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        淺析廣州外銷水彩畫與澳門水彩畫的異同點(diǎn)

        2018-09-28 08:01:40李佳欣張洪亮
        文藝生活·中旬刊 2018年3期

        李佳欣 張洪亮

        摘要:18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)中葉,廣州口岸成為了極具西洋色彩的新型外銷商品的生產(chǎn)基地,本文探討了僅僅存留了100年歷史的外銷畫,廣州外銷畫的興衰歷程對(duì)澳門水彩繪畫的影響,以及分析水彩外銷畫和當(dāng)時(shí)澳門水彩畫在構(gòu)圖、透視、比例、線稿、用筆、用色、用水、局部、整體、價(jià)值等方面的差異。

        關(guān)鍵詞:澳門水彩;藝術(shù)特色;外銷水彩畫

        中圖分類號(hào):K879.49 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2018)08-0161-01

        一、前言

        外銷畫,又稱“貿(mào)易畫”,特指18世紀(jì)以來(lái),短短100年間廣東沿岸對(duì)外貿(mào)易的繪畫作品,外銷畫產(chǎn)生的目的是為了滿足西洋人對(duì)中國(guó)人生產(chǎn)生活的好奇,且攜帶便捷,易于保存。外銷畫的創(chuàng)作的主題與形式也多種多樣,如:油畫、玻璃畫、象牙細(xì)密畫、水彩畫、樹膠水粉畫、家具琉金色線畫等。

        澳門水彩畫起源的背景是外商們?cè)趶V州的季節(jié)性貿(mào)易活動(dòng)結(jié)束后,必須撤離廣州,不得進(jìn)入廣州,因此澳門成為了荷、法、英等國(guó)的外商及家眷居住的場(chǎng)所。也正因?yàn)橐恍┧囆g(shù)愛好者便推動(dòng)了澳門藝術(shù)的發(fā)展,并且?guī)Я水?dāng)時(shí)西方一些藝術(shù)主流的思想。直到外銷畫沒落了,部分華人也曾慕名去拜訪居住在澳門的西洋畫家,畫家們?cè)谂R摹西洋畫是常常加入自己的主觀意趣,形成了中西合璧的繪畫風(fēng)格。

        18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)中葉,廣州外銷畫是一種特殊的畫種,它結(jié)合了中國(guó)和西方的繪畫表現(xiàn)手法,從而形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

        水彩外銷畫是其中一種畫種,是中國(guó)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物,一方面體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)大眾平民的生活情趣,另一方面推動(dòng)了中國(guó)繪畫的發(fā)展與西方繪畫影響。

        二、廣州外銷水彩畫和澳門水彩畫的區(qū)別

        (一)透視

        水彩外銷畫的空間不夠豐富,有點(diǎn)別扭;澳門水彩的透視舒服,風(fēng)景畫上常常采用成角透視,畫面的延伸性較好。比例上,水彩外銷畫的人物比例稍顯欠缺,動(dòng)態(tài)略為生硬;澳門水彩畫中的人物比例協(xié)調(diào),動(dòng)態(tài)生動(dòng),具有生活氣息。線稿上,水彩外銷畫是機(jī)械的,畫工們手上都有一定數(shù)量的印刷圖案,通過用米紙的透明,勾勒描摹出相同的圖案;澳門水彩畫的線稿是靈動(dòng)的,畫家們對(duì)大千世界的喜愛都表現(xiàn)在筆尖在紙上的跳躍。

        (二)用筆

        水彩外銷畫有意將筆觸磨得平滑;澳門水彩畫的筆觸更為豐富,如:點(diǎn)、提、擺、擦、勾等等。用色上,水彩外銷畫是不透明的,畫匠們?cè)陬伭仙霞由蠘淠z或膠,一層層上色,還會(huì)使用畫紙正反面以達(dá)到想要的效果;澳門水彩畫更加強(qiáng)調(diào)的是水彩的透明性,大部分都是一次性上色,較好的把握畫面的整體性。用水上,水彩外銷畫整體偏“干”,主要用干畫法;澳門水彩畫整體偏“濕”,采用濕畫法,如郭士的《冬夜雨水》采用濕畫法,大塊顏色加水渲染冷清孤寂的畫面調(diào)子。

        (三)顏色

        水彩外銷畫用色很純,容易畫得“火”,畫面上只有明度對(duì)比,互補(bǔ)色,鄰近色,對(duì)比色使用的相對(duì)較少;澳門水彩畫中,畫家們更加注重色彩的運(yùn)用與研究,顏色上有純度對(duì)比、冷暖對(duì)比、明度對(duì)比,大膽用色,暗部透氣,富有變化,形成強(qiáng)烈的光影效果。構(gòu)圖上,水彩外銷畫一般是一字型構(gòu)圖,畫面平穩(wěn)和諧;澳門水彩畫的構(gòu)圖多變,s型構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、L型構(gòu)圖等等。局部上,水彩外銷畫注重繪制的精美性,如一粒米大小的人物衣服上的衣線都可以清晰可見,蝴蝶翅膀上的紋理都是那么細(xì)膩清晰地刻畫;澳門水彩畫更加注重畫家們的內(nèi)心世界,通過用筆用色用水,大筆揮灑,水漬流動(dòng)都是抒發(fā)他們的主觀意趣。整體上,水彩外銷畫是寫實(shí)的;澳門水彩是寫意的。價(jià)值上,水彩外銷畫具有商業(yè)價(jià)值;澳門水彩畫具有藝術(shù)價(jià)值。

        三、廣州水彩外銷畫藝術(shù)特色

        在攝影術(shù)發(fā)明引進(jìn)之前,水彩畫在西方世界介紹中國(guó)社會(huì)文化起到了極其重要的作用,在這種意義上來(lái)說(shuō),“水彩畫是外銷藝術(shù)中最令人興奮和典型的種類”。

        外銷水彩畫的特點(diǎn):題材貼近民間生活,如人物肖像、港口風(fēng)景、日常娛樂、刑罰場(chǎng)景、商品生產(chǎn)過程等等;畫幅小而玲瓏、造型樸實(shí)、色彩通透、鮮艷亮麗。原因是外銷水彩畫主要是采用通草紙,西方人喜歡叫米紙,這種紙質(zhì)地潔白,柔韌度強(qiáng),能夠很好得分離顏色的層次感。畫匠們?cè)谧鳟嬛皶?huì)在米紙上刷上一層明礬,作畫過程中也會(huì)一遍遍的刷上明礬,甚至把明礬當(dāng)做顏料的媒介加入顏料進(jìn)行繪制。原因是明礬是顏色的保護(hù)層,阻隔空氣中的水分,利于畫作的保存。

        四、澳門水彩畫的藝術(shù)特色

        相比起外銷水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格,澳門水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格顯得豐富多變一些:

        19世紀(jì)澳門水彩畫在構(gòu)圖上遵循了西方浪漫主義的風(fēng)景繪畫,在表現(xiàn)手法上采用寫實(shí)紀(jì)實(shí);

        20世紀(jì)早期,充實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、精確灑脫的筆觸、水漬自然流淌,將水彩的技法與建筑設(shè)計(jì)的靈感結(jié)合在一起,對(duì)于建筑物構(gòu)造與細(xì)節(jié)具有特別的敏感性和精確性;

        20世紀(jì)中期,澳門水彩畫融入巧妙的光影與色調(diào),結(jié)合了中國(guó)的水墨和西洋畫,意境悠遠(yuǎn);

        20世紀(jì)80年代后,涌現(xiàn)了一大批新銳水彩畫家,他們風(fēng)格多變,標(biāo)新創(chuàng)異。

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