時(shí)候戲少,看戲很鬧忙。

        陳:那時(shí)候的演員,昆劇也好,評(píng)彈也好,都相當(dāng)于現(xiàn)在的明星啊。

        林:是啊,很多人都來(lái)看,甚至翻墻頭也要來(lái)看。當(dāng)時(shí)唱的都是現(xiàn)代戲,《風(fēng)華正茂》《雪山風(fēng)云》等等,根據(jù)歌劇、話劇改編,那些戲都是大火,場(chǎng)場(chǎng)客滿。我們唱的都是昆歌,曲子都很好聽。后來(lái)石路上的店,肉店、魚店、水果攤、糖果店,只要我去買東西,都不肯收我錢??鋸埖饺ベI肉,扔給老板5塊錢,他給我一大只蹄髈,還要再找還我10塊錢。

        陳:賣東西不收錢,還要貼錢給你。

        林:為什么呢?就是喜歡你演戲,喜歡你演出的人物啊,要和我交朋友。所以最后流傳一句話,叫做“林四億”,說(shuō)那時(shí)候全國(guó)八億人口,林繼凡認(rèn)識(shí)一半。還有一句話:不認(rèn)識(shí)林繼凡的人,還沒(méi)出道呢。那五年里,我確實(shí)是不斷演出,給觀眾留下了比較好的印象。那時(shí)候昆劇、蘇劇我都唱,形勢(shì)很好。這一段也成了我人生中很重要的時(shí)刻。因?yàn)檫€有一件重要的事,就是我得以陪伴我爺爺度過(guò)他人生最后的幾年,送他終老。

        陳:您是真孝子。你們當(dāng)時(shí)住在哪里?是團(tuán)里統(tǒng)一住宿,還是?

        林:我們住在西園新村,那是蘇州第一批公房。當(dāng)時(shí)我們團(tuán)下放蘇州,蘇州領(lǐng)導(dǎo)算是很重視了,按照家庭人口,分配小戶、中戶、大戶。小戶進(jìn)去兩戶人家,一間小房子,沒(méi)有廁所的,要跑到西園上廁所。我分到中戶,朝南一間、朝北有一小間,朝北那一小間墨赤黑,只有一點(diǎn)點(diǎn)。廚房間也是一點(diǎn)點(diǎn)。四家人家在樓道里合用一個(gè)水龍頭。雖然條件艱苦,但是來(lái)到蘇州能住上這樣的新房子,已經(jīng)很滿足了。那五年日子過(guò)得也很開心。

        陳:那段時(shí)間除了唱戲還做些什么?

        林:那時(shí)候我結(jié)婚了,生了第一個(gè)孩子。但我書畫這一塊一直沒(méi)丟,還在寫寫畫畫,所以接觸到幾個(gè)先生,費(fèi)新我、吳木、張辛稼是老相識(shí)了,從小就認(rèn)識(shí),回來(lái)也經(jīng)常有來(lái)往。我現(xiàn)在收藏了不少,都是這些老先生給我的畫。

        陳:說(shuō)到書畫,之前我回去細(xì)細(xì)翻閱了您先前贈(zèng)我的兩本畫冊(cè),覺得非常不錯(cuò)。

        林:你之前看過(guò)我的畫作嗎?

        陳:老實(shí)說(shuō),并沒(méi)有。

        林:你覺得我的畫怎么樣?

        陳:我是一個(gè)外行人,家里雖然有收藏一些字畫,自己平時(shí)也會(huì)看看,但我可能自己不會(huì)寫不會(huì)畫,所以還是不太懂,只能憑自己感覺,所以我說(shuō)的可能不對(duì),您多擔(dān)待。我看您的畫作的最大感覺就是畫面流暢和布局精巧。有些筆畫給我感覺,我會(huì)想到戲服的水袖和舞臺(tái)上的幕布,有些是飄逸婉轉(zhuǎn),有些是一垂到底。我認(rèn)為你的書畫是和你的舞臺(tái)藝術(shù)相互滲透的。

        和周世宗、周傳瑛,1979年,于廣州珠影

        回過(guò)來(lái)說(shuō)您在蘇州的這五年,您覺得這五年對(duì)您、對(duì)整個(gè)昆曲的繼承發(fā)展,有怎樣的意義呢?

