陳雨桐

摘要：當(dāng)代的工筆畫具有十分清晰的傳承路線，在明清時(shí)期受到了西方繪畫藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響。為了實(shí)現(xiàn)當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)新發(fā)展，本文從材料技法的視覺影響、多元化材料和技法、工筆畫的肌理和形式語言三個(gè)方面對中國當(dāng)代工筆畫形式語言進(jìn)行了深入的研究和分析。

關(guān)鍵詞：中國當(dāng)代工筆畫；形式語言；繪畫肌理

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）08-0171-01

中國當(dāng)代的工筆畫語言形式是其藝術(shù)性的集中體現(xiàn)，從材料、色彩運(yùn)用到造型和技法，不同的語言形式濃縮了一個(gè)時(shí)代的繪畫語言特征。石濤曾說：“立一畫之法者，蓋以無法生有法，以有法貫眾法也?！睂L畫技法和語言形式的鉆研，是為了使工筆畫的畫面效果更符合時(shí)代審美需求。因此，應(yīng)結(jié)合具體的時(shí)代語境，對中國工筆畫形式語言的應(yīng)用及發(fā)展進(jìn)行研究，促進(jìn)工筆畫語言形式的多元化發(fā)展。

一、材料技法的視覺轉(zhuǎn)化

國畫在我國具有悠久的歷史，其畫法技法和形式語言在不同的朝代體現(xiàn)出了不同特點(diǎn)，十八描、吳帶當(dāng)風(fēng)、曹衣出水等古典的繪畫樣式，都突出表現(xiàn)了畫家對于客觀物象描摹和理解，畫面整體的視覺效果更加細(xì)致耐看，同時(shí)可以體現(xiàn)畫家對于藝術(shù)的真實(shí)感悟。視覺效果可以反映出畫家真實(shí)的內(nèi)心活動，內(nèi)心的情感偏向決定了藝術(shù)的整體把握方向。一切繪畫技法都是對于視覺的表達(dá)，畫家不僅需要整體把握畫面的氣韻，還應(yīng)該通過畫面的整體材質(zhì)、肌理以及語言形式給欣賞者提供身臨其境的感受。古代傳統(tǒng)的技法專注于表現(xiàn)因形象物，從自然山水和手繪的各種視覺效果都盡可能的接近自然物象。西方繪畫是清代國外傳教士引入到中國的，從此以后西方繪畫對中國的國畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，我國古代傳統(tǒng)的繪畫主要以筆墨為主，色調(diào)也主要以黑白為主，西方繪畫的視覺語言在被傳統(tǒng)國畫吸收之后，工筆畫逐漸借鑒西方元素，加入了立體、色彩和構(gòu)圖等等視覺元素。

隨著時(shí)代審美的不斷發(fā)展，在網(wǎng)絡(luò)信息大爆炸的大背景下，當(dāng)代的工筆畫不能單純的追求傳統(tǒng)的繪畫技術(shù)，應(yīng)該充分立足于時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)，結(jié)合時(shí)代發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，努力尋找符合時(shí)代發(fā)展的繪畫語言。另外，工筆畫形式語言的創(chuàng)新需要借助于媒介材料，材料技法的有關(guān)研究應(yīng)具備一定的主動性，也可以理解為畫家在內(nèi)心情感的支配下，對于表達(dá)藝術(shù)所需要材料的迫切渴望和需求。

二、中國當(dāng)代工筆畫形式語言的表達(dá)途徑

l.多元化材料的應(yīng)用。筆墨紙硯作為中國傳統(tǒng)繪畫工具，更是古代畫家表達(dá)自己藝術(shù)見解的重要途徑。中國自古就有多元化的國畫紙張制作工藝，傳統(tǒng)的熟宣、生宣以及絹除外，目前使用更多的是凈皮、特凈、棉料、云母箋以及云龍紙等等，這些制作工藝不同的紙張具有不同的薄厚、軟硬以及纖維長度以及柔韌度。金屬材料是當(dāng)下重要的工筆畫繪畫材料，為當(dāng)代的工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作增添了更多的可能和創(chuàng)新。金屬材料包括：金粉、銅粉、泥銀、鋁粉、鋁箔等等，目前已經(jīng)發(fā)展了眾多的品種樣式，畫家通過采取不同的方法把金屬材料應(yīng)用到畫作之中，進(jìn)行當(dāng)代工筆畫的探索性實(shí)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)對畫作意境的合理性表達(dá)。礦物顏料指的是礦石的粉末，在傳統(tǒng)的國畫中礦物顏料包括：石綠、石青、朱砂以及雄黃等等。此外，還包括云母、珍珠一類的各種寶石材料。

2.工筆畫技法的體現(xiàn)。工筆畫的技法，包括“洗”、“擦”、“罩”等多種。傳統(tǒng)工筆畫創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)“寫實(shí)”，強(qiáng)調(diào)突出作品的線條。當(dāng)代工筆畫創(chuàng)新了傳統(tǒng)工筆畫的技法，要求以弱化線條為目的，采用“交錯(cuò)渲染”的技巧，提高畫面的立體感與輕巧感。以當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作者張見為例，作為中國當(dāng)代工筆畫大家，張見在工筆畫創(chuàng)作過程中，極其注重采用虛幻的手法，創(chuàng)作出發(fā)人深省的作品。人物創(chuàng)作時(shí)，要求將“沒骨法”充分應(yīng)用到每一個(gè)細(xì)節(jié)的描述過程中，使作品透露出淡雅、清透之感。創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)充分領(lǐng)悟當(dāng)代工筆畫在“寫意”方面的形式語言，避免采用濃墨重彩的方式繪制作品，以免落入俗套，破壞畫面的朦朧與和諧感。

3.工筆畫肌理的凸顯。肌理本身無實(shí)在意義，但如能夠體現(xiàn)在工筆畫當(dāng)中，則可有效增強(qiáng)作品的畫面效果和感染力。以肌理效果的差異作為劃分依據(jù)，可將工筆畫的肌理分為筆繪肌理與非筆繪肌理兩種。其中，筆繪肌理要求創(chuàng)作者直接利用畫筆及不同的材料，表現(xiàn)物體的肌理，非筆繪肌理則否。以“金陵十二釵”為例，創(chuàng)作者羅寒蕾老師為突破傳統(tǒng)工筆畫的局限，采用紗布拓印的方式，處理了作品的背景。將人物的情感，充分融入到了“拓印紋路”之中。通過改變紋路疏密度的方式，豐富了作品的肌理，使得人物掙脫了“寫實(shí)”的桎梏，充分體現(xiàn)了每位女子的情緒與心理。使當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)作水平，在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上，得到了質(zhì)的飛躍。工筆畫創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者同樣應(yīng)充分關(guān)注物體的肌理，以之為依托，使作品的形式語言得以體現(xiàn)。

三、結(jié)語

綜上所述，通過材料技法的視覺影響、多元化材料和技法、工筆畫的肌理和形式語言三個(gè)方面對中國當(dāng)代工筆畫形式語言進(jìn)行創(chuàng)新可以使當(dāng)代工筆畫更加符合時(shí)代的發(fā)展需求，迎合當(dāng)代人的審美觀點(diǎn)。工筆畫作為國畫的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，更需要結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)進(jìn)行不斷的改革創(chuàng)新，隨著古典文化的回歸，我國工筆畫必然會又一次迎來輝煌。