        林:全國(guó)昆?。▓F(tuán))解散,只有江蘇保留,(省團(tuán))和蘇州團(tuán)合并,等于就是保留了一個(gè)火種。當(dāng)時(shí)雖然創(chuàng)作了許多現(xiàn)代戲,感覺好像只是一個(gè)特定時(shí)代的產(chǎn)物,但對(duì)于我們演員來(lái)說(shuō),在共同的創(chuàng)作過(guò)程中,也得到了很多的鍛煉和成就。這個(gè)階段是把現(xiàn)代與傳統(tǒng)結(jié)合的階段,雖然昆劇是一個(gè)最古老的劇種,但是昆劇是一個(gè)很大全的東西,是文學(xué)性、藝術(shù)性和表演性的綜合,用豐富的手段將這個(gè)古老的東西改編到現(xiàn)代中用,實(shí)際上比京劇還要有看頭。我前面也提到了,京劇是比較程式化的東西,在一些更深層次的內(nèi)容和程式上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及昆劇。

        陳:所以我們說(shuō)昆劇是“百戲之祖”,是包羅萬(wàn)象的藝術(shù)。

        林:對(duì)!后來(lái)在昆曲命運(yùn)存亡關(guān)頭,“四人幫”倒掉了。其實(shí)在“四人幫”倒掉之前,江青已經(jīng)做出改變了,她也不是一個(gè)笨人,在革命樣板戲后期,她又開始著重研究傳統(tǒng)劇種,而且她開始抓昆曲了。她去參觀大寨的時(shí)候,帶了幾個(gè)昆劇演員在身邊,在去大寨的途中,一路上就讓他們唱昆曲給她聽。她把所謂的“革命的旗幟”抓到手、走了一個(gè)“左”的路線后,就想要穩(wěn)固政權(quán),于是還是想到了“百花齊放”。包括毛澤東晚年,他愛聽傳統(tǒng)京劇、湘劇,江青還給他聽老的昆劇。當(dāng)時(shí)(粉碎“四人幫”之前)其實(shí)已經(jīng)偷偷地拍了許多昆劇傳統(tǒng)劇目。

        陳:誰(shuí)去拍的呢?

        林:我們那幾個(gè)老師,王傳淞老師也去拍過(guò)。都是拍成了電影給毛主席看的。所以1975年夏天,我們偷偷地組成一個(gè)小隊(duì),去浙江學(xué)習(xí)《十五貫》了。那時(shí)候,浙江比我們這里還要“左”,對(duì)《十五貫》封鎖得更厲害。我們到了杭州,瞞著所有人,躲在旅館房間里,把床都拆了,向老師學(xué)這出大戲。

        陳:這是不是又是您的一個(gè)機(jī)遇呢?

        林:是的。演正面人物況鐘,是老生,所以就不跟王傳淞老師(學(xué)戲)了,開始跟著周傳瑛老師學(xué)習(xí)。王傳淞老師氣得要命,說(shuō):“蠻好的傳瑛,怎么跟我搶學(xué)生!”周傳瑛老師也很無(wú)奈,說(shuō)那也是沒(méi)辦法,他們團(tuán)里面派過(guò)來(lái)的,說(shuō)我自身?xiàng)l件也可以,團(tuán)里又正好沒(méi)人,就讓我學(xué)況鐘了。兩天,一出大戲全部學(xué)會(huì)。

        陳:只用了兩天?

        林:對(duì),兩天。前幾日周傳瑛的兒子兒媳和孫女還來(lái)這里看我呢。周傳瑛作為昆劇老前輩,改編推出《十五貫》全是他做的,政治、藝術(shù)都處理得很好。

        陳:《十五貫》之前好像是在北京演出過(guò)?

        林:是的,當(dāng)時(shí)的待遇很高,總理請(qǐng)他們?nèi)ブ心虾W瞎忾w開座談會(huì),這個(gè)是只有昆劇才有的待遇。當(dāng)然也有一定的政治需要,1956年5月18日人民日?qǐng)?bào)發(fā)表社論:《從“一出戲救活了一個(gè)劇種”談起》,說(shuō)的就是《十五貫》。56年《十五貫》進(jìn)京,是陸定一在上海的一個(gè)破劇場(chǎng)里看到了這個(gè)戲,很驚訝,這么好的戲、這么好的劇種、這么好的演員,怎么在這樣的地方(演戲),連飯都吃不飽?他看完很感動(dòng),回北京后,立馬向周總理匯報(bào),講昆劇《十五貫》。匯報(bào)之后,總理立刻指示進(jìn)京演出。總理看完戲以后,又介紹給毛主席,再把劇組調(diào)到中南海懷仁堂演出,毛主席連看兩次《十五貫》。說(shuō),這個(gè)戲太好了,有人民性、思想性、藝術(shù)性,三性統(tǒng)一。所以要開座談會(huì)了?!妒遑灐愤M(jìn)京演出,因此成了全國(guó)戲曲改革的一個(gè)里程碑。領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)著周傳瑛、王傳淞兩位老師的面就說(shuō):昆曲,中國(guó)民族的瑰寶,而你們倆是我們藝術(shù)界的國(guó)寶,回去之后一定好好保重身體,好好挖掘昆劇。等到老師們回到杭州,一下就將他們的級(jí)別提到了三級(jí)(正高里的第三級(jí))。至此,昆曲翻身,各大昆劇團(tuán)和戲校、昆曲班成立。

        陳:那我們回過(guò)來(lái)繼續(xù)說(shuō)75年您學(xué)戲。

        林:75年我從婁阿鼠變成了況鐘,大夏天我又睡不著覺了,在西園新村樓外的過(guò)道里每天都在復(fù)習(xí)、背戲。我知道很快這個(gè)戲要搬上舞臺(tái)。過(guò)了一年,“四人幫”粉碎,省委決定把原江蘇昆劇團(tuán)所有人馬調(diào)回南京,成立江蘇省昆劇院?;啬暇┖?,當(dāng)時(shí)的江蘇省委書記許家屯下令馬上恢復(fù)排練演出,等于調(diào)回去一個(gè)禮拜,就要把戲拿出來(lái),排練的時(shí)候,許家屯更是每天親臨排練現(xiàn)場(chǎng)。

        陳:可見重視程度。

        林:還不單是重視而已,里面還有一些政治的因素在里面。

        陳:但他肯定自己也喜歡昆劇,不然他也不會(huì)天天來(lái),會(huì)坐不住。

        林:對(duì)。其實(shí)當(dāng)時(shí)浙江就覺得昆劇可以不要了,按理說(shuō)浙江團(tuán)應(yīng)該第一個(gè)恢復(fù),因?yàn)橄壬鮽麂了麄兪钦憬F(tuán)的,《十五貫》是他們?cè)?,結(jié)果浙江省委研究后覺得不能恢復(fù),可能當(dāng)時(shí)還在等中央決定。江蘇恐怕和他們就不在一條(政治)線上,所以搶在前面第一個(gè)恢復(fù)昆劇院和古裝戲,涉及到版權(quán)先后問(wèn)題,我們省委還和浙江打招呼了。后來(lái)新華社和省報(bào)上刊登了恢復(fù)演出的消息,正版報(bào)紙上都是我的照片??上切﹫?bào)道我現(xiàn)在已經(jīng)找不到了。

        陳:演出情況如何?

        林:白天黑夜連著來(lái)。南京演了四十幾場(chǎng)不算,許家屯親自帶著我們的隊(duì)伍往湖北湖南去,都是省委書記親自接待。我們?cè)诤毖莩?,陳丕顯也熱情接待。

        陳:這就是命運(yùn)啊,是昆曲的命運(yùn),也是您的命運(yùn)。

        林:其實(shí)老生戲我也沒(méi)好好學(xué),但是耳濡目染的,除了和王傳淞老師學(xué)戲以外,其他老師也很喜歡我。我經(jīng)常請(qǐng)老師們到我家里來(lái)玩玩,我也經(jīng)常去他們家里看望他們,來(lái)回跑。

        陳:同各個(gè)行當(dāng)?shù)睦蠋煂W(xué)戲探討,豐富自身,也多了行當(dāng)傍身。但主要還是因?yàn)槟阆矚g表演,愿意去鉆研。

        林:平時(shí)先學(xué)著些,然后當(dāng)需要用到這些東西的時(shí)候,你就可以拿出來(lái),再拼一拼努力一下,就可以登臺(tái)了。當(dāng)然,這樣拼命學(xué)習(xí)的后果也是相當(dāng)傷身體,直到現(xiàn)在,心臟不好就是那時(shí)候落下的,稍一激動(dòng)、一緊張,心率就亂跳。

        陳:當(dāng)時(shí)排練有種緊迫感,是有使命感的,特別您的家庭出身……

        林:我還有個(gè)故事,這個(gè)事情害我差一點(diǎn)送命。文革的時(shí)候,我們團(tuán)里有個(gè)編劇,那個(gè)編劇年輕有才華,是江蘇教育廳副廳長(zhǎng)的兒子,他的出身屬于革命的一脈,但是屬于文化革命的造反派,他后來(lái)派到我們這里來(lái),一開始是我們的文化老師,后來(lái)做了編劇。年紀(jì)也就比我大幾歲,對(duì)藝術(shù)也充滿熱情,我們就經(jīng)常在一起探討,我倆的關(guān)系既像師徒又是朋友。后來(lái)他卷入了政治斗爭(zhēng)中,被關(guān)入監(jiān)牢,后來(lái)肺病保外就醫(yī)才得以出來(lái)。他在監(jiān)牢里還堅(jiān)持寫了兩個(gè)劇本,出來(lái)后我去醫(yī)院看過(guò)他,還給他送過(guò)糧票。

        陳:是因?yàn)楹退煌芮袛偵鲜虑榱耍?/p>

        林:是這樣的,當(dāng)時(shí)我有個(gè)同行,和我同姓,也是學(xué)戲的,但是我(事業(yè))一直在他前面。我那位編劇朋友被關(guān)進(jìn)牛棚以后,這個(gè)同行就把他拉出來(lái)批斗審訊,打得他鼻青臉腫,然后讓他交代。我朋友說(shuō)沒(méi)什么好交代的。同行就說(shuō):“你交代和林繼凡的現(xiàn)行反革命事情。你按照我說(shuō)的寫?!蔽遗笥押苊H?,他說(shuō):“我和林繼凡只是討論了一些藝術(shù)上的事情?!蓖信溃骸笆顷P(guān)于毛澤東的事情!你們兩個(gè)人對(duì)毛澤東懷有惡毒的仇恨。林繼凡有很多毛澤東的像章,你們有一天在某地的角落,拿了剪刀,在像章上毛澤東的臉上亂劃,放嘴里咬,在腳底踩!你家人被批斗,他家里被抄,你們兩個(gè)就是反革命!你就把這個(gè)事情寫下來(lái)!”

        陳:這個(gè)同行倒是編得好像親臨現(xiàn)場(chǎng)、親眼所見一樣。他才應(yīng)該是去寫劇本的人。

        與王傳淞先生的點(diǎn)滴記錄

        林:后來(lái)我那位朋友被打得沒(méi)有辦法,只好寫下來(lái)。這種事情寫下來(lái)還了得嗎?馬上調(diào)動(dòng)人員,把我抓了關(guān)起來(lái),開始審問(wèn)了。那時(shí)候嚴(yán)重起來(lái),根本不需要審判、法院,直接就可以拉出去槍斃了。我甚至親眼看到過(guò)歌舞團(tuán)有人被拉出去槍斃的。我這種事情要是被冤枉了,肯定也是要槍斃的。還好我一口咬定,沒(méi)有這個(gè)事情。那個(gè)事情嚇得我人都差點(diǎn)癱掉,嚇得魂都沒(méi)了。

        陳:無(wú)中生有,可惡至極,這個(gè)人是真壞。

        林:嗯,是真壞。后來(lái)文革結(jié)束以后,這個(gè)同行回上海了,還來(lái)和我討?zhàn)?,跪在地上同我道歉。我說(shuō)過(guò)去的就過(guò)去了,但是從此以后我不想再看到你了。后知道我在昆劇上出名了,他倒還有面子來(lái)找我,想辦法(要了號(hào)碼)打了電話給我,我當(dāng)時(shí)正在排練場(chǎng)教學(xué)生戲,一聽是他的聲音,說(shuō)要來(lái)見見我,我說(shuō):“你還有什么事找我呢?不要再來(lái)找我了,我也不會(huì)見你?!焙髞?lái)就不知道他怎樣了,反正也沒(méi)來(lái)見我。

        陳:明的爭(zhēng)不過(guò)你,就在暗地里使壞,不擇手段。

        林:就算是相互競(jìng)爭(zhēng)也不能這么做啊。

        唉,接著說(shuō)恢復(fù)昆劇后。我們?cè)谖錆h的時(shí)候,我就提出,《十五貫》我要演回婁阿鼠,因?yàn)槲疫€是喜歡丑角老本行。我還記得我那天演出,大熱天,文聯(lián)主席還過(guò)來(lái)看我,說(shuō)婁阿鼠演得好啊。雖然況鐘我也演得好,但是這個(gè)戲還是婁阿鼠來(lái)得生動(dòng),雖然是個(gè)反面人物,但是表演藝術(shù)上更深入人心。

        陳:所以您又重新回到丑角,有沒(méi)有什么不適應(yīng)呢?

        林:當(dāng)然還是有些阻力的,同行還有一些比我大的師兄,肯定希望我不要回去唱,因?yàn)槲页藭?huì)“吃”了他們的“飯”,所以說(shuō)我現(xiàn)在蠻好的,風(fēng)頭出盡,不要回來(lái)。但是我還是堅(jiān)持想和王(傳淞)老師學(xué)戲。有些人馬上說(shuō):“就他最肯教你,你就是‘?dāng)r路虎’,明明我們都學(xué)得比你早!”

        陳:這沒(méi)道理啊,技不如人就說(shuō)別人“攔路虎”,有本事就舞臺(tái)上比高低嘛。

        林:對(duì)啊,哈哈哈。

        陳:我查閱您的資料,看到您正式拜王傳淞老師是王老師76歲的時(shí)候,是他唯一入室弟子。

        林:是1982年。和王傳淞老師學(xué)戲是從1962年就開始學(xué)了,一直到82年才正式拜師,這叫做瓜熟蒂落、水到渠成。為什么呢?62年的時(shí)候我還是一個(gè)小鬼頭,那時(shí)候看了我的《僧尼會(huì)》給我指點(diǎn)一二,我只是和王老師學(xué)了一點(diǎn)點(diǎn)戲,時(shí)間很短,只有兩三年的時(shí)間。64年就開始“革命”了,全國(guó)文藝改革就開始了,已經(jīng)不能演古裝戲了。然后靠著我從小對(duì)電影、音樂(lè)的喜愛與積累,就開始了(現(xiàn)代戲)的創(chuàng)作。

        陳:王傳淞老師對(duì)你最大的影響或者啟發(fā)是什么?

        林:其實(shí)老先生也沒(méi)什么文化,但是王傳淞老師在我的拜師會(huì)上說(shuō)了一句名言:“不要學(xué)我王傳淞,學(xué)我演劇中人。”所以在他教我的所有戲里,他都在說(shuō)人物的生活。

        陳:就是要投入到人物中去,而不是學(xué)死板的一招一式。

        林:對(duì)。拿婁阿鼠舉例,婁阿鼠出場(chǎng)前他在哪里?在做什么?他肚子餓、沒(méi)有精氣神,整個(gè)人萎靡不振,從賭場(chǎng)里出來(lái)還輸了錢,他出場(chǎng)前應(yīng)該是這樣一個(gè)狀態(tài)。突然之間看到亮光,那他首先就先抬頭看看是不是月亮光,這就是生活化的東西。一看,不是月亮光,哦,是那扇門縫里射出來(lái)的燈光。再看一下這是誰(shuí)家的門?是尤葫蘆家的。尤葫蘆是賣豬的,賣豬的一般都是晚上殺豬的,婁阿鼠方才想到可以去他家里偷點(diǎn)東西吃吃,“賒”點(diǎn)兒肉。

        陳:這其實(shí)應(yīng)該是劇本的鋪排,但是是非常生活化的鋪排,能把劇本文字演活了。非常細(xì)膩,而且越是細(xì)膩,越能表現(xiàn)出故事亮點(diǎn)。

        林:對(duì),細(xì)膩到可以把特定的環(huán)境生動(dòng)地介紹出來(lái)。包括演員的眼神、動(dòng)作,絕非刻意為之,而是自然流露的。王老師說(shuō):表演是要有目的性的,目的性不是天上地里生出來(lái)的,而是心理活動(dòng)出來(lái)的,是活東西,是真正生活的心理活動(dòng)。你出來(lái)的東西不是一定要往左或者往右。這些程式其實(shí)都應(yīng)該化作生活。婁阿鼠為什么叫婁阿鼠,因?yàn)樗幸粋€(gè)鼠性,老鼠偷東摸西、老鼠生性多疑。除了婁阿鼠這個(gè)人該有的生活狀態(tài),還有老鼠該有的生活狀態(tài),比如活絡(luò)。但是也是要有美感的,并不是真的表演一只骯臟的、賊頭賊腦的老鼠,在形態(tài)中還是需要有雕塑感。

        陳:就是說(shuō)任何一個(gè)動(dòng)作的亮相都是美的,像之前說(shuō)的丑中見美,生活中提煉藝術(shù),藝術(shù)中回歸生活。

        林:對(duì)。因?yàn)槟汶S便看一個(gè)賭場(chǎng)里走出來(lái)的酒鬼,肯定不會(huì)好看,但是你把程式化的表演給他加上去,那就是一個(gè)藝術(shù)塑造的形象了。

        陳:就是將這個(gè)形象放大化藝術(shù)化,而所需放大之處,是有的放矢,有目標(biāo)地藝術(shù)化。

        林:就是典型化。婁阿鼠這個(gè)就典型在鼠性的動(dòng)態(tài)、特征,但又不能真變成老鼠。這就需要演員拿捏得自然。所以王傳淞老師教我的一個(gè)演戲的經(jīng)驗(yàn)就是,我去學(xué)戲我首先具備一個(gè)基礎(chǔ),就像學(xué)木工,所有工具我拿在手里都使得稱心了,想劈就劈,想砍就砍,這個(gè)時(shí)候我就是自由的,再去向老師學(xué)戲,老師再同我講道理,我就能把我的動(dòng)作化進(jìn)去,就能把我的功夫裝配起來(lái)。

        拜師帖內(nèi)頁(yè)

        陳:除了王傳淞老師,我知道您同好幾位傳字輩老先生都有交往,周傳瑛、華傳浩、沈傳芷、鄭傳鑒……再和我說(shuō)說(shuō)您和其他幾個(gè)老先生學(xué)習(xí)交往的事情。

        林:那幾個(gè)老先生都很喜歡我。鄭傳鑒老師,唱老生的,后來(lái)在上海戲曲學(xué)校教書了。他喜歡喝酒,扒開眼睛早上就要喝酒,一天要喝三頓酒呢。后來(lái)年紀(jì)大了,也要兩頓酒,總歸兩到三斤黃酒,喝得多,也慢。就是在他喝酒的時(shí)候,你坐下來(lái)陪著他,才能聽得到東西。他吃得高興,就會(huì)站起來(lái)表演給你看。我在他那里,學(xué)到不少東西。鄭老師教我的東西,就是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的東西以后,如何化成自己的、生活的東西。鄭老師喉嚨其實(shí)不好,比較沙,高音又上不去,但是靠動(dòng)作取勝。他就把這方面的經(jīng)驗(yàn)教授給我。我經(jīng)常接他到我家小住,他也喜歡住在我家里,而不住到那些學(xué)老生的學(xué)生家里。

        陳:您很會(huì)哄老師開心啊。

        林:他不喜歡洗腳,還被王傳淞老師等人說(shuō)過(guò),我就幫他洗,我對(duì)他們非常貼近。他從早到晚喝酒,你要陪著他,要有耐心啊,因?yàn)樗膊皇且恢痹诤湍阏f(shuō)戲,也要講到點(diǎn)別的。

        陳:您孝敬老師的同時(shí),其實(shí)也得到了回報(bào)。

        林:對(duì)。鄭傳鑒是在喝酒的過(guò)程中告訴我點(diǎn)點(diǎn)滴滴;沈傳芷就是在淴?。ㄏ丛瑁┑臅r(shí)候,他喜歡淴浴,每天都要洗,午前十點(diǎn)左右或者下午。

        陳:你說(shuō)的淴浴是泡混堂吧?

        林:對(duì),泡混堂,那時(shí)候南京十點(diǎn)就有的泡了。每天陪他走到混堂也要廿分鐘,他的腳那時(shí)候已經(jīng)有些小中風(fēng)了,要想學(xué)本事,就要陪著他。他淴浴的時(shí)候,會(huì)唱給你聽。這個(gè)老先生本事可大了,他能在混堂里憋一個(gè)半小時(shí),像我是半個(gè)小時(shí)就要逃出去了。

        陳:混堂里頭熱,又不通風(fēng),很悶,是要吃不消的。

        林:對(duì),悶得我是一會(huì)兒就受不了了,逃出去,過(guò)一會(huì)兒再進(jìn)去,他卻還在呢。然后你給他說(shuō)說(shuō)話擦擦背,他就偶爾給你說(shuō)說(shuō)戲。等出了混堂,坐在休息區(qū)喝點(diǎn)茶,再和你說(shuō)說(shuō)戲。

        陳:您就是和這些老先生在生活的相處中學(xué)習(xí)的。

        林:對(duì),不是刻意的,一本正經(jīng)的。王傳淞老師更加了,早上他喜歡喝茶,起床后就泡一壺茶,然后篤悠悠地吃(抽)根香煙,那我也陪他吃,要吃掉十幾根香煙呢,連著來(lái)的。等喝茶喝飽了,才坐下來(lái)給我講一講戲。王傳淞是跟陸壽卿學(xué)戲的,他說(shuō)自己也不是被手把手帶出來(lái)的,多數(shù)時(shí)候是躲在舞臺(tái)邊上看老師演出,偷學(xué)幾招。陸壽卿吃鴉片,王傳淞就每天服侍好他,等陸壽卿開心了,才會(huì)念叨幾句,基本是不會(huì)站起來(lái)演示給他看的。

        陳:所以你們師徒倆學(xué)戲的過(guò)程也差不多,都是在和師傅相處的生活中自己有心積累。而且都不是學(xué)死板的一招一式,而是稍加點(diǎn)撥,領(lǐng)會(huì)精神上的東西。

        林:對(duì),都是靠自己去吸收,最好就是看到老師的演出。像王傳淞學(xué)戲的時(shí)候,畢竟昆劇還算是比較高層次的戲劇表演,要看得懂,對(duì)觀眾的鑒賞力和舞臺(tái)場(chǎng)合都有一定要求。作為那個(gè)時(shí)代的角兒,陸壽卿偶爾會(huì)去露露面,所以王老師就是趁著這個(gè)機(jī)會(huì)學(xué)到點(diǎn)本事。

